许习文出身书香门第，自幼习诗练字，师从粤东著名书家佘惠文。10岁时即有诗文传世，原广东省省长刘田夫亲自修书给他，称“诗坛又多一奇才”。

《故人笑指林中叶》许习文的艺文随笔集，书中文章道尽作者平日与例如黄苗子、郁风等文人学者、画家、书法家交往中的趣事、乐事，与不为常人所知的故事。

《故人笑指林中叶》是收藏家、书法家许习文的艺文随笔集，书中文章道尽作者平日与例如黄苗子、郁风等文人学者、画家、书法家交往中的趣事、乐事，与不为常人所知的故事。图文并茂，文章可读性强，图片精美，为收藏、书法、字画爱好者所追捧的读物。

郑重 许子习文小记(代序)

元人《平沙落雁图卷》背后的故事

《文徵明自书诗册》奇遇记

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但开风气不为师

五世书香犹未替

昃氏一门临历代名迹序

董桥写字

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蝉声几度忆流年

女童伶往事

元人《平沙落雁图卷》背后的故事

2014年元旦，汕头市博物馆新馆终于通过验收，正式全面对外开放。为配合开馆，汕头市博物馆首次大规模精心挑选出四百多件馆藏精品，与市民亲密接触。其中一级文物四件，这四件一级文物中，就包括吴南生同志所捐赠的“镇馆之宝”——元人《平沙落雁图卷》。吴老捐赠这件稀世之宝的过程中，笔者在中间做了引线搭桥的工作，知道这件宝贝背后的一些故事，借此次展出的机会，写出来与观众共享。

在吴老的收藏中，最著名的莫过于那件写于北宋熙宁四年的《群峰睛雪图》。在传世中，有具体年款的宋画可说是稀如星凤。上世纪90年代，吴老把这件宝贝无偿捐赠广东省博物馆，成了广东省博物馆的镇馆之宝。每次举办馆藏展览，这件宝贝都是摆放在最显眼的位置。除了这件北宋山水，就要数这件他珍藏多年、新中国成立后得之于北京琉璃厂的元人《平沙落雁图卷》了。

元人《平沙落雁图卷》，水墨纸本，引首长67厘米，画心长382厘米。引首“平沙落雁”四个大字隶书，字体方正，是典型的明代隶书。手卷的装裱形式，在明以前是没有留引首的，直到明代，为了保护画心，才出现在画的前端预留空白以作引首的装裱方式。故这件《平沙落雁图卷》应是在明代装裱引首时这四个字才由当时人所题。画心开卷处，岸边林木蓊翳，有茅屋数楹，一男子侧卧于凉亭之中，遥望远处洲渚的羊群。旁边岸汀苇畔，大雁三五成群，或浴水修翎，或昂首呼侣，有闻声者俯飞而来。对面洲渚放牧的羊群神态各异，或踡伏，或觅食，或嬉戏。一渔舟泊于浅滩处，舟上渔妇怀抱婴儿，一男子准备生火做饭，一派安闲祥和气氛。全卷最精彩处在于中段至末段，二百多只大雁排成几列雁阵，或高翔云表，或盘旋水际，神态无一雷同。以淡墨写雁身，以细笔点染头翼。岸边芦苇细筋入骨，其精熟程度，绝非凡手所能。

由于传世的宋元画作多数无款，因此这件《平沙落雁图卷》的身世也成了谜。一直到1982年冬，时任全国文物鉴定七人小组组长的谢稚柳南来避寒，获见此卷，从画风及材料看，即断为明以前之作。认为其画法纯出马和之一派。马和之（1130—1180年），钱塘（今杭州）人，生活于南宋高宗和孝宗年间，官至工部侍郎，精山水、人物，笔法飘逸，自成一家。从此卷的山树笔法来看，与传世马和之之作对证，如出一辙。马和之自南宋而后，其画法未见传人。由于当时谢老手头缺乏资料，／为审慎起见，定为元人之作。

元代时间短，故传世之作亦稀。谢稚柳的一锤定音，使此卷也成为吴老斋中的另一件重器。北宋《群峰晴雪图》捐予广东省博物馆后，苏庚春也曾委婉向吴老提出，省博少有元画。吴老当然也听出弦外之音。这件元人《平沙落雁图卷》的最后归宿，成了吴老的一件心事。那个时候，汕头市博物馆还在中山公园里的一处老建筑中，保存条件并不理想。显然，捐赠予汕头市博物馆的时机也不成熟。

时间一晃二十多年。2009年，汕头市博物馆新馆工程接近收尾阶段，库房条件也大大改善。有一回，与吴老闲聊中，吴老再次提起这件《平沙落雁图卷》，希望能为“女儿”找到一个好“婆家”。我乘机向吴老进言，北宋《群峰晴雪图》已捐予省博，元人《平沙落雁图卷》留于汕头市博物馆，也是一个好的归宿。吴老点头示可。于是我赶紧把这个信息透露给汕头方面，要他们趁热打铁，争取吴老捐赠。

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许子习文小记

用过的书都送走了，书架不再是重重叠叠，疏落了许多，留下来的虽不常用，但都是我喜欢的书。有时站在架前，抽出一本，立读竟时，神游八极，、把思绪带去远方。许子习文编著的《五世诗绳》即是这样的一本书，插架多年。这是一部广东揭阳许氏家族的诗集，代有吟咏，以诗相传，到许子已是第五代了。许家长辈赞许子是“读书的种子”，许家“千里驹”。

初识许子，谈吐间思路奇异，话语清新。诗人气质在不经意处流露出来。待读了《五世诗绳》中他自作诗篇《报一晖草》，才认识到他从骨子里就是诗人。他诗中的遣词造句及清丽蕴廻的情韵，结邻于晚唐二李，更是在李义山的诗风中三沐三浴，能把生活中之事写得有圆润之美。许子六岁学书，十四岁入梦能诗，十六岁即写下了《临江仙》词：

丽日楼台花满树，管他窗外婆娑。书山题海钻田螺。昏昏如梦里，代数又几何。

银幕传奇违别久，祗缘测试如梭。还寻美景好高歌。校园明月夜，一曲迪斯科。

把中学生沉重的校园生活，写得明白爽快，真是不能再好了。

虽是不识愁滋味的年华，诗歌却成了许子生活的一部分。留连于诗社诗会问，诗友相会，酒酣潮涌，句从胸出，诗韵拍天，写出了和他青春翩翩不相称的沧桑忧患，悲歌易水，秋风垓下，心向明月，“凭我诗魂溶热血”，“长歌正气”“任劳筋力”了。许子足迹半天下，所到之处，无不留诗。佩兰香草、黄花老梅、苇岸汀沚的幽雅，黄河、长城的壮丽都被摄入诗中，即便是都市街景、农村新貌、时装展、广场舞，他都能顺手拈来人诗，化通俗为高雅，以时尚为艺术，妙则妙矣，但又不能以一个“妙”字所能了得的。

以许子的才气和诗情，本来应该写更多的诗。但是自入新世纪以来，我读到的都是他写的谈书论画的短文。原来他从浮想联翩、逸兴湍飞的诗境中脱身而去，转入青灯黄卷，研究书画鉴赏了。这些年，他终日以书画相伴，沉浮于其聚散之间，过眼之物何止万千。这是凭胆识和眼力的硬工夫，非经九转丹还，是无法修炼出来的。他以自身的体验，认为一个收藏家除了要眼力、财力、魄力三者具备外，还必须要具备几个条件：一是藏品要有一定的量；二是藏品中要有顶级精品；三是藏品要在自己手头有一定的历史阶段沉淀；四是要有能力做充分的研究。这无疑是一剂治疗当今艺术品市场投机者的良药。

许子的收藏和他的诗情横溢相比，可谓沉着低调，以其学邃见广的优势，倾尽心力地抉别真伪，汰赝存真。所藏明清法书，不下数百种。甲午之秋，余应邀南行，与许子饮茶粤海，在补读书屋观赏所藏法书，有阔幅长轴，有高头大卷，有锦装巨册，堪称精绝，皆为铭心之品。特别是一些小名家不长见的冷门作品，经他发掘出来，并收而藏之，爬梳剔抉，足以补书法史的空白。尤为可贵的是这些珍品大都保持原装，展现了先贤的风貌，也表现了藏家对优秀传统文化的敬重之情。

观赏了许子习文的收藏，了解到他对书画鉴赏研究之深，心中也不无感叹：时代造就了一位收藏家，他的诗名将为收藏之名所掩，多了一位收藏家，少了一位诗人！

郑重

2015年12月于百里溪