戏曲电影是一门边缘性学科。这不仅由于在很长时间里，戏曲在观众和市场条件下的生存状态并不乐观。尽管国家通过各种方式对戏曲这种中国传统文化和艺术的代表进行了非常有力的支持，但是文化的快速演进和社会生活中现代娱乐气息的强有力的注入，使得戏曲这种中国传统的古老的艺术形式在年轻观众中越来越陌生化，新的媒体形态的出现更新，也令戏曲在众多娱乐形态中变得更加古典化而与现代生活渐远。高小健编著的《戏曲电影艺术论》完美呈现了戏曲电影的精粹。

绪论

 第一节 戏曲电影释义

 第二节 戏曲电影是一种存在

 第三节 戏曲电影是一种什么电影

 第四节 戏曲电影的艺术方法

第一章 文化论

 第一节 新中国艺术意识形态改造的现实必然性

 第二节 以改造为主要方式的批判性继承

 第三节 新中国戏曲改造的途径与方式

 第四节 现代戏的新文化意识建构

 第五节 电影知识分子的身份定位与生存境遇

 第六节 戏曲电影的现代性困境

第二章 本体论

 第一节 戏曲电影本体概说

 第二节 视角

 第三节 时间

 第四节 空间

 第五节 镜头

 第六节 场景设计

第三章 审美论

 第一节 冲突与融合中的两种艺术

 第二节 观念的差别与风格的塑造

 第三节 跨媒介创造新的审美机制

 第四节 文本的意义生成与解读

结语

后记