安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列共八本，体裁丰富多样，包括四本童话集——《挂在月亮上的秋千》《烟斗里的星星》《明天树上长橘子》《菊花小巫婆》，两本小说集——《夏日的海滩》《泥巴男生》，一本诗歌集《月光下的蝈蝈》和一本散文集《母亲的故事是一盏灯》。八本不同体裁和风格的作品，集中展示了他二十多年来在儿童文学方面的创作成果。

《菊花小巫婆》是他的童话作品集，多数以动物为主人公，篇幅长短适读，语言富有美感和诗意，简单的情节中包含着一种天真的童心，但又不失深邃的哲思。

安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列虽然包含四种体裁，但均以“诗意童心”作为主要特色。他的短篇童话多数以动物为主人公，篇幅长短适读，语言富有美感和诗意，简单的情节中包含着一种天真的童心，但又不失深邃的哲思。其小说主要描写的是少年的生活和内心世界，善于从细微处表现人物的心理和情绪，读后令人回味，思绪悠长。散文或者以诗意的语言抒写对自然、童心的喜爱和赞美，或者表达对于亲人的怀念和爱恋，情感真挚，感人至深。其儿童诗更是集中呈现了这位以诗歌出道的作家的独具的才情，或汪洋恣肆，或细腻沉静，或清新自然，视角独特，想象奇特。四种体裁相互衬托，体现了作者多方面的创作才华！

《菊花小巫婆》是他的童话作品集。

《菊花小巫婆》用心缔造了一个童心世界，写的是小猫小狗，仙女巫婆，但同样富有灵性和繁复的思想，因为其中浪漫的童言，纯真童稚，切中天性，他的美妙在于为人们找回梦想和感情，以及极易丢失的赤子之心……

米粒上的花朵

一座颠倒的医院

老蜘蛛的一百张床

仙女的海滩

告别三叶镇

菊花小巫婆

卡洛尔的小童车

美丽的黄脸婆

别理我，我正烦着呢

一盏水灯

神奇的怀表

咕嘟咕嘟

小蟋蟀古丽

童话饼

躺在玫瑰花里的星星

西拉米的歌

温暖的房间

骄傲的伯威

我有一个梦想

英雄比尔

抒情诗人黑不溜秋

黑不溜秋后传

粒粒鼠的大冒险

小白兔的美食店

紫色的桑葚儿

巫婆来啦

星期八的超级大觉

跋

老蜘蛛的一百张床

在一个森林里，住着一只一百岁的老蜘蛛。一百岁的老蜘蛛有一百张床，一百张床一张比一张大。

老蜘蛛一岁用一张床，还得在这张床上做一个长长的梦。梦醒以后，老蜘蛛就兴高采烈地说：“啊哈，我又该换一张床啦。”

拥有一百张床，在一百张床上做一百个梦，老蜘蛛就可以变成精了。所有的蜘蛛都是这样一点儿一点儿地变成精的。

老蜘蛛在第一百张床上，已经做了九十九个梦，正要开始做第一百个梦。他想：当我一觉醒来的时候，自己变成了精，那该是多么快活的一件事儿啊！

老蜘蛛刚刚入梦，就梦见自己正向一座金碧辉煌的宫殿走去……

突然，他被吵醒了。

一只小松鼠，在树上跳来跳去，快活地跳着松鼠舞。她越跳越快，越跳越远，最后竟然跳到了老蜘蛛的一百张床那个地方。

“咦，那是什么东西？”小松鼠发现了老蜘蛛最小的那一张床。

小松鼠一分神，不小心从树上掉了下去。

哈，真巧，她被弹了起来，落在老蜘蛛最小的那张床上！

那是一张精致而又漂亮的床。小松鼠惊奇极了。她想：这是哪个宝宝睡过的床呢？睡过这张床的人，肯定既快乐又幸福。

“谁的床？这是谁的床？”小松鼠不停地走着，不停地喊着。

她发现了一张床，又发现了一张床。这些床一张比一张大。噢，那个宝宝一年比一年大了，肯定得换床呀。她想：这些床就像宝宝的影集一样，有纪念意义呢。

小松鼠一边喊着，一边数着：“谁的床？这是谁的床？一、二、三、四、五、六……

数到第一百张床的时候，她看见床上有一个庞然大物。好家伙，这个庞然大物粗壮得像一棵大树的树根，还有许多长长的根须，怪吓人的。

“喂，这是你的床吗？”小松鼠问。

开始她是小声地问，后来她就扯着嗓门喊开了。

老蜘蛛正梦见自已向着金碧辉煌的宫殿跋涉呢。突然，他滑了一跤。

老蜘蛛很生气，他一生气就醒了。醒来后，他听见小松鼠在尖声尖气地喊：“这是你的床吗？”

老蜘蛛咆哮如雷：“小东西，你以为这是谁的床！”

小松鼠小心翼翼地指着其他的床问：“那些都是你的床吗？”

老蜘蛛说：“说吧，你有什么事儿？”

小松鼠说：“我可以带朋友在那些床上玩吗？”

老蜘蛛不耐烦地说：“可以，只是别吵醒我，不然我会很很很生气的。”

小松鼠高兴地说了一声“谢谢”就走了。她首先把这个好消息告诉了小白兔，小白兔是她最要好的朋友嘛。

小白兔又把这个好消息告诉了小花狗，小花狗是小白兔的好朋友。

你传我，我约他，很多很多朋友的朋友都来了。

小松鼠是最早发现老蜘蛛的床的人，所以大家都听她的命令。

小松鼠说：“咱们可以在床上跳舞，也可以睡觉，但不能喧哗，更不能唱歌,因为老蜘蛛正在睡觉.我们要是吵醒了她,那麻烦可就大了——他是一个脾气古怪的人。”

一人一张床，大家都很高兴。可是，你闭上眼睛听一听，那儿好像又没有一个人，因为大家都记着小松鼠的话，尽量不弄出声响来。

后来，来了一只大象。大象摇摇晃晃地跳上了第九十九张床。

啊哈，真好玩呀！大象兴奋极了，甩鼻子，摇尾巴，做鬼脸，一刻不停地忙活着。大象觉得这样做还不尽兴，索性在床上跳开了大象舞。他的脚踩在床上，咚咚咚像敲大鼓一样。

“喂，小声一点儿！喂，小声一点儿！”朋友们都在打着手势提醒他。

大象更开心了，还以为朋友们朝他做动作是羡慕他呢，所以他就用更大的力气跺着脚。大家看着他傻乎乎的样子，觉得是那么好笑，所以都特别开心。刚开始，他们还怕大象吵醒老蜘蛛，可后来发现老蜘蛛并没被吵醒，所以他们也跳开了，唱开了。

老蜘蛛梦见自己进了那座宫殿的大门，可是不知怎么搞的，他竟然在门槛上摔了一跤。就这样，他醒了。

“咚咚咚，好高兴……”

老蜘蛛本来是要生气的，但他听见了大象的歌声。他想：谁呀，歌声这么难听，声音还那么大。老蜘蛛睁开眼睛，哈，是大象！

老蜘蛛哈地怪笑一声，大家都不敢跳不敢唱了，他们听见了老蜘蛛的笑。老蜘蛛的笑，简直就像一个炸雷。

可大象不管这些，依然在自得其乐地跳啊唱啊。

“真好玩，真好玩！孩子们，一块儿跳啊，一块儿唱啊……”老蜘蛛大声吆喝起来。

他自己先在床上蹦开了。其他的朋友看见老蜘蛛不但没有生气，反而加入了他们的行列，也开始疯狂地玩了起来。

老蜘蛛一直觉得成精是最有意思的事儿，那是因为他没有遇见更有意思的事儿。他做了九十九个梦之后，突然觉得成精是最没有意思的事儿。

老蜘蛛没有成精，但他说：我找到了快乐和幸福，尤其是那个笨头笨脑的大象，有趣极啦！

老蜘蛛还写了一则广告：

快来呀，

朋友们，

我有一百张舞床，

免费的！

他的广告词写满了森林里的每一片叶子。

P20-26

金蜘蛛：一个恰当的意象——为安武林“‘金蜘蛛’诗意童心系列”作序

曹文轩

武林一下子要出八本个人儿童文学精品集，这既是他高兴的事，也是我们这些老朋友高兴的事。

在儿童文学界，像我们之间走动如此频繁的，大概不多。我喜欢这样的来往，因为这种来往充满了快乐。他爱书，这是我们都知道的；他读书多，也是我们都知道的；他还喜欢淘书，走到哪儿淘到哪儿。我喜欢与他来往，原因固然很多，比如与他说话、说事可以不设防，可以推心置腹地跟他商量一些事情，但我最喜欢的大概还是和他在一起谈书、谈写文章——他喜欢谈书，我喜欢谈写文章。我们彼此似乎都很喜欢听对方谈书、谈写文章。他很少谈论自己的创作，而我以为他的创作是很值得一谈的。

武林写东西很杂，什么文体都写，并且不分长短。从上个世纪八十年代文学还很金贵的时候起，他就开始写作了。二十多年来他到底写了多少文字，我问他，他说没有统计过，估计少不了。我一直劝他把自己的作品归拢归拢，做一个套系。这话说了好几年，他才慢慢腾腾像蜗牛一样整理好。这回总算做成了！听到这个消息，我的感觉上就好像自己将要出一套书。

既然是丛书，就要有个丛书名，并且这个丛书名要有品质、有味道，还要响亮。武林把这个艰难的任务托付给了我。我想了不少，都一一否定了。后来突然想到了武林的童话名篇《老蜘蛛的一百张床》，我一下子觉得这事好像有门儿了。“蜘蛛”这篇童话是武林的代表作，产生过很大的影响，而他本人，在我眼里，蜘蛛就很是他的一个象征形象，是天定的。我说：就叫它“金蜘蛛”吧！这个形象很鲜明。他喜欢，别人也喜欢。

武林人高马大，一说话就张牙舞爪，很像飞快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地给自己织网，酒友，烟友，书友，写作上的朋友，再加上他奇特的人生经历，从山西到山东再到陕西最后轰隆隆来到北京，天南海北，那些结交的朋友，就像一张硕大的网络。这只“蜘蛛”是花了相当一部分精力去应酬的，这算他的人际网。他还有一张读书网，常和他那些书友淘书，品书，交换书，分享读书心得。他读书，写书，评书，淘书，藏书，编书，这一张网更是巨大，他把主要的精力和时间都花费在了这张网上。他几乎每周六都要去淘书，如痴如醉。我和好几个朋友说过，武林是读书最多的人，如果把他的书评、序、跋、读书文章整理一下，也能整理出好几大本书来。但“金蜘蛛”丛书里并没有专门收录关于这些方面的文章，只有散文集里有几篇。  这套丛书，收录了他的小说两本，童话四本，散文一本，诗歌一本。八本书，就像蜘蛛的八只爪子一样，显示了他多样的写作才华。也许，这只是一种巧合；也许，是冥冥之中的天意。也许，他就在等待着这次“成精”的机会。这只“蜘蛛”不简单，且不说他传奇式的人生经历，我就知道他很多的“第一”。他是第一个用童话写广告的人，他是第一个大批量写少儿编辑小传的人，他是第一个写儿童文学作家人物专栏的人，他是写了二十多年诗歌第一次出诗集的人，身份如此复杂而又安居乐业在出版社的，也是少有的一个人。但更重要的，他是一个唯美和性情两种气质混合型的人。他既有细腻的一面，又有粗放和率真的一面。这种气质决定了他作品的特色。

他的诗歌和他的散文，最能显示出他唯美的气质。他的小说和童话，差不多都是以情感的真挚和文风的温馨而取胜的。因为有写诗歌的底子，他的散文文采斐然、飘逸、空灵，深受小读者和教师们的欢迎，其中不少是做了小学生期刊的刊首语的。对武林作品的评价，我和金波先生是一致的。他童话中的温情和诗情，都是受了诗歌的滋润的。而他的小说中，也有一些诗歌的因素在里面。即便是他写的那些书评，标题也是很诗意的。所以，诗意诗情诗味和充满童心童趣差不多是武林整个作品的底色，而闪烁其中的则是这只“蜘蛛”吐出的那如金子般闪闪发光的文字。

武林的“‘金蜘蛛’诗意童心系列”的出版，对于他个人有着特别的意义。这不仅是一个展示和释放，而且是他个人的一个飞跃。而对于儿童文学界和少儿出版界，恐怕也是一件很有意义的事。这只金色的“蜘蛛”，我希望，他能在孩子们中间结成一张大网。

二○一一年七月六日于北京

安武林

一向给别人写序写跋写评，轮到给自己写，倒好像无话可说了，不知道该说些什么。大概性情中人都是如此的吧，倒不是怕说错什么。

曹文轩先生不止一次对我说：“武林，把你的东西整一整，集中出版一下。不要东一本，西一本地出了。”先生的深情厚谊，我一直是铭记在心的。

于是，我便萌生了集中出版自己作品的念头。

我自己在出版界，对当下的出版风气和形式是了然于胸的。作家个人的系列丛书，更受读者的欢迎，更受出版界的欢迎。作为一个60后的作家，从80年代开始写作，还没有出版过个人丛书的人，放眼一望，寥寥无几。所以，我百感交集。

记得在宁夏召开的全国少儿出版社文学编辑双年会上，谢倩霓很感慨地说了几句话：现在新一代的作家出书速度惊人，几乎没有经过投稿的过程，上来就是长篇、系列，而我们这一代人都是怀着对文学的敬畏之情，经过文学写作训练，经过投稿的磨炼，一步一步走出来的。她说这话的意思是，我已经远远地落后于更年轻的一代作家了。

我的创作，是受了很多前辈和同辈朋友鼓舞的，如金波、樊发稼、张之路、高洪波、王宜振、曹文轩、孙建江、汤素兰等等。他们的鼓励和肯定，始终是我创作的动力。记得我在工厂的时候，他们就一直在勉励我，或书信，或赠书，或耳提面命。毕竟，在机声隆隆的工厂是不利于创作的，苦闷总是缠绕于胸。

我到出版社之后，眼界才放开了，终于多了一重审视他人作品和审视自己作品的角度。我这才明白，这写书、读书、编书、评书是一个互相渗透的过程。

我自己写得很杂，似乎什么文体都写。承蒙写作方面的朋友们的抬爱，他们大体都鼓励我冲着我的综合实力去的意思。而我自己不太愿意把精力花费在一种文体上，并不是想维护“多才多艺”这个虚荣的评价，而是不太愿意浪费上苍恩赐给我的灵感。更何况，我觉得文体的渗透也有利于创作。此外，我的这份执著更重要的是来自编辑和读者的支持。我可以举个很简单的例子，我的童话是《儿童文学》杂志比较喜欢的。我过去在这本杂志上发表的几乎都是童话，而我的小说几乎就上不去。可上海的《少年文艺》却对我的小说很欣赏，而我的童话几乎又上不去。读者那儿，也一样，有喜欢我的散文的，有喜欢我的童话的，有喜欢我的小说的，也有喜欢我的诗歌的，我并不想失去我的读者们。不过，就像金波先生评价我的作品时所说的：武林有写诗的底子，所以，他的散文和童话总是有些诗意。

就像乔治·桑的一句话“我活在朋友们中间”一样，我是为喜欢我作品的读者而创作的。尽管他们还小，尚不能理解我的话里更深的意义。

写作是一个孤独而又寂寞的事业，畅销书作家在没有畅销之前也会认同这个说法。这孤独和寂寞在于读者的不解、误解和曲解。大体上只有作家本人心里才能明白，自己写什么东西花费了大心血，什么是最好的，什么具有流传后世的可能。但写作，也是一件非常快乐的事情，尤其是写出一篇小小的文章，似乎便可以生出一点小小的成就感来；若能写出一篇自己满意的诗歌、散文或童话，那就更是欢欣鼓舞如同过节一般了。

回想起来，最初搞文学创作，是企图改变自己的命运和生存环境。到后来，文学变成了一种生命本身的需要，这期间是一个飞跃。但，我对文学的敬畏之情，始终没有改变过。尤其是这文字，是有生命的，是精灵，是不可以怠慢的。我常常喜欢说文字如同魔方，你有多大的想象力，文字就会展现出多少种丰富的色彩——形式虽然很重要，但情感、爱、审美更重要。

很感谢曹文轩先生给我起的丛书名，并对“金蜘蛛”做了文采飞扬和深刻精到的诠释。我依然以为，这其中是有先生的扶掖和提携之情的。感谢天天出版社能给我一次全面展示自己作品的机会。我更希望，读者能从我的作品中找到他们喜欢的东西。如是，则不枉我这喋喋不休写就的“跋”了。

　　安武林用心缔造了一个童心世界，写的是小猫小狗，仙女巫婆，但同样富有灵性和繁复的思想，因为其中浪漫的童言，纯真童稚，切中天性，他的美妙在于为人们找回梦想和感情，以及极易丢失的赤子之心……

——儿童文学作家 秦文君