安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列共八本,体裁丰富多样,包括四本童话集——《挂在月亮上的秋千》《烟斗里的星星》《明天树上长橘子》《菊花小巫婆》,两本小说集——《夏日的海滩》《泥巴男生》,一本诗歌集《月光下的蝈蝈》和一本散文集《母亲的故事是一盏灯》。八本不同体裁和风格的作品,集中展示了他二十多年来在儿童文学方面的创作成果。
《明天树上长橘子》是他的童话作品集,多数以动物为主人公,篇幅长短适读,语言富有美感和诗意,简单的情节中包含着一种天真的童心,但又不失深邃的哲思。
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书名 | 明天树上长橘子/诗意童心系列 |
分类 | 少儿童书-儿童文学-童话寓言 |
作者 | 安武林 |
出版社 | 外国文学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列共八本,体裁丰富多样,包括四本童话集——《挂在月亮上的秋千》《烟斗里的星星》《明天树上长橘子》《菊花小巫婆》,两本小说集——《夏日的海滩》《泥巴男生》,一本诗歌集《月光下的蝈蝈》和一本散文集《母亲的故事是一盏灯》。八本不同体裁和风格的作品,集中展示了他二十多年来在儿童文学方面的创作成果。 《明天树上长橘子》是他的童话作品集,多数以动物为主人公,篇幅长短适读,语言富有美感和诗意,简单的情节中包含着一种天真的童心,但又不失深邃的哲思。 内容推荐 安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列虽然包含四种体裁,但均以“诗意童心”作为主要特色。他的短篇童话多数以动物为主人公,篇幅长短适读,语言富有美感和诗意,简单的情节中包含着一种天真的童心,但又不失深邃的哲思。其小说主要描写的是少年的生活和内心世界,善于从细微处表现人物的心理和情绪,读后令人回味,思绪悠长。散文或者以诗意的语言抒写对自然、童心的喜爱和赞美,或者表达对于亲人的怀念和爱恋,情感真挚,感人至深。其儿童诗更是集中呈现了这位以诗歌出道的作家的独具的才情,或汪洋恣肆,或细腻沉静,或清新自然,视角独特,想象奇特。四种体裁相互衬托,体现了作者多方面的创作才华! 《明天树上长橘子》是他的童话作品集。 《明天树上长橘子》用心缔造了一个童心世界,写的是小猫小狗,仙女巫婆,但同样富有灵性和繁复的思想,因为其中浪漫的童言,纯真童稚,切中天性,他的美妙在于为人们找回梦想和感情,以及极易丢失的赤子之心…… 目录 笨鸟喳喳 明天树上长橘子 卷心菜和蓝青蛙 珍珠项链 你知道那是什么 打碗碗花 这个世界究竟怎么了 想飞的大象 树的后面能藏什么 奇怪的房子外套 两只青蛙 刺猬将军 一只充满智慧的老熊 咬嘴面包 一张很大很大的画 冬天,起火了 鼠爸爸和老鼠儿子 胡桃壳的鞋子和手套 花样跳高 一只耳朵的兔子 我们都输了 爱心马戏团 红狗子 黑狗子 水杯里的大耳鼠 一条小路 雪精灵 伯尔的胡子 猪翅 栗子鼠 核桃鼠和它的伙伴们 跋 试读章节 明天树上长橘子 小老鼠的妈妈栽了一棵橘子树,小老鼠很高兴,他最喜欢甜甜的蜜橘了。 小老鼠问妈妈:“妈妈,明天树上结橘子吗?” 妈妈说:“不会的,孩子。” 小老鼠站在比他高好多的橘子树下,心里老想着蜜橘。他把小爪子噙在嘴里,想啊想,想了一天。 他想:也许,后天会结橘子的。 第二天,小老鼠又问妈妈:“明天树上能长出橘子吗?” 妈妈说:“孩子,不会的。” 小老鼠很着急,围着橘子树转了一天圈儿。 他想:后天呢?可能会长出橘子的。 第三天,小老鼠又去问妈妈:“明天一定会长出橘子吧?” 妈妈说:“哦,孩子,别做梦了。” 小老鼠在橘子树下急得直跺脚。他一边跺脚,一边喊:“加油,小橘子;加油,快快长。” 第四天,小老鼠高兴地说:“妈妈,我想给橘子树加了一天油,明天它该长橘子了吧?” 妈妈笑着说:“加醋都不行,你还不如给它加点水呢?” 小老鼠想:“对了,它口渴了。口渴,就没劲长了。” 小老鼠拿着一个小汤勺给小橘树浇水,水一点一点流进泥地里去了,小老鼠好开心。 哈哈,这一次,小老鼠再也不问妈妈了。 第五天,小老鼠告诉小白兔:“明天,我的小橘树明天长橘子。” 小白兔告诉小花狗,小花狗告诉小花猫,小花猫告诉胖小猪,小伙伴们都知道了小老鼠家的橘树明天要长橘子。 第六天,妈妈不在家,小老鼠早早起床了。他站在橘子树下,想看看橘子树是怎么长橘子的。 这时,太阳出来了,小伙伴们也都来了。 他们都不说话,抬头看着橘子树。他们怕把橘子吓着了,橘子不敢出来怎么办? 他们等啊等阿,天快黑了,橘子还没长出来。小伙伴们都走了。 可是,小老鼠还提着一盏小小的灯笼,站在橘树下。 他说:“橘子快出来吧!橘子一定会长出来的!” 一只猫头鹰飞过,看见了橘树和灯笼,便兴奋地喊起来:“蜜橘,橘树结出蜜橘了!” 小伙伴们又来了,他们没有看见橘子呀,只见小老鼠提着灯笼站在橘树下。 小花猫看看橘树,再看看小老鼠提的灯笼,说:“明天,明天的明天,橘子一定会长出来的,我们陪你一起等吧。” 不一会儿,橘树下亮起了好多好多灯笼。远远看去,就像橘树上结满了橘子,哦,美极了。 卷心菜和蓝青蛙 一棵卷心菜,长错了地方,她本来应该长在一个菜园或者一座花园里,结果她长在了一堆乱草中间。高高的青草疯了一样狂长,卷心菜心里害怕极了,因为她看不见天上的太阳和星星。 她把自己的心紧紧地包裹起来,然后对自己说:“长啊,长啊,快点长啊!” 一只蓝色的青蛙在草丛里散步,他喜欢草丛里的虫子和小花。有一次,他听见一个奇怪的声音在说:“长啊,长啊,快点长啊!” 于是,他好奇地跑到这儿,想看看究竟怎么回事儿。 啊,是一棵与众不同的卷心菜。她高雅,清秀,每一条叶脉都是透明的。蓝青蛙透过清澈的叶片,看到了一颗小小的、红色的心在跳动。 蓝青蛙高兴地喊道:“嘿,卷心菜小姐,你是在练习魔法吗?你长得比所有的卷心菜都高啦。” 卷心菜小姐哆嗦着说:“我要长啊,我冷,冷……” 卷心菜小姐晒不到太阳,她不知道自己是害怕孤独。所以她拼命地拥抱自己,想卷住一点什么东西。 这是一只见多识广的蓝青蛙,他知道卷心菜小姐的心情,所以他安慰卷心菜小姐说:“嘿,等着,我有话告诉你。” 蓝青蛙使劲往上蹦,可是,那是一棵长得像一棵玉米那么高的卷心菜,青蛙是蹦不上去的。蓝青蛙呼哧呼哧喘气的声音凉动了卷心菜小姐。 卷心菜慢慢地舒展开来,像一朵花那样绽放开来。她借助一阵大风,轻松地弯下了身子。 蓝青蛙一下子就蹦到了卷心菜里。 卷心菜紧紧地包住了蓝青蛙,就像合上的贝壳一样。她再也不愿意松开了。 蓝青蛙没有办法,只好一遍一遍地给卷心菜小姐讲很久很久以前的故事。 那个故事讲了一千遍,卷心菜小姐还说:“再讲一遍,再讲一遍!” 卷心菜小姐长成一棵树了,而蓝青蛙重复的还是那个故事:“在很久很久以前……” P4-10 序言 金蜘蛛:一个恰当的意象——为安武林“‘金蜘蛛’诗意童心系列”作序 曹文轩 武林一下子要出八本个人儿童文学精品集,这既是他高兴的事,也是我们这些老朋友高兴的事。 在儿童文学界,像我们之间走动如此频繁的,大概不多。我喜欢这样的来往,因为这种来往充满了快乐。他爱书,这是我们都知道的;他读书多,也是我们都知道的;他还喜欢淘书,走到哪儿淘到哪儿。我喜欢与他来往,原因固然很多,比如与他说话、说事可以不设防,可以推心置腹地跟他商量一些事情,但我最喜欢的大概还是和他在一起谈书、谈写文章——他喜欢谈书,我喜欢谈写文章。我们彼此似乎都很喜欢听对方谈书、谈写文章。他很少谈论自己的创作,而我以为他的创作是很值得一谈的。 武林写东西很杂,什么文体都写,并且不分长短。从上个世纪八十年代文学还很金贵的时候起,他就开始写作了。二十多年来他到底写了多少文字,我问他,他说没有统计过,估计少不了。我一直劝他把自己的作品归拢归拢,做一个套系。这话说了好几年,他才慢慢腾腾像蜗牛一样整理好。这回总算做成了!听到这个消息,我的感觉上就好像自己将要出一套书。 既然是丛书,就要有个丛书名,并且这个丛书名要有品质、有味道,还要响亮。武林把这个艰难的任务托付给了我。我想了不少,都一一否定了。后来突然想到了武林的童话名篇《老蜘蛛的一百张床》,我一下子觉得这事好像有门儿了。“蜘蛛”这篇童话是武林的代表作,产生过很大的影响,而他本人,在我眼里,蜘蛛就很是他的一个象征形象,是天定的。我说:就叫它“金蜘蛛”吧!这个形象很鲜明。他喜欢,别人也喜欢。 武林人高马大,一说话就张牙舞爪,很像飞快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地给自己织网,酒友,烟友,书友,写作上的朋友,再加上他奇特的人生经历,从山西到山东再到陕西最后轰隆隆来到北京,天南海北,那些结交的朋友,就像一张硕大的网络。这只“蜘蛛”是花了相当一部分精力去应酬的,这算他的人际网。他还有一张读书网,常和他那些书友淘书,品书,交换书,分享读书心得。他读书,写书,评书,淘书,藏书,编书,这一张网更是巨大,他把主要的精力和时间都花费在了这张网上。他几乎每周六都要去淘书,如痴如醉。我和好几个朋友说过,武林是读书最多的人,如果把他的书评、序、跋、读书文章整理一下,也能整理出好几大本书来。但“金蜘蛛”丛书里并没有专门收录关于这些方面的文章,只有散文集里有几篇。 这套丛书,收录了他的小说两本,童话四本,散文一本,诗歌一本。八本书,就像蜘蛛的八只爪子一样,显示了他多样的写作才华。也许,这只是一种巧合;也许,是冥冥之中的天意。也许,他就在等待着这次“成精”的机会。这只“蜘蛛”不简单,且不说他传奇式的人生经历,我就知道他很多的“第一”。他是第一个用童话写广告的人,他是第一个大批量写少儿编辑小传的人,他是第一个写儿童文学作家人物专栏的人,他是写了二十多年诗歌第一次出诗集的人,身份如此复杂而又安居乐业在出版社的,也是少有的一个人。但更重要的,他是一个唯美和性情两种气质混合型的人。他既有细腻的一面,又有粗放和率真的一面。这种气质决定了他作品的特色。 他的诗歌和他的散文,最能显示出他唯美的气质。他的小说和童话,差不多都是以情感的真挚和文风的温馨而取胜的。因为有写诗歌的底子,他的散文文采斐然、飘逸、空灵,深受小读者和教师们的欢迎,其中不少是做了小学生期刊的刊首语的。对武林作品的评价,我和金波先生是一致的。他童话中的温情和诗情,都是受了诗歌的滋润的。而他的小说中,也有一些诗歌的因素在里面。即便是他写的那些书评,标题也是很诗意的。所以,诗意诗情诗味和充满童心童趣差不多是武林整个作品的底色,而闪烁其中的则是这只“蜘蛛”吐出的那如金子般闪闪发光的文字。 武林的“‘金蜘蛛’诗意童心系列”的出版,对于他个人有着特别的意义。这不仅是一个展示和释放,而且是他个人的一个飞跃。而对于儿童文学界和少儿出版界,恐怕也是一件很有意义的事。这只金色的“蜘蛛”,我希望,他能在孩子们中间结成一张大网。 二○一一年七月六日于北京 后记 安武林 一向给别人写序写跋写评,轮到给自己写,倒好像无话可说了,不知道该说些什么。大概性情中人都是如此的吧,倒不是怕说错什么。 曹文轩先生不止一次对我说:“武林,把你的东西整一整,集中出版一下。不要东一本,西一本地出了。”先生的深情厚谊,我一直是铭记在心的。 于是,我便萌生了集中出版自己作品的念头。 我自己在出版界,对当下的出版风气和形式是了然于胸的。作家个人的系列丛书,更受读者的欢迎,更受出版界的欢迎。作为一个60后的作家,从80年代开始写作,还没有出版过个人丛书的人,放眼一望,寥寥无几。所以,我百感交集。 记得在宁夏召开的全国少儿出版社文学编辑双年会上,谢倩霓很感慨地说了几句话:现在新一代的作家出书速度惊人,几乎没有经过投稿的过程,上来就是长篇、系列,而我们这一代人都是怀着对文学的敬畏之情,经过文学写作训练,经过投稿的磨炼,一步一步走出来的。她说这话的意思是,我已经远远地落后于更年轻的一代作家了。 我的创作,是受了很多前辈和同辈朋友鼓舞的,如金波、樊发稼、张之路、高洪波、王宜振、曹文轩、孙建江、汤素兰等等。他们的鼓励和肯定,始终是我创作的动力。记得我在工厂的时候,他们就一直在勉励我,或书信,或赠书,或耳提面命。毕竟,在机声隆隆的工厂是不利于创作的,苦闷总是缠绕于胸。 我到出版社之后,眼界才放开了,终于多了一重审视他人作品和审视自己作品的角度。我这才明白,这写书、读书、编书、评书是一个互相渗透的过程。 我自己写得很杂,似乎什么文体都写。承蒙写作方面的朋友们的抬爱,他们大体都鼓励我冲着我的综合实力去的意思。而我自己不太愿意把精力花费在一种文体上,并不是想维护“多才多艺”这个虚荣的评价,而是不太愿意浪费上苍恩赐给我的灵感。更何况,我觉得文体的渗透也有利于创作。此外,我的这份执著更重要的是来自编辑和读者的支持。我可以举个很简单的例子,我的童话是《儿童文学》杂志比较喜欢的。我过去在这本杂志上发表的几乎都是童话,而我的小说几乎就上不去。可上海的《少年文艺》却对我的小说很欣赏,而我的童话几乎又上不去。读者那儿,也一样,有喜欢我的散文的,有喜欢我的童话的,有喜欢我的小说的,也有喜欢我的诗歌的,我并不想失去我的读者们。不过,就像金波先生评价我的作品时所说的:武林有写诗的底子,所以,他的散文和童话总是有些诗意。 就像乔治·桑的一句话“我活在朋友们中间”一样,我是为喜欢我作品的读者而创作的。尽管他们还小,尚不能理解我的话里更深的意义。 写作是一个孤独而又寂寞的事业,畅销书作家在没有畅销之前也会认同这个说法。这孤独和寂寞在于读者的不解、误解和曲解。大体上只有作家本人心里才能明白,自己写什么东西花费了大心血,什么是最好的,什么具有流传后世的可能。但写作,也是一件非常快乐的事情,尤其是写出一篇小小的文章,似乎便可以生出一点小小的成就感来;若能写出一篇自己满意的诗歌、散文或童话,那就更是欢欣鼓舞如同过节一般了。 回想起来,最初搞文学创作,是企图改变自己的命运和生存环境。到后来,文学变成了一种生命本身的需要,这期间是一个飞跃。但,我对文学的敬畏之情,始终没有改变过。尤其是这文字,是有生命的,是精灵,是不可以怠慢的。我常常喜欢说文字如同魔方,你有多大的想象力,文字就会展现出多少种丰富的色彩——形式虽然很重要,但情感、爱、审美更重要。 很感谢曹文轩先生给我起的丛书名,并对“金蜘蛛”做了文采飞扬和深刻精到的诠释。我依然以为,这其中是有先生的扶掖和提携之情的。感谢天天出版社能给我一次全面展示自己作品的机会。我更希望,读者能从我的作品中找到他们喜欢的东西。如是,则不枉我这喋喋不休写就的“跋”了。 书评(媒体评论) 安武林的童话充满大自然的音籁,充满爱与美的情思,拓展了儿童的想象,提高了对人的天性的认识,因而成了永恒的快乐。 ——首都师范大学教授、儿童诗人 金波 |
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