《你不孤单》是感动千万中国观众的电影《导盲犬小Q》原著《再见了，可鲁》作者石黑谦吾新作。

畅销日本的“治愈系”小说，Amazon网站五星级强烈推荐。

融合《再见了，可鲁》的温情和《一个人的好天气》的情调，延续安妮宝贝《月》的“乐读”概念，提倡配合音乐来阅读。

配以根据内容绘制的精美全彩手绘插图7张，风格温馨，色彩鲜明，夺人眼球，第一时间俘虏读者的心。

石黑谦吾编著的《你不孤单》是畅销日本的“治愈系”小说，《你不孤单》讲述七个故事，记忆里七幅充满色彩和音乐的狗狗写真：

八点钟的柴犬——虽然向上看，雨水会滴进眼睛里，但是我还是要看着你的眼睛！

今年夏天更美好——两个人与一只狗之间，在同一个时间，同一个地点，重复着同一个动作模式，就像广告的定格画面一样。

你不孤单——夜晚的狗，来到了少年的身边。

杰克罗素梗幻象——它大摇大摆地从画框里跨出来走到我面前……

我们的赞美歌——哈、哈、伸着舌头喘气的老狗，和拿脏污的纱布做手帕的老人，在皮革开始脱落发白的安全靴前停下脚步，只说了一句“加油”。

犬样女子——“我觉得你身上有股狗骚味儿，你没感觉吗？”

波莱罗与左武——左武，这些年来，你应该……过得很开心吧。

八点钟的柴犬

今年夏天更美好

你不孤单

杰克罗素梗幻象

我们的赞美歌

犬样女子

波莱罗与左武

透过更衣室的窗户，我看着下面河道沿岸挤满学生的车站，手里还不停地打着蝴蝶领结。五点钟要准时站到侍者固定的位置上，然后就这样一直站到十一点关店为止。工作内容就是奔走于宽敞的店内，应付客人源源不断的点餐要求，根本没有休息的时间。

途中忙里偷闲的十五分钟，是我每天都期盼的宝贵时光。一到八点钟，就是我被叫出去“倒垃圾”的时间。将早上留在店内的垃圾集中到一楼处理，是之前店里就有的规定，我在打工的第一天就被店长任命干汶项工作。

刻意营造宁静氛围的名曲咖啡厅当然不会用广播通知店内员工准备倒垃圾，每天一到八点钟，就会播放约定俗成的曲子——帕赫贝尔的卡农。

“巴洛克的名曲跟垃圾这个词一点都不配。”

虽然我每次都这么想，不过小提琴、管乐器与管风琴的合音，却像画笔蘸满了颜料一般逐渐被我的身心吸纳。

抱着装满咖啡豆残渣和吃剩的面包屑的塑料桶从账台后门出来，乘上外部的小型升降机把它搬到一楼，这种程序要上上下下反复好几次。

在光线昏暗的后门，重复倒垃圾这种消极行为，勾起了我离开故乡后，因生活贫苦而沉淀在内心深处的凄凉。就跟吃完方便面后，或者钻进冰冷的被窝瞬间产生的寂寥感一样。招待客人时笑容的深处，勉强隐藏起来的负面感情，在随着卡农的音乐走出室外的刹那，就像决堤的洪水一样涌出来。但是这波感情，在我低头看一楼楼道的瞬间就云消雾散了。

连伙食费都入不敷出、经常吃不饱肚子的我，开始打工后找到了一种可以果腹的方法——将客人没有点的三明治写在订单上，然后装作端给客人的样子迅速溜进厕所，这样三片混合三明治就顺利地流入了我的胃袋里。

但是数日后，三片变成了两片。另一片留在了黑色长裤的口袋里，它的终点站在八点钟的后门。

跟次郎一起蹲在楼道里，透过一楼账台的玻璃窗，卡农的音乐声若有似无地流泻出来。不同乐器反复演奏的旋律，伴随着咖啡的清香感染了蹲在黑暗中的我，和端坐在我面前的柴犬。就像在管乐器中加入弦乐器或管风琴声音会膨胀一样，随着我叫次郎的声音越来越响，它的耳朵“噌”地一下竖起来，然后前爪交替地轻轻抬起，望着我的眼睛，用小到几乎听不见的声音“呜……”地低鸣。

倒完垃圾回到店里之前，我会将塞在口袋里挤碎了的三明治拿出来喂它。次郎就像我在厕所里一样一口吞了下去，然后瞪着一对“还能不能再给我点”的大眼睛窥探着我的手边。

“看吧，没有了哦。今天就吃这些吧。”我对它轻轻挥了挥手向大厅走去。当它在我的视野中消失的瞬间，我叹了口气，将松开的蝴蝶领结扎紧。

是香烟的味道啊，

我不喜欢。

还有酒的味道哟，

我也讨厌。

颜料的味道渐渐消失了……

身上沾的味道好像也变了。

不过，只要是你的味道，

P9-12

归途中，坐在中央线电车上晃着晃着，突然有种想找人聊天的冲动。当时在听爵士吉他演奏家比尔·伏立索的专辑Good Dog，Happy Man。不知为何，在听的过程中脑海里就浮现“狗的协奏曲”这样的主题。就像喜欢的CD会反复听一样，我想，能不能做一本让人想反复翻阅的书呢……

这是在四年前的夏天，集英社的冈本正史先生发给我的E-mail。

我也很喜欢这张专辑，它并不是主流音乐，风格中带有艺术倾向，这种缺乏商业价值的专辑竟然能够发售，我在感到吃惊的同时，对这本书的构思也在脑海中逐渐酝酿起来。接下来，要将狗的主题与音乐联系在一起，这让我想起高一时创刊的一本摄影杂志《写乐》(小学馆)。在创刊号上刊登的魄力十足的冲浪照片下，有一段介绍音乐的文字。内容是这样写的“在看这一页照片时请听以下这张唱片……”。这个策划充满了创意与崭新的构思，对当时的我来说是个强烈的冲击。

“想不想写一部以狗为题材的短篇小说?”之前被人问及的时候，脑子里明明一点概念都没有，第二天在看过这封信之后，作为编辑也好作为作家也好，就开始有意识地去培养这种从未尝试过的文艺形式。

我从没想过要当小说家，在作品完成后回过头来重新审视，果然就像之前我所预料的一样，写小说的负担很重。尽管文笔拙劣我还是想尝试，是因为在小说的创作过程中可以或多或少地将内容与自己的经历挂钩，可以将以前不同寻常的感受与狗联系在一起，这就是我写这部作品的初衷。

那之后，在集英社的网页“s-woman.net”上连载了六回，虽然内容只有那么一点点，但是每次创作都超出想象的痛苦，切身体会到踏入未知领域的艰辛。一方面对创作小说感到吃力，另一方面又觉得“这么温吞的内容会有人看吗?”就在我内心纠结的时候，冈本先生给我的作品写了短评。

这既不是一部写“可爱的狗”的书，也不是一部写“可怜的狗”的书。真的主人公不是狗，难道说是人吗?更不像。它传达的是一种普遍存在的情感：人们在抚摸狗的时候，手与被抚摸的狗的背部之间，相互传达着不同生命形式温柔的爱意。大家都知道这本书描写的并不是自己特有的情感，却忍不住想再翻看一遍。它不是描写人或狗有多么优秀的赞美歌，而是一部描写在陷入困境时，“生命”之间相互支撑，步履蹒跚地坚强生活下去的诚实之歌。这部小说给人的感觉，就像在深夜中调低音量、仔细品味吉他的旋律一般。

感觉就像在写别人的后记一样(笑)。看完之后，觉得“原来这样也可以啊”，自己就不再过多纠结，继续跌跌撞撞地向前摸索。

虽说是写狗的题材，但基本上都是在写人。特别是《八点钟的柴犬》《你不孤单》《我们的赞美歌》《波莱罗与左武》这四章，有相当一部分是我自己亲身的经历，或者是我遇到的真实的事、真实的人、真实的狗。

没有母亲，小时候经常跟狗睡在一起;从香烟铺要来、活到十七岁的摇滚，它曾经半夜溜出去后来被我在矮竹丛里找到;颓废的艺大重考生时代在名曲咖啡厅三年半的打工生活;三十二岁时的警备员生活;好像什么都懂一样、在恰当的时机从妻子的娘家失踪的十五岁的左武。

还有一些，是我出于对的狗感情编写的情节穿插在故事当中：靠三只脚跑来跑去跑的约翰;寄养在亲属家因交通事故死亡的豆丁;伯父“石黑猫犬宠物医院”里的患畜们;还有因为人与书这种不可思议的缘分相遇的众多导盲犬。

舞台、设定、故事、人和狗，将这些给我留下深刻印象的片段拼起来，是给心情的一个总结，是自己四十六年来的人生中，感动的、快乐的部分的一个写照。

连载时每次我都会将自己拍的照片贴出来，在出书的时候，只选了拉布拉多犬的“男爵”、杰克罗素梗的“马文”，以及两年前来我们家的豆柴“前辈”三只狗登场。很遗憾其他三只狗的照片已经被我登在其他书上了。

感谢给我做模特的六只狗和他们的主人。还有将版面设计得跟想象中一样出色的有山达也先生。出版社方面，感谢热心策划、极力帮我推荐的集英社编辑清水智津子小姐，还有给了我很多客观宝贵的意见、并将作品推向终点的自由编辑南部麻子小姐，谢谢你们。

最后，当然是冈本正史先生。他给我创造了第一次写小说的机会，确定了内容的整体方向，不仅给了我明确的建议还担任连载的负责人，直到出书为止一直关注着这部作品。我刚才将这四年来的E-mail又重新看了一遍，感激之情溢于言表。我所做的，只不过是照着乐谱生涩地将音乐演奏出来而已。这部短篇集，完全是靠冈本先生的指挥和鞭策才能完成。

2007年10月