我国当前出版的电影史书中,像中国电影史、外国电影史一类的著作数不胜数,但是涵盖中外各国的世界电影史著作仍然非常少见。20世纪90年代中期第一次出现了两本中国人写的世界电影史,但仅是按地区和国别纵向的论述,无法对同一时期不同国家的电影做横向的比较。本书纵向以电影艺术发展为纲,分为初创、成熟、创新和多元化发展四个时期,每个时期横向以国别划分,对那些为电影发展作出贡献的艺术家和影片一一作了介绍,为读者提供了一幅比较完整的世界电影的全景图。
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书名 | 世界电影史概论(新世纪新闻传播学系列教材) |
分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
作者 | 曹毅梅 |
出版社 | 河南大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 我国当前出版的电影史书中,像中国电影史、外国电影史一类的著作数不胜数,但是涵盖中外各国的世界电影史著作仍然非常少见。20世纪90年代中期第一次出现了两本中国人写的世界电影史,但仅是按地区和国别纵向的论述,无法对同一时期不同国家的电影做横向的比较。本书纵向以电影艺术发展为纲,分为初创、成熟、创新和多元化发展四个时期,每个时期横向以国别划分,对那些为电影发展作出贡献的艺术家和影片一一作了介绍,为读者提供了一幅比较完整的世界电影的全景图。 目录 序/1 绪论/1 第一章 电影艺术的初创期(19世纪照相术发明~20世纪一战前后)/1 第一节 电影的诞生:从凝固的瞬间到活动的影像/1 一、电影诞生前的理论准备和技术准备/2 二、19世纪后期活动照相术的发明/4 三、电影的诞生/6 第二节 法国:从现实记录到艺术表现/10 一、卢米埃尔兄弟——现实生活的记录者/11 二、梅里爱——从魔术师到电影艺术的先驱/14 三、法国早期的电影公司/19 第三节 美国:早期电影业的成长/21 一、美国早期电影业的竞争与发展(1896~1906)/22 二、美国电影工业的成长(1906~1918)/25 第四节 英国布莱顿学派:镜头的运动与思维的组接/39 一、布莱顿学派诞生的历史背景/40 二、传承与变异——对电影语言的初步探索/41 三、纪实与批判——对现实生活的美学追求/45 第五节 中国:迈出姗姗来迟的第一步/46 一、中国电影的准备时期(1896~1904)/46 二、中国电影的萌芽时期(1905~1921)/47 第二章 电影艺术的成熟期(20世纪一战结束~20世纪40年代)/51 第一节 欧洲先锋派运动:现代主义与电影的邂逅/51 一、法国印象派电影/52 二、德国表现主义电影/56 三、达达主义电影/63 四、法国超现实主义电影/68 第二节 前苏联蒙太奇学派:镜头创造意义/74 一、应运而生的前苏联蒙太奇电影学派/75 二、蒙太奇的变迁——从美学基础到哲学概念/76 三、应时代而消歇的前苏联蒙太奇电影/83 四、前苏联蒙太奇学派的电影审美旨趣/84 五、前苏联蒙太奇学派对电影艺术的贡献/85 第三节 法国诗意现实主义:崭新的电影风格/87 一、在现实中寻求诗意的法国电影流派/87 二、诗意现实主义电影的光影记录/88 三、诗意与现实相结合的审美体现/97 四、诗意现实主义电影的人文激情与艺术财富/98 第四节 美国好莱坞系统的建立:梦幻王朝的崛起/100 一、声音与色彩进入电影/100 二、好莱坞梦幻王朝的建立/102 三、类型电影/106 四、“好莱坞的陌生人”奥逊·威尔斯和《公民凯恩》/111 第五节 中国:从摸索到辉煌/113 一、中国电影的摸索时期(20世纪20年代)/114 二、30年代的中国电影/122 三、抗战时期的电影/128 四、战后电影/129 第三章 电影艺术的创新期(20世纪二战结束~20世纪80年代)/135 第一节 意大利新现实主义:回归写实/135 一、新现实主义电影产生的背景/136 二、新现实主义电影的艺术主张/137 三、新现实主义电影的主要作者与作品/140 四、新现实主义电影的演变:内心现实主义/144 五、新现实主义的创作倾向及其影响/147 第二节 法国电影“新浪潮”与“左岸派”:书写电影/149 一、“新浪潮”产生的背景/150 二、法国“新浪潮”电影的创作特点及艺术特征/152 三、“新浪潮”电影运动的主要作者与作品/155 四、法国“左岸派”电影的代表作家与作品/159 五、“左岸派”的主要艺术特征及与“新浪潮”的比较/162 第三节 日本电影“新浪潮”:在反思中创新/164 一、日本民族电影的巨匠/164 二、日本电影“新浪潮”产生的背景/169 三、日本电影“新浪潮”的代表影人及作品/170 第四节 前苏联“社会主义现实主义”电影:对人生苦涩的思索/178 一、“社会主义现实主义”电影产生的背景/178 二、“社会主义现实主义”电影的代表导演及影片/179 第五节 新德国电影运动:从没落到中兴/190 一、新德国电影运动的“史前史”——战后德国的经济奇迹和电影工业的重建/190 二、新德国电影运动的曙光和标志:奥博豪森宣言/191 三、新德国电影运动的过程/192 第六节 美国“新好莱坞运动”:开启新时期的繁华/202 一、“经典好莱坞”之后与“新好莱坞”之前/202 二、“新好莱坞电影”的界定和开始/203 三、“新好莱坞电影”的创作成就,/204 四、“新好莱坞电影”的美学特征/206 五、“新好莱坞”之外/208 第七节 中国内地:波推浪涌,云起云飞/209 一、“前十七年电影”(1949~1966)/209 二、“文革电影”(1966~1976)/213 三、“新时期”的中国电影(1976~1989)/216 第八节 中国香港“新浪潮”电影:短暂的激情/225 一、从“萌芽”到“转型”(1913~1978)/225 二、香港“新浪潮”电影(1979~1984:)/229 第九节 中国台湾“新电影”运动:为人生而艺术/237 一、“新电影”缘起/238 二、“新电影”的艺术特色和成就/240 三、“新电影”的两大旗手——侯孝贤和杨德昌/243 第四章 电影艺术的多元化发展时期(20世纪90年代至今)/249 第一节 美国电影文化的扩张:跨越世纪的狂欢/249 一、多种电影思潮的相互消长/250 二、好莱坞电影魅力诠释/255 第二节 欧洲电影:世纪之交的绚丽/258 一、法国:先锋与多元/259 二、俄罗斯:坚守传统,期待辉煌/262 三、意大利:类型多样,精彩纷呈/265 四、英国:独立电影、主流电影光辉同现/269 五、西班牙:电影的革新/271 六、德国:复兴与崛起/273 七、波兰:在困境中勃发/277 八、瑞典:政府扶持下的重新觉醒/279 九、丹麦:在复苏中成长/280 十、挪威:重整旗鼓,频频获奖/283 十一、冰岛:热情满溢支持民族电影/284 十二、匈牙利:写实与隐喻/285 十三、波黑:战争片的另类书写/285 十四、捷克:世界电影中的奇葩/286 第三节 中国电影:在混乱中建立秩序/288 一、主旋律电影的确立与发展/288 二、既向前看,也向钱看:商业电影的重生与勃兴/293 三、人文电影的盛况/297 第四节 亚洲电影的崛起:百花齐放,满园芬芳/301 一、印度电影热闹依旧/302 二、韩国电影异军突起/304 三、日本电影辉煌再续/310 四、伊朗电影剑走偏锋/313 五、越南电影悄然盛放/315 第五节 其他国家电影:独特绚丽的另类风情/317 一、“光影”巴西/318 二、“魅力”墨西哥/320 三、“风情”阿根廷/322 四、来自古巴的“风景”/325 五、“激情”澳大利亚/326 六、“魔幻”新西兰/328 七、南非电影的独立性与多样性/330 八、埃及电影的命运图景/333 延伸阅读/336 后记/339 |
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