中国传统音乐包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，本书的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故本书中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国传统音乐结构、中国传统音乐结构学称之。

本书是一部运用民族音乐学和多学科交叉的研究方法，从音乐形态学的角度，对中国传统音乐的结构进行研究的著作。

绪论

一、结构与音乐结构

二、音乐结构学与中国传统音乐结构学

三、中国传统音乐结构学的研究状况

四、本书写作宗旨

五、关于“腔”

第一章 腔音

 第一节  “带腔的音”与“不带腔的音”

一、带腔的音

二、不带腔的音

 第二节 音过程中的音高、音色、力度变化

一、音高变化的类别和幅度

二、音色和力度的变化

第二章 腔音列

 第一节 概述

一、释义

二、腔音列的类别

 第二节 中国音乐体系的腔音列系谱

一、中国音乐体系腔音列的九种类别

二、单一性腔音列曲目

三、复合性腔音列曲目

 第三节 典型性腔音列和一般性腔音列

一、典型性腔音列

二、典型腔音列的影响力和典型与一般的相对性

 第四节 腔音列与音程、调式

一、腔音列的无半音五声性

二、“宫为音主”和以三音列并置为基础的调式的色彩性

 第五节 字腔与过腔

一、字腔

二、过腔

 第六节 腔音列节奏

一、单体型节奏与连体型节奏

二、紧松节奏与松紧节奏

第三章 腔节与腔韵

 第一节 腔节

 第二节 “韵”与“腔韵”释义

 第三节 腔韵的类别

一、曲牌系统性腔韵与声腔系统性腔韵

二、曲牌性腔韵和板式性腔韵

三、曲目性腔韵

 第四节 腔韵的音乐形态

一、由多个腔音列组合而成的特性旋律音调

二、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型

三、基本定格的落音一

四、相对固定的篇幅规模

 第五节 腔韵的运用

一、腔韵在句尾、句头、句中的出现

二、单一性腔韵、双韵对置与多韵循环

三、集曲

四、重点唱词中的大韵、长韵与高韵、低韵

第四章 腔句

 第一节 概述

 第二节 腔旬与板眼、拍位、起落板

一、腔句与板眼

二、腔句与拍位、拍数

三、腔句与起落板

 第三节 腔句与腔节

一、连贯式腔句

二、两节式腔句

三、三节式腔句

四、变体腔句

五、特殊腔句

 第四节 腔句与腔韵

一、句头韵

二、句中韵

三、句尾韵

四、上下句首尾呼应

第五章 腔段

 第一节 概述

 第二节 腔段与腔句

一、一句体

二、两句体

三、三句体

四、四句体

五、五句体

六、多句体

第六章 腔调

 第一节 概述

 第二节 腔调的规式性与可变性

一、腔调的规式性

二、腔调的可变性

 第三节 腔调与腔段

一、一段体腔调

二、二段体腔调

三、三段体腔调

四、多段体腔调

 第四节 腔调与节奏型

一、节奏型

二、词拍与意拍

三、均分律动与非均分律动

四、常规节奏与非常规节奏

五、数列节奏

第七章 腔套

 第一节 概述

一、释义

二、小型、中型与大型腔套

 第二节 腔套与腔调

一、单腔调叠体腔套

二、多腔调联体腔套

 第三节 腔套的布局

一、宫调

二、板式、节奏

三、腔音列和腔韵

四、音色

第八章 腔系

 第一节 概述

一、释义

二、单腔调腔系与多腔调腔系

三、腔系的民族性、地域性、体裁性、乐种性和腔套性等支系

 第二节 民族性腔系

一、侗族《墙上栽姜姜叶青》

二、壮族《龙凤会》

三、瑶族《五月龙船下水爬》

四、畲族《劝媳妇》

五、布依族《久久下雨久久晴》

六、黎族《时辰歌》

七、蒙古族《都莱乌达根》

八、苗族《十二月帮工歌》

九、回族民歌【春调】腔系

 第三节 地域性腔系

一、吴越支脉汉族民歌【春调】腔系

二、秦陇晋支脉汉族民歌【春调】腔系

 第四节 体裁性腔系

一、民歌腔系

二、歌舞腔系

三、曲艺腔系

四、戏曲腔系

五、器乐腔系

 第五节 乐种性腔系

一、单腔调腔系

二、多腔调腔系

 第六节 腔系的层次性及其内部的关联性

一、腔系的层次性

二、腔系内部各腔调及其变体的关联性

第九章 综论

 第一节  中国传统音乐结构的思维方式——写意为主，写意中的写实

一、写意

二、写意为主，写意中的写实

 第二节  中国传统音乐的创作方法——即兴创作与一曲多变运用

一、即兴创作

二、一曲多变运用

三、中国传统音乐结构思维方式、创作方法的特点——渐变

 第三节 哲学基础——“道生一”、“三生万物”与“中庸之道”

一、“道生一”

二、“一生二，二生三，三生万物”

三、中庸之道

附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录

一、专著

二、论文

后记