早在1978年，二十一世纪出版社编辑出版“新潮儿童文学丛书上”时，曾经出版过《探索作品集》，共收集了20世纪80年代一批中青年儿童文学作家们创作的，在当时曾经引起过争论的文学作品40余篇，其中以小说为主，也收有一部分童话和诗歌。图书出版后曾经引起整个儿童文学界不小的震动。

现重新编辑“中国儿童文学作探索作品集”，收录了1988-2007年之间数十部优秀儿童文学作品。

本书收录了1988-2007年之间数十部优秀儿童文学作品，具体包括《远洋巨轮到我家》、《獐子·汉子·孩子》、《山野之魂》、《六年级大逃亡》、《老祖母的小房子》、《老K其人》等。

游戏童年

 六年级大逃亡/班马

 我们没有表/梅子涵

 蓬镇故事碎片/薛涛

 男孩的枪/王巨成

彩色梦想

 白女孩/韦伶

 红雨伞·红木屐/彭懿

 红蘑菇/彭学军

 颜色女孩/王蔚

交互成长

 泥鳅/曹文轩

 老祖母的小房子/秦文君

 秋景如水/常新港

 父亲的城/曾小春

 盲琴/老臣

 鼓掌员的荣誉/张之路

愉快教育

 愉快教育/韩辉光

 老K其人/吕清温

 丁老师轶事/崔晓勇

奇幻探访

 鼠药鼠医鼠民/谢强华

 牛伯/戴达

 我是一棵树/刘东

 鬼娃子/董宏猷

童话人生

 远洋巨轮到我家/戴臻

 老好邮差/车培晶

 鼠的圣诞节/易羊

 红线的心愿/汤素兰

 奇异的碎蓝花布袋/肖定丽

和声叙事

 打碗花儿/肖显志

 白鹿/冰波周锐

 鹿梦/周锐冰波

 獐子·汉子·孩子/吴天

 流浪的草原/明照

 双声道事件/谢倩霓

 动物真情

 白斑母豹/沈石溪

 古谣/格日勒其木格·黑鹤

散文花路

 山野之魂/乔传藻

 火把节之歌/吴然

 四季情感/黄美华

 大树杜鹃/湘女

 外婆的歌谣/陈词

 童年的花路/依然

纯真诗心

 我的城堡/刘保法

 月亮浸在溪水里/金波

 草梦/王立春

 菁菁校园的回想/王丹枫

 煎饼弟弟写给米糕哥哥的信/萧萍

 0.01秒的大雨/木马

 如果我有一只瓶/黄岚

那是北京到上海的特快列车。

现在的火车简直像个垃圾堆。扁担、箩筐、大得吓人的尼龙袋，全是做生意的。我挤过来，挤过去。今天下午两点三刻从北京开出来，我屁股只在自己的座位上坐了顶多一刻钟，就一直在车厢里到处流浪。

白头翁叔叔替我买到的这张票大概有点晦气，我的座位旁边和对面全是女的。我坐坐没劲，这怎么坐？现在我决定坐回去，出了钱这样来累自己，简直是傻瓜。我到我座位那儿一看，换过人了，有一个男的了，我的座位对面坐着两个大学生，一男一女，一看就知道，他们在谈恋爱。本来我的座位对面那个穿红格子裙子的女孩，现在坐到我的座位旁边了。一定是那一男一女想要坐在一道，跟她换的。可我的座位上，那个穿白褂子的老太婆还坐着，我一上车后就让她坐了，到现在她还赖着不走。我狠狠地盯着她，她瞌睡正打得起劲呢，没看到我在恨她。我想去推她。后来，我拔腿又走了。倒霉，让她去享福吧，这老太婆脸色那么黄，大概有什么病。算了，我想。

这种火车多坐是要死人的，动一动都要用尽力气挤。我跨过坐在过道上打牌的大人身体，挤到车门口。火车明天早上七点钟就可以到上海了，一出来就是新客站。我又在心里算了一遍，在外面已经混了五个月零十三天。外面灰暗灰暗的，都是山。山我已经看得多了，可外头什么也没有，只好看山。

从前，有一座山，山上有一座庙，庙里有一个老和尚，有一天，老和尚对小和尚说，从前，有一座山，山上有一座庙，庙里有一个老和尚，有一天，老和尚对小和尚说，从前，有一座山，山上有一座庙，庙里有一个老和尚，有一天，老和尚对小和尚说，从前……

小时候真傻。

我突然感到一阵难过，是想起了李戈和任素芳，还想到了我们家晚上的窗口。李戈是我爸爸。任素芳是我妈妈。

有人在叫我。

我最讨厌在这种时候有人来烦，可真有人在背后叫我。

“喂！喂！”是一个漂亮的女孩正挤在人堆里叫我，好像很急。

“喂！”她见我转过身来，又急急地看着我叫了一声，那样子好像她是认识，我的。可我根本不认识她，她长得太好看了，跟以前我们班的孙琴一样。我一看她穿的那件红格子裙子，想起她也许就是我座位对面的那个女孩。

“干吗？怎么啦？”我一副很不耐烦的鬼样子。

“你的座位！你不坐了？”她很急地说，“我找了你好久呢！”她说的是一口标准的北京话，一边说还一边不住地捏着一块小手绢擦汗，越擦脸越红。真要命，我马上就喜欢她了，她比孙琴好。孙琴好什么，简直是装模作样。

“快回去，凭什么让那人老占着你的座位！让她走！别傻！”她好像就是我的老同学一样，说话很亲热，这一点我一下真是有点想不通，可自己也糊里糊涂亲热起来。

其实我倒是真的无所渭，白头翁叔叔说出门在外别那么认真。可这个女孩竟然替我这样忿忿不平，我就想去对那个老太婆不客气了。

后来什么都没吵，因为济南站到了。那两个大学生下去了，老太婆和另一个抽烟的人就坐过去，我和女孩就坐这一边。这个北京女孩喜欢跟我坐在一起，这当然是看得出来的，否则大学生一走，她完全可以坐回到原来她的座位上去。

她就是安丽。

不过那时我们还没有说到名字。第一句好像是我问她要不要来点啤酒？用“来点”很有点派头。我在车窗外买了两只鸡腿、一斤苹果和一罐珠江牌啤酒，车一开我就吃起来。安丽不敢喝我的啤酒，她说她平时敢，坐火车不敢，她那可怜的样子差点把我笑死。我就夸口说啤酒对我就像是水，她很相信，一直看着我吃东西，我就把腮帮嚼得鼓鼓的很有力的样子。本来那另一个鸡腿我是想请安丽吃的，可她什么东西都不想吃，准备一夜熬到上海。她掏出一袋牛肉干请我吃，我大模大样地吃了一点，她很高兴。我知道她会高兴。

我看到她捧着一本叫《人性的弱点》的书在看。我一啃完鸡腿，喝光啤酒，知道她没在真看，就问她：“你在看什么小说？看完了给我看啊，我今晚不睡觉。”我有点觉得我没带书好像很丢脸似的。

她马上把书递给我，她很想同我说话。

“这不是小说。”她说。“这是卡耐基的《人性的弱点》。”

老实说我根本没听懂，倒有点胆战心惊起来。我翻了翻书，里面都是些“心理”、“他人”、“自我”什么的词，还有一个词“社会”，简直多得要死。我哪里看得懂这种书。

“卡耐基还有一本《语言的突破》，棒极了，你看过没有？是指导人掌握社交能力的。他说人的口头表达能力是现代社交的一个重要手段，真有道理！”想不到这个安丽又向我提什么“卡耐基”。我，我哪里知道。

我暗暗在心里猜这个女孩的年龄和水平，她大概是个中学生，要命的是她的话里，那口气好像已经知道我是没看过这些书，这使我心里很急，所以我沉着地把书还给了她。我突然说：“你还不知道？其实这样的书是没什么分量的。”

安丽马上看着我，露出很钦佩的样子。

嘿！我自己觉得用了“分量”这样的词真太够分量了。我常听大学生还有我的那些朋友这么说，而且说得一副沉甸甸的样子。

“真的。”我很诚恳地说。

我这人说话一来劲，倒不是指手画脚，而是很诚恳。这一下就把这个安丽百分之百地给震住了。

P7-10

1989年出版的《探索作品集》是儿童文学一本重要的书。它属于“新潮儿童文学丛书”。那是一个“新潮”和“探索”的年代，那时写作儿童文学的年轻人，把自己的理解、感觉、叙事、文字……都看得很神圣，都想指着对你说：“这是旗帜！”他们是举了旗帜在行走的，所以那个时候，一个不算很长、可是也不短的队伍中，有颜色丰异的旗帜，都很激情和个性，以文学的理想和情调显示自己，显示了自己在文学里的身高。这种理想和情调，已经能很充分地让文学显得珍贵和优雅了。那时如果有人说，我写的书只是让现在的孩子看了高兴高兴，不求未来。那么这在当时是耻辱和可怜的。因为那样的意思等于是说，我写的这篇东西、这本书等于是一双袜子，穿一两年会扔掉的，被收破烂的收了去，运到造纸厂门口，和别的垃圾躺在一起，等待打浆。这种故事和场面。安徒生在童话里写过。那时候纷纷探讨永恒。探讨写作应该为儿童文学建立起什么。探讨儿童文学怎样写可以成为文学，令所有人感动，而不是只能给孩子们阅读阅读。以研讨会的方式探讨，或者是在一个会进行的晚间，结伴散步和聚在一个房间里探讨。那时候研讨会很多啊，那时候的研讨会里我们总能听见旗帜举起来哗啦啦的声音。其实那哗啦啦的，仔细看看，也不见得真的是一面旗帜，但是，文学的青年们的热血沸腾和很珍贵的理想，把儿童文学这一块地方满满地覆盖了，覆盖得满满的！

我们想念那覆盖的旗帜的感觉。

《探索作品集》是那旗帜上的一个徽。

我们后来，就到了九十年代，继续地到了新的世纪。后来的儿童文学里“新潮”“探索”这样的很认真的词不再被常常地说，渐渐地完全匿迹。可是想让自己的一首诗、一篇小说不成为一双袜子的写作者还是很多。只是他们不指着对你说：“这是旗帜！”他们还是执意地要为自己留下文学的荣誉，为未来留下故事。他们坐在书桌前翻开着经典，计算着和她们的距离。他们很像那根苹果树枝，看不起窗外纷纷扬扬的魔鬼的奶桶。苹果树枝的故事也是安徒生写的，魔鬼的奶桶就是蒲公英。安徒生写这个故事是想说人在心里不要高傲，蒲公英虽然被风一吹就飘扬起来，一无所剩，但它的美也恰好正是一吹即散。那么我们就不要去讥讽顷刻间已经光秃秃的魔鬼的奶桶吧，可是我们希望成为什么，真正的文学应该是什么，中国的儿童文学在我们的努力里会得出些什么，我们是应该保持住姿态，保持了气质的。

中国儿童文学的路，会因为这样，惊喜铺满，希望铺满，高高地耸立的大树们一棵接一棵也沿两边站满。

我们喜欢这样的执意这样的未来。

我们为《探索作品集》增添这个九十年代后的选本，一同精致出版，正是为了让你看见，原来，路有多长，行走着的探索就会多长。安徒生说，这条光荣的荆棘路，跟童话不同，并不是在这个人世间走到一个辉煌和快乐的终点，但是它却超越时代，走向永恒。

你可能因此也喜欢超越了。

我们一同佩戴着徽，为中国的儿童文学走吧。

上世纪八十年代的探索潮流我们不曾在场，但是通过倾听和阅读，我们依然能够感受到沉静悄然背后的汹涌气势，那是一个时代赋予一个集体的激情，让人热血沸腾。如今，文学的空气里随处跳跃着浮华的声音，一时绚烂却往往倏忽即逝，呼应与对话显得如此艰难。不由得，我们常常回望过去那段坚守理想的岁月，并用文字照耀着去追寻一种可以称之为永恒的信念。

然而我想真正重要的是，现在的我们需要为将来做些什么。

八十年代的探索毫无疑问已经成为当代中国儿童文学的重要坐标，那么，在这之后，当时的作家以及现在更年轻的一代是否在延续这探索的足迹？他们是否拥有再次超越的可能性？回答这样的疑问，我们需要去搜寻和梳理，这也是编选这本九十年代后探索作品集的意义所在。另一个重要的意义是，沿着其中呈现的脉络，我们能够更加清楚地看到，中国儿童文学在未来该如何稳健前行。

九十年代以后的中国儿童文学创作，在完成了文学性回归的基本任务后，不再有任何鲜明的理念引领着作家们共走一条康庄大道，没有哗啦啦飘扬的旗帜，也没有同声合唱的共鸣曲。如果说，艺术的探索只是等同于先锋和实验，那么可以认为，新时期中国儿童文学探索的领地里足音跫然。然而对于儿童文学，探索的意义并不仅仅在于先锋和实验，它还应该包含追寻自身艺术特质的摸索和尝试。我们欣喜地发现，九十年代以后的儿童文学作家依凭文学的天分准确传达充盈丰厚的童年感觉，在回归儿童性的创作实践中表现出了更高的艺术把握能力。尤其是一些年轻作家，他们拥有全新的知识视野，以更加多元的观念和形式投入创作，在学习和借鉴世界经典的过程中努力创建中国儿童文学的独特品质。

童话和小说的边界早已被打破，作家们在真与幻、虚与实之间熟稔地游走，一方面吸收西方幻想文学的养分，另一方面融汇本土文化意趣，使文学作品呈现出令人惊异的艺术面貌。诗歌和散文的园地里流溢出的是纯净和童真的气息，像冬日的阳光，似麦田的歌唱。这个集子里的作品，构成的不是一个优秀作品的简单选目，而是一条线索，为的是将探索途中播撒的晶莹串起，为一个特殊的时代做一份记录。虽然没有满目的惊喜，但这不时闪现的亮彩，让我们对中国儿童文学增添信心，使我们拥有了想像未来的蓝图。

探索的路上，既有先锋的高蹈者，也有静默的思索者。魔法师说，我给你们一双七里靴吧，那样你们就可以一日千里，毫不费力地在世界游走。可是，我们没有接过七里靴，而是踏着脚下坚实的土地，从容地走，一路采集阳光、雨露、鸟语和花香，当然还有荆棘。是的，中国儿童文学的旅行不需要七里靴，不需要魔毯，我们更乐意用汗水浇灌诗意、栽培想像，那铿锵有韵脚踩大地的声音听起来踏实、浑厚，给艰难跋涉的旅人以希望。