由王泉根主编的《2014中国儿童文学年选》力求选出2014年度最有代表性的儿童文学，力求能够反映该年度儿童文学这个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，本书坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。

由王泉根主编的《2014中国儿童文学年选》延续了2013年该年选的体例，选取了2014年发表在《少年文艺》、《人民日报》、《人民文学》、《青年文学》、《东方少年》、《中国儿童报》、《娃娃乐园》、《中外童话画刊》、《幼儿画刊》等国内知名刊物上的佳作美文。选编内容精良，编者力图反映儿童文学创作最本质的真善美。在具体文本中，所选作品中融入了宽容、尊重、信任、爱心、为善等做人做事的正面价值观与行为方式。

中国幻想儿童文学与文化创意产业研究——代序

小说

 麦子的嚎叫

 吉祥的红领巾

 雁叫寒林

 垃圾桶里的狗

 还有一种故事

 青碟

 白日梦

 水晶之城

 姐妹

 爱喝糊粮酒的倔老头

 签售会上的小说

 重点

 诗意老妈

 朋友们来看雪吧

 夏天的精灵

 雾里的眼睛

 猎人与赤狐

童话

 鬼脸儿

 一朵开心的大笑

 苏梅自然科学童话系列

 不鼓掌

 无欢

 最好的礼物

 灵珠

 小小的故事

 如果一只獾遇到另一只獾

 呼唤卡其雅

 灰灰兔死亡之谜

 茉莉的灯塔

 兔茶壶

 长颈鹿的围巾

 会跳舞的老鼠

 花奶奶的窗口

 那个老妖精不在家

 飞向上海的麻雀

 左巴德，右巴德

 小巫婆的落花汤

散文

 传播真善美照亮少儿心——纪念金近先生诞辰100周年

 边陲小记

 冷艳争春喜烂然

 大地本是花园

 森林里的阳光

 探秘楼兰古国

 伊萨河畔的书香

 从树到门槛

 从家到学校的路(外一篇)

 闪烁在童年时光里的油灯

 亭亭白桦

诗歌

 幽默童诗四首

 伯乐和千里马

 春天在哪里

 我的环卫工妈妈

 大山里的小饭桌

 给天空写信的炊烟

 我的梦想长翅膀

 儿歌一束

 束不住春天的发辫

 露珠打秋千

 送您一棵树

 我总是这么美美地想着

 快乐的油漆匠(外一首)

 半截懒觉(外一首)

 诵读版《西游记》

【特稿】 2014中国儿童文学年度纪事

麦子的嚎叫

曹文轩

1

当麦子牵着他家的牛，溜溜达达地走在田野上时，谁也不会想到，不久会有稀奇古怪的大事在他家发生。

这是一头少见的白牛。

它现在已经老了，基本上不能再干活了，也没有什么活可干了。如今的农活，已很少再用牛了。麦子家之所以养着这头白牛，纯粹是因为麦子家的人舍不得丢掉它，处置它。

麦子一出生，它就在麦子家了。

那时，它只是一头小牛犊，是爸爸从东海边买回来的。

爸爸用了五天的时间才把它带回家。那时，它刚断奶不久，还没有习惯离开母亲，加上淘气、贪玩、脾气又大，一路上，爸爸又哄又呵斥，甚至加以打骂，才总算把它赶回家。

当爸爸将它赶到村头时，全村的男女老少都围上来看它，因为它长得实在漂亮可爱：一身白毛，没有一丝杂色，在阳光下闪着亮光，粉红色的鼻子，琉璃球一般的棕色眼珠，蹄子也为棕色，像打了蜡一般，有玉的光泽。

麦子早在摇篮里时，就有了关于牛的记忆：

它走到他的摇篮边，好奇地看着他，然后围着摇篮走了几圈之后，伸出长长的舌头，在他的脸上舔了几下，他觉得痒痒的，蜷缩在摇篮里。爸爸过来，要把它撵走，可怎么也撵不走，它就是要待在麦子的摇篮旁。妈妈对爸爸说：“它不肯走，就让它待在这儿吧。它也还是个孩子呢！孩子喜欢跟孩子待在一起，它是条牛，不是一头狼，不会吃了我们家麦子的。”爸爸就不赶了。后来，它就卧在了麦子的摇篮旁。麦子的身子不住地打挺，要从摇篮里起来去看它。妈妈知道他要看牛，就将本来躺在摇篮里的他，用被子围成一个窝窝，又拿来几个枕头在四周垫了垫，让他坐在了摇篮里。他就用双手抓住摇篮的边，坐在摇篮上看它。

后来，妈妈发现，在麦子哭闹时，只要把小白牛赶过来，他马上就眼泪汪汪地笑起来。

事情有点不可思议，长大后的麦子居然能断断续续地向爸爸妈妈讲这些往事。爸爸说：“你就净胡扯。没听说一个还在摇篮里的孩子，能记得那时的事。”每逢这时，妈妈就会把手放在麦子的额头上，测试他有没有发高烧。可是，麦子就是有鼻子有眼地说着，有些细节还会被他描绘得清清楚楚、极其仔细，仿佛那些事情是今天早晨才发生的一般。

麦子会走时，牛也长大，可以下地于活了。

当牛要下地干活时，麦子一定要跟着，若不让他跟着，他就会哭闹不休。因此，麦子小时候有许多时间是和牛在一起度过的。爸爸扛着犁，牵着牛走在前头，麦子就骑在牛背上。牛下地干活时，麦子要么就跟着，要么坐在田埂上看着。

轮到牛休息，放它去吃草时，爸爸或是把牛绳交给麦子，让他牵着它，任他领它去哪儿吃草，或是把缰绳缠绕在它的角上，让麦子骑在牛背上，任牛自己吃它的草去。

骑在牛背上时，麦子看什么，都和走在地上时看到的不一样。他很喜欢骑在牛背上看这个世界。他也说不明白为什么喜欢在牛背上看这个世界，反正就是喜欢。常常，不该是骑在牛背上的时候，他也骑在牛背上。比如吃晚饭——他还特别喜欢骑在牛背上吃晚饭。他先爬上牛背，然后让妈妈把饭碗递给他。牛就慢慢地往外面走。牛好像知道他想去哪儿。他要去村头。当他们走到村头时，会有许多也端着饭碗的孩子走出来看。麦子稳稳地坐在牛背上喝着粥。一个孩子双手端着一只大碗骑在牛背上喝粥的样子，给村里的人留下了深刻的印象，很多人都还记得。吃完饭往回赶时，月亮已在天上了。四周很安静，只有牛蹄叩击大地发出的声音。那时，他抬头看看月亮，就觉得月亮离他很近。

打谷场上放电影时，孩子们总要扛一张凳子去，可麦子从来都是骑着牛去。骑在牛背上，谁也挡不了他的视线。有时，他也会邀一两个伙伴骑到牛背上来看，那一定是他最好的朋友，比如田瓜呀，细柳呀。

麦子、爸爸妈妈都有着无数关于牛的记忆，有些记忆终身难忘，比如：

那年洪水，上游大坝突然崩溃，大水一泻千里，直扑村子，人们纷纷逃到高地，而麦子那时还在远处放牛。妈妈哭了起来，不肯往高地撤，要去找麦子，被爸爸一把拉住：“只要他跟牛在一起，就没有事。”硬把妈妈拽到了高地上。就在爸爸妈妈几乎有点儿绝望时，麦子骑在牛背上，在无边无际的大水中出现了……

现在，它老了，确确实实地老了。

麦子牵它到田野上，只是让它看看它从前耕作过的土地，它从前和麦子一起玩耍过的地方，看看天，看看河，看看天上的鸟，看看水里的船和鸭子，还有它喜欢钻进去的芦苇丛……

麦子家的人早在心里说好：一直养它到终老。

虽然，爸爸有时会很生气地说：“老畜生，你该杀了！”爸爸生气，是因为它老了，脾气变得很古怪。身强力壮的时候，倒从不用角顶人，特别是面对一个孩子，那时，它简直不像头牛，而像一只羊。到老了，它反而顶起人来了，竟然还顶孩子。还有，连口味都变得古怪起来，放着鲜嫩的青草不吃，却去大口大口地啃带石灰渣的泥墙，那天，居然把麦子的一条小裤衩吃掉了！

不知为什么，爸爸在骂它时，包括爸爸在内，全家人的心里都酸溜溜的……

P1-3

中国幻想儿童文学与文化创意产业研究

——代序

王泉根

一、文学的想象力与两种类型的原创

什么是原创？原创即创造、创新，想出新方法，建立新规矩(包括新理论)，产出新东西。

文学作品是一种特殊的精神产品，文学生产从根本上说是一种原创性的生产。文学生产拒绝平庸、重复、单一。所谓原创文学，是指作家充分发挥自己的智慧才情进行的独立性、创新性、探索性的写作劳动所获得的精神成果。从整体上说，文学生产是作家创造白日梦的过程。作家常常自信文学能为人们创造出不同于实存的现实世界(第一世界)的另一个虚拟世界(第二世界)，成为世人超越现实尘世的精神家园。文学作品是作家审美想象的物态化产物，如果以审美想象的张力而言，现代作家的原创文学包括原创儿童文学实际上可以分为两种类型：一类是幻想型文学，另一类则是现实型文学。

(一)幻想型文学与西方

幻想型文学的特质在于审美幻想。什么是幻想？幻想就是创造，创造就是无中生有。《魔戒》的作者英国著名幻想型文学作家托尔金(1892—1973)在其名著《论童话故事》(1946)中认为：幻想就是想象出真实世界中不存在的事物，同时要赋予它们“内心的真实性”。幻想型文学是作家在完全虚构的状态下完成的对文学作品独创性的审美艺术生产。其特征是超越现实，突出主观，具有明显的理想主义和浪漫主义色彩，充分运用夸张、变形、魔幻、虚拟等方法，不求生活的真实，而遵循情感的逻辑，通过创造性想象与典型化去逼近本质的真实。因而幻想型文学的生产要求作家具有精骛八极、神游万方、超越现世、直指无限的无边想象力，同时又要将这种想象用生动传神的艺术转化为文学的审美阅读图像与生命体验。由于现实尘世的人事很难符合幻想型文学的要求，因而神话、传说、民间童话、民间传奇甚至原始巫术、图腾崇拜等这类凌空蹈虚、远离尘世的东西常常成为幻想型文学创作的重要素材。  世界原创幻想型儿童文学中的一流作品大致体现了我在上面所阐释的这些特征。就其文体而言，幻想型文学比较集中于童话、幻想小说，或具有童话小说化倾向的童话以及小说童话化倾向的小说。其代表性作品如：丹麦安徒生《海的女儿》等童话；德国霍夫曼的《金罐》《咬核桃小人与老鼠国王》，豪夫的《童话年鉴》，罗斯金的《金河王》；英国金斯莱的《水孩子》，卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境记》；法国乔治桑的《格里布尔奇遇记》；英国麦克唐纳的《在北风的背后》；意大利科洛狄的《木偶奇遇记》；英国吉卜林的《林莽传奇》，波特的《兔子彼得的故事》；美国鲍姆的《绿野仙踪》；英国巴里的《小飞人彼得潘》；瑞典拉格洛夫的《尼尔斯骑鹅旅行记》；英国格雷厄姆的《柳林风声》，米尔思的《小熊温尼菩》；法国圣埃克絮佩里的《小王子》；英国路易斯的《狮子·女巫和衣橱》；芬兰杨松的《魔法师的帽子》；英国托尔金的《霍比特人》《魔戒传奇》三部曲，达尔的《查理和巧克力工厂》；意大利罗大里的《洋葱头历险记》；美国勒奎恩的《地海传奇》三部曲；英国罗琳的《哈利·波特》系列童话等。

值得一提的是欧美现当代长篇幻想型儿童文学的创作出现了两类重要形态，一种是以托尔金的《魔戒》系列和勒奎恩《地海传奇》系列为代表的史诗性“虚拟历史现在进行时”类型，这一类作品开拓了幻想型文学的新疆界，并构建了自具特色的“第二世界”。这个“第二世界”是以历史现在进行时形态出现的，是拥有自己独特的历史、文化、语言、种族、文字和历史记载的世界，如《魔戒》系列所表现的“中洲”世界和《地海传奇》表现的“地海”世界。正是托尔金的《魔戒》系列启迪人们创造了电脑科技的“虚拟世界”。而虚拟世界的概念无疑影响了电影编导乔治·卢卡斯，使他在日后创作了《星球大战》之类的科幻电影。另一类是以C.S.刘易斯的《魔厨》《魔椅》等七部“纳尼亚神魔国”系列和J.K.罗琳的《哈利·波特》系列为代表的“当代世界与幻想世界连通型”类型。

……

在这方面，我们现在存在着三方面的误区：

一是本末倒置、急功近利、盲目开发。在手上还没有一流艺术形象或形象还不成熟的情况下，误以为只要借助高科技、高投入，只要靠广告、炒作，就能获得成功。当然这样做或许也能赢得一时的市场效益与媒体吆喝，创意产业在初创阶段可能会出现“形式大于内容”乃至“形式打败内容”，甚至劣币驱逐良币的现象。但可以预见，过不了多久，这类产品就必然从畅销榜单上败下阵来。回顾近些年那些跟风热播影视片，争抢制作的动漫书、快餐书，大都短期抢占市场后却很快赔本息鼓，这样的例子还少见吗？

二是外来的和尚好念经，瞧不起我们民族自己的本土艺术形象，反倒是老外“慧眼识珠”，把我国的花木兰、功夫熊猫、张天翼的宝葫芦等打造成了大片与创意产品。

三是技术至上，认为只要掌握了数字化技术、信息技术、传播技术，就有了一切。而实际上，技术永远只是工具、手段，文化创意产业永远是创意第一、内容为王、品牌至上。举例来说，据统计我国现有大大小小1000多所高校设有动漫专业，动漫制作人才层出不穷，但为什么我国的动漫产业还是很难搞上去呢？多数只能做外来产品的代工业务，究其根本原因就是缺乏优质的动漫内容，缺乏创意，缺乏孩子们真正喜欢的、记得住传得开的艺术形象。这就难免出现我们的不少动漫专业人才只能老是给国外动漫公司的老板打工，而自己做不了老板。因而，少儿文化创意产业的成功之道永远是：优质的内容、形象、品牌加上乘的技术。

第三是抓紧培养复合型出版专业人才。这里的复合型人才是指既熟悉、把握儿童文学、幻想文学，又把握数字出版、计算机技术、网络技术，懂得创意设计、产业开发的人才。加强复合型出版人才的培养，已成为文化创意产业的当务之急，也是发展的“瓶颈”。数字出版的兴起，少儿文化创意产业的开发，必须需要IT行业人员的参与，他们对网络技术的掌握，对经营风险的认识，对财力的运用，都是传统出版从业人员无法相比的。但同时，由于隔行如隔山，他们对儿童文学、幻想文学、少儿出版、少儿阅读接受心理的专业知识可能知之甚少，这就必然会影响对艺术形象与作品的认知价值、审美价值、人文价值的理解和开掘。因而，理想的少儿出版与文化创意产业人才，应当是这两个行业人才的复合与互补。少儿文化创意产业对于人才的要求更高、更全面、更专业。可以预见，在未来的少儿出版业中，谁拥有这方面的复合型人才越多、越强，谁就越能把握主动，赢得更多的发展机遇。

少儿出版是未来的事业，少儿文化创意产业也是为了未来的事业。为孩子就是为明天、为民族、为未来。为未来的事业永远是朝阳产业。让我们打开思路，放开手脚，张开双臂，迎接新世纪中国幻想文学与少儿文化创意产业新浪潮的到来。

(本文系作者2014年5月8日在大连“首届‘大白鲸世界杯’原创幻想儿童文学奖颁奖典礼暨笫二届幻想文学高层论坛”上所做的主题报告)