第三章 一个人不是半个鬼
莎玮醒了。在医院里。
淡淡的来苏儿味儿。周围是一片纯纯的白色。白色最纯净，也最丰富。包含着诗意、梦想和哲理。白色是无。“白茫茫一片大地真干净”。
莎玮在一片白色里死去，又在一片白色里醒来。好像走了很远很远的路，好像做了一个悠长悠长的梦。好累啊！
头疼欲裂，眼睛像要鼓出来。而浑身的骨头好像散了架子，七零八落地闲置着，每一块都酸酸楚楚地疼。没想到是这样一个结局。看来生不容易，死也不容易啊！
她还想再尝试一次，可是周围没有任何一样东西给她提供方便。
就这么躺着，静静躺着，心如枯井，心如死灰。真想就这么的，变成一块化石；真想就这么的，走进永恒。
尼采说：“那飘逝的是永恒的。”
我们飘逝。我们永恒。
莎玮躺在洁白的病床上，在一片寂静中细细检点自己的行为。那件事，如果做成了，将会很惨烈。悲剧美。没做成，剩下的就只有滑稽和荒诞。
此刻，她特别想见一个人。可她知道，他不会来。他是一个胆小鬼。
人生中有好多事，莎玮好像都经历了，看透了。“看清世路觉山平”。其实，也就是那么一回事。同寝室的女同学们，她很少与她们沟通。总觉得她们的情感，她们的悲欢，都是小玩闹。而她自己，也不愿意暴露那心灵深处的隐秘。仿佛针插不进，水泼不进似的。
曾经沧海的感觉。经历了死亡的人若是再活下去，便一定有一种超越一切的刚强了。
一个冷傲的微笑浮上莎玮那薄薄的唇角：“我莎玮连死都不怕，还怕活么？”
江川老师来过，问她究竟是怎么回事。她闭起眼睛说：“无可奉告。每个人都有自己的隐私权，我没有义务答记者问。”
江川想想，也真就不好再问什么。自己虽是班主任，可人家毕竟是女生，每个女生的心里都有一块隐秘角儿，是问不得，碰不得的。
“你若是有什么难处，只要是老师可以解决的，你只管来找老师。记住，你不是一个人，你是生活在一个集体里。”江川很诚恳地说。他总是看不透莎玮，觉得她不像雪美那么单纯，那么明朗，阴晴圆缺，全都写在脸上。莎玮把自己藏得很深。
“哎。”莎玮点点头，微笑了。那个微笑虽有些暖意，但依旧忧郁。
江川想起同学们给她起的那一大堆毫不相干的绰号：“白雪公主”“百年孤独”“神秘的大佛”“蒙娜丽莎”……全班女生，也许她是拥有绰号最多的一个。而人就是这样一个多面体，横看成岭侧成峰的。
同寝室的同学们来接她。彼此望望，都有一种恍若隔世的感觉。毕竟莎玮是经历了死的人。这样的人，大抵有大痛苦，也格外成熟。
莎玮的眼睛潮润了一会儿，但很快就干了。
大家都没问她为什么自杀，每个人心中都有属于自己的领地。
莎玮依旧一身洁白，云淡风轻，白衣仙子似的，被同学们簇拥着，回宿舍去。
只是那张秀美俏丽的脸儿，略略有些发黄，显得憔悴。好像大病一场的样子。
舍容依旧，床帏依旧。白蚊帐白床单白被子，白得有些惨然。书桌上的一个花瓶里，却赫然开着一大束鲜红的康乃馨。那充满生命力的红色，把那一片雪白给救活了。（P12-P13）
李汉平的长篇小说带有抒情主义色彩和浪漫主义风格，给人感觉特别新鲜，具有诗的意境和散文的笔法。读来仿佛身临其境，会渐渐被某种魔力带着融入其中，为每一份言谈止行和着心跳的节拍。非常精微的细节构成其小说的特色。为信而说，为望而写。为爱而在。
作者与其说是在讲故事，不如说是在描绘心灵。在文字上。我们可以感受到天使般纯美、春花般柔嫩的韵致。而那份对于生命的怜爱就显得无限绵长。
——施战军
李汉平是一位充满活力、积极进取、勇于探索、不懈追求的女作家。她因为一部《梦·泪·梦》而名噪文坛，从一名杂志社的编辑而成为哈尔滨市的专业作家。以后她进了鲁迅文学院。考上北京大学。在创作上，她一直在进行艰苦的艺术探索。她的刻苦、勤奋和艺术探索的精神和毅力。都让人感佩。
感情的自然抒发，心理的深入剖析。语言的抒情性特色，意境的优美空灵，这是李汉平的创作风格。独具特色的创作风格。使她在文学园地里显得如此的与众不同。
——胡德培
李汉平的创作主攻方向是中长篇小说。已经出版了二十几本书。她的小说清新淡雅，生活气息很浓，人物性格鲜明，语言活泼，有幽默感。有时候读着读着就让人忍不住笑起来。但又不止于笑。让人在笑后思索很多东西，心灵和情感都得到升华。
——阿成
一个优秀女作家所具有的良好品质，在汉平身上和作品中都有体现。善良、真诚、纤细、浪漫。只要推开这扇小说的门走进去，你就会知道一切。
——常新港
李汉平的小说世界是一个颇具魅力的独特的艺术世界。
——何凯旋
我写故我在（代序）
十五岁那年，我写了一篇作文《长长的跑道》，参加中央人民广播电台“星星火炬”的征文比赛，得了一等奖。从那时候起，我就开始跑上文学创作的长长的跑道，一跑就是几十年。多少痛苦，多少欢乐，多少荆棘，多少坎坷，多少心：血，多少眼泪，多少迷茫，多少犹疑。有过成功的辉煌，有过惨淡经营的落寞，也有时候感到疲惫，想过放弃，可一直有一个声音在我耳边说：“坚持！坚持！坚持就是胜利！”
我常常背诵一句诗：“痛苦磨折了我的傲气，我要完成那大业！”
于是我在文学之路上奋然前行，无怨无悔，始终不渝。
“文学是愚人的事业。”真的，要想从事文学创作，首先得当个愚人。这些年，文学从聚光灯下寥落到灯火阑珊处，多少人弃文学而去。我一遍又一遍问自己：“写吗？还写吗？”
当然，还要继续写下去。我追求的不是文学带给我的光环，而是文学本身。光环可以逝去，可文学永远在那里。时间可以过去，可作品永远在那里。
笛卡尔说：“我思故我在。”
李汉平说：“我写故我在。”
文学是我永恒的情人。小说是情人深邃的眼眸。
作品是我心灵的孩子。小说是我孩子里的“心尖子”。
写小说是我的心灵生活，是我的白日梦。我在梦里腾越、飞翔，一次次触摸灵魂。灵魂是有温度的。灵魂在高处。
我在自己创造的王国里痛苦、欢乐。塑造不一样的人物，体验不一样的人生。于是，心灵的疆界变得很广阔。
西方人爱“再现”，中国人爱“表现”；西方人爱写实，中国人爱写意。我想在再现与表现之间、写实与写意之间寻找一条路，构建我的小说世界。欣幸，我此生能遇见文学，遇见小说。于是我不寂寞，不孤独，坦然欣然走我前面的路。为此，我感恩，我幸福。
当年，人民文学出版社出版了我的第一部长篇小说《梦·泪·梦》，发行二十多万册。读者来信雪片般飞来。那时候的人实诚啊。我回信都回不过来，后来是父母弟弟们齐上阵。
那时我才知道，文学是如此美丽。文学是心灵和友谊之桥。
有一次我到呼兰参加一个笔会。一个叫王金凤的女青年走十几里的路，风尘仆仆地赶来，一定要见我。她拿出三个厚厚的日记本，上面竟是她手抄的《梦·泪·梦》的全部！
抚摸着她那磨出茧子的手指，我哭了：“为什么要这样儿？”她说：“我们那地场儿偏僻，买不到这部书。我是借来的。人家催得紧，我舍不得还，在还之前点灯熬油，一字不落地抄了一遍。这样我就真正拥有这部书了。”
我再一次泪水潸然！
时间过得可真快，转眼就是几十年！
我在大半生的岁月里，出版了二十几部书。
我从诗歌起步，后来写散文、中短篇小说、长篇小说……文学创作的十八般武艺我都试遍。这其中我最钟爱的还是长篇小说。
去年九月，我在美国旅行。在纽约，我参观了纽约曼哈顿图书馆。和图书管理员简单聊几句，没想到竞聊出个“重大发现”。
我说，我是一个中国的旅行者，第一次到纽约来。我的同伴们都去看华尔街牛了，我孤身一人来参观图书馆。
他笑了，问我做什么工作。我说：作家。
他问我叫什么名字。我如实相告。
他在电脑里检索了一下，说：“我们的图书馆里有你的作品。”
“什么作品？”
“《大房子》。”
“真的？”
“真的。”
我很惊讶，很惊喜。它是怎样漂洋过海来到纽约的呀？
今年六月，在北京，我见到了《大房子》的责任编辑马合省，把这件事说给他听。
我说：“《大房子》这孩子挺出息，到关国留学去了。”
合省是个幽默人儿，他说：“哪是留学？已经入住纽约，是拿到绿卡了呀。”
我们相视，爽然而笑。
为了《大房子》的出版，我感谢合省。
为了《中国专业作家·小说典藏文库·李汉平卷》的出版，我感谢合省。
文学不是百米冲刺。文学是马拉松。
我已经不年轻了，但我要坚持着跑向终点。
文学创作带给我的欢愉是如此的刻骨铭心，无法替代。今天，我带着我的作品走来。它们够不上集团军，也算是个小分队吧。
但我愿亲爱的读者能喜欢。但愿惊喜后面又有新的惊喜，奇迹后面又有新的奇迹！
李汉平
2015年11月
李汉平，女，国家一级作家，中国作家协会会员，哈尔滨市文联专业作家，哈尔滨市作家协会副主席。毕业于北京大学中文系，文学学士。
迄今发表作品五百余百余万字。主要著作有：长篇小说《富街》、《梦·泪·梦》、《母亲江》、《记忆门》、《爱如死坚强》、《少女的梦》、《追真赶大角鹿》、《别墅女人》等，另有多部中篇小说、纪实文学发表在《当代》、《十月》、《人民文学》等刊物上。这些作品有的被改编成电视剧、由中央电视台播放；有的被译成英文、日文等在海外出版。其作品多次获国家级及省市级文学大奖。
《初恋时不懂爱情/中国专业作家小说典藏文库》是她的一部长篇小说。本书是对经典作品的一次回顾和致敬，希望她的优秀的文学作品可以重新被文坛发现并再次发光。
《初恋时不懂爱情/中国专业作家小说典藏文库》是作家李汉平的一部长篇小说。小说带有抒情主义色彩和浪漫主义风格，给人感觉特别新鲜，具有诗的意境和散文的笔法。读来仿佛身临其境。会渐渐被某种魔力带着融入其中，为每一份言谈止行和着心跳的节拍。非常精微的细节构成其小说的特色。为信而说，为望而写，为爱而在。李汉平是一位充满活力、积极进取、勇于探索、不懈追求的女作家。她因为一部《梦·泪·梦》而名噪文坛。
