(1)巍巍秦陵
1976年，在中国陕西省临潼县发现了震惊中外的秦始皇陵兵马俑，它以宏大的规模和高度的艺术成就被人们誉为“世界第八奇迹”。
秦始皇陵坐落在今陕西省临潼县骊山北麓，是秦始皇生前煞费苦心经营多年的地宫。据记载，秦始皇在即位之初，就开始穿治骊山，为自己修墓。统一六国后，他又驱使全国的刑徒70余万人继续大规模地营造。这座陵墓高约120余米，周长约2167余米，规模极为宏大，陵墓内部的装饰更是华丽无比。
此外以陵墓为建筑主体，还陆续修建了许多大型陪葬工程。其中最为著名的就是兵马俑。具体到兵马俑的制作而言，其制作程序大致上是模塑并用，分段制作，先制成粗胎，再在外表敷上细泥，用贴塑的方法处理人物的五官和衣褶铠甲。然后入窑烧制，最后再添加彩绘，使用的色彩有红、绿、蓝、紫、白等颜色。
人物的形象也是面目各具，如将军俑是头戴双卷尾长冠，穿着战袍铠甲，手按佩剑，脸盘饱满，剑眉隆鼻，双唇紧闭，威武刚毅。而武士俑则是戴帽、绾髻、披甲、握弓执箭，身材魁梧，英姿勃发。在几千具陶俑中，很少有雷同的形象，当时的工匠依据士兵们的不同级别、年龄和性格塑造了他们的形象。战马大多是昂首直立，竖耳、张口、双目圆睁，俨然一副枕戈待旦的状态，雄健强劲的风姿一览无余。
综观秦始皇陵的兵马俑，我们可以将它们的主要艺术特点概括如下：
人物和车马的造型崇尚写实，表现手法极为严谨；陶塑人物性格鲜明，形象生动；兵马俑在整体布局上颇为讲究，它利用士兵和战马直立静止的重复组合，营造出一种撼人的气势，使人看后产生敬畏的感觉。
1980年冬天，考古队员们还在秦始皇陵的西侧陵道中发掘出两乘大型的彩绘铜车马，其大小相当于真车马的一半。这些车马的出现对研究秦汉时期的雕刻艺术具有重要的学术价值。铜车马的造型仍采用了写实的手法，铜马并排直立，体态矫健，达到了精美绝伦的地步，备受世人称道。
雄伟壮观的秦始皇陵兵马俑，以其高超的写实水平，对人物形象的生动刻画，充分展示了当时雕塑艺术的发展水平。
(2)世界奇迹
1974年3月，陕西临潼县安塞乡西杨村村民在秦始皇陵东1.5公里处打井时，竞意外地发现了许多破碎陶人。谁也不会想到，这个极其平常的发现日后竟会成为中国考古史上的一个壮举，被誉为“世界第八奇迹”的秦始皇陵兵马俑就由此而为世人所知晓。
此后不久，经考古工作者研究探测，这是一个长方形的秦代兵马俑坑1976年通过钻探，在此坑的北侧20米和25米处分别又发现了两处兵马俑坑。按照它们发现的时间把它们分别定名为兵马俑1、2、3号坑。三个坑的总面积达22780平方米。
其中，1号坑呈长方形，东西长230米，南北宽62米，总面积达1.3万平方米。坑内整齐地埋葬着与真人真马等高的陶塑兵马俑，截至目前，1号坑共出土陶武士俑500余件、陶马24匹、木车6辆，估计全坑藏有陶俑多达6000余件。其余的两个坑面积相对较小，其中2号坑已出土陶兵俑223件、将军俑1件、陶马96匹、木质战车11辆。如果全部挖掘完毕，大约能出土各种陶俑900余件、陶马470余匹、木车89辆。3号坑现已出土驷马战车1乘、武士俑68件。
这些出土的兵马俑，造型生动，神态逼真，可与现实生活中的真人真马相匹敌。根据有关专家介绍，在今天的生产技术条件下，复制成功其中的一件原大陶俑，大约需要五六个人紧张劳作两个月。我们照此推算，秦始皇陵有如此多的兵马俑，当时的工匠们要付出多少心血！
数量巨大的秦始皇陵兵马俑，整体布局严谨，面向东方排列，气势磅礴撼人，再现了当时的秦帝国战车千乘、雄兵百万，消灭六国犹如秋风扫落叶的宏伟气概。这是秦代造型艺术划时代成就的重要标志，理所当然地堪与世界其他奇迹媲美。
秦始皇陵兵马俑的意外发现，被誉为20世纪考古史上最伟大的发现之一。1980年又在秦始皇陵西侧发掘出土了两乘铜车马，这是继兵马俑坑之后秦陵考古的又一巨大发现。1979年，建立了秦始皇兵马俑博物馆，每年都有数百万海内外人士来这里参观游览，成为世界著名的旅游景点之一。
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21世纪，人类文明跨入一个全新的时空。
不管是否愿意，每一个国家，每一个民族，乃至每一个人都被这个时空一网打尽；
无论是否承认，每一种文化传统，每一种文化元素，甚至每一种文化基因都面临着决定性的选择。
因为，凭借科学技术原创而生发的文化创新正在超强提速，伴随全球一体化而弥散的文化消费令人眩目。
当此考验，开放的中国生机焕然，不仅实现了国民经济的高速度增长，科学技术的迅猛发展，而且重视和谐文化的建设，既立足于本土、传统、民族，又面向世界、现代、未来，弘扬中华文化，共享人类文明，致力于推动和谐世界的进程，引起全球性的关注。
在实现社会转型，以及工业化、城市化、后工业化等现代化过程中，我们没有惊慌失措，我们没有麻木不仁，我们更没有放弃责任，而是登高望远，审时度势，科学决策，精心部署实施，解决了观念、人才、技术、资金、市场等方面的困难，进行了各民族文化的保护、传承、转型、创新、开发等实践，发展了文化生产力，协调了文化生产关系，实现了文化转型，确保了国家文化安全，参与了当代世界多元文化的创造与共享。
其中，最值得大书特书的便是我国始自20世纪80年代响应联合国教科文组织的倡导、对中华文化遗产所进行的保护行动。由于党和国家的正确领导，文化艺术界的坚守与躬行，全民族的积极参与，至今，我们已经建立起文化遗产保护的领导体制，制定了文化遗产保护的全面规划，采取了包括国际保护、国家保护、民间保护、教育保护、法律保护、学术保护、产业保护在内的一系列举措，实施了中国民间文化遗产抢救工程、中国民族民间文化保护工程、国家口头与非物质文化遗产保护工程，开展了对文化遗产杰出传承人的命名，建立了国家遗产日制度，公布了一批国家文化遗产目录，申报成功了数十个世界遗产项目，加速了文化遗产立法的步伐。
由此所引发的文化盛事不可胜数，但见孔子学院大大方方走向世界。满足了各国人民揭示“中国奇迹”的语言需求；以“百家讲坛”为代表的文化讲古深受欢迎，对华人社会的历史传统“充电”及增强文化认同起到了“润物细无声”的作用；传统节日的恢复如雨后春笋，城乡人民的文化生活日趋丰富；整理国故正在拓展其广度与挖掘其深度，使儒学的第四次重振雄风渐成可能；各少数民族的文化受到前所未有的保护与利用，多元一体的精神家园多姿多彩；与世界各国的文化交流不断加强，中华文明日益显现出“和谐万邦”的魅力。
这一切，昭示了这样一个光辉灿烂的文化前景：一次中华民族的伟大复新已经悄然开始，一个以大繁荣、大发展为标志的文化建设新高潮正在兴起，一场中西文化的平等对话正式开启。
越过高山，跨过险滩，蓦然回首积淀五千年的文化传统，我们慨叹先人的惊人智慧、伟大创造、博大胸怀。
保护遗产，反思历史，我们终于发现它们并非是前进的障碍、发展的负担，反而是精神的支撑、知识的宝藏，更是政治建设、经济建设、社会建设、文化建设的不竭资源与永久动力。
展望未来，拥抱世界，我们确信中华文明是中华民族的根本标志，也是中国与世界互相理解的唯一桥梁。我们与它相伴始终。
基于这样的认识，我们历时两年创意出版了这套“中国国粹艺术读本”丛书。其目的是向国人、尤其是青少年传承我们民族艺术创造的结晶，也向世界展示中国文化的精粹。对于这项工作，中国文联极为重视，不仅给予资金支持，而且孙家正主席、胡振民副主席亲任编委会主任具体指导；国家新闻出版总署的关心具体表现在为其特批立项，并保障出版书号；中国文联出版社将之确定为精品工程，力求精心设计、精心组织、精心实施，李舒东、宋建民、奚耀华、朱辉军、王利明等领导及张海君主任等堪称鞠躬尽瘁，编辑和作者们不计名利和精益求精的态度更是令我感动。
庚胜不才，却参与和见证了世纪之交启动中华文明复兴及其遗产保护的全部过程，还非常荣幸地担任这套“中国国粹艺术读本”丛书的主编。这虽非我的能力与地位所及，却是我不可推辞的使命。
我所期待的是：通过这套丛书，中国的国粹艺术能为广大读者所认识、珍爱、传承，中国的文化遗产能得到社会各界的关注、保护、利用，中国的精神财富能为全人类所共有、共赏、共享。
如果因为这套丛书的问世而使国人更加自尊、自信、自爱、自立、自强，我将感到十分欣慰；
如果由于这套丛书的存在使世界了解中国更加客观、全面、理性、准确、人文，我将感到非常愉悦。
21世纪，人类文明跨入一个全新的时空。
这个时空不排斥古老，它秉持“推陈出新”。
这个时空不拒绝外来文明，亦主张“中为洋用”。
要么，御新时空如神骏；要么，被新时空所异化、吞没。
是为序。
2007年12月30日
(作者为中国文学艺术界联合会书记处书记)
雕塑，因其保存时间的久远而历历在目地向世人生动地诉说人类的文明史。中国雕塑作为一门国粹艺术，具有怎样独特的民族风格和审美韵味？被古人鄙为“雕虫小技”的艺术又是如何冲破历史的壁垒而成为世界雕塑苑里的一颗璀璨明珠？《雕塑》将以图文并茂的形式向您一一揭开这些疑团。
趣味浓郁的经典故事，全面展现国粹艺术悠久亘长的发展轨迹。赏心悦目，生动反映光辉灿烂的国粹艺术图片，立体凸显中华五千年民族艺术的非凡成果。一部让青年学子轻松愉快地走进国粹艺术大门的普及读本。一部让每个家庭了解国粹文化与营造艺术氛围的首选图书。一部具有多重便捷实用的检索功能的中国国粹艺术百科全书。
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