《小狼贝尔》是新近儿童文学界里冒尖儿的动物小说王子袁博的中篇小说合集，袁博以他九零后年轻人的视角，带领读者认识了中蒙边境生活的小狼贝尔一家。

全书收录了《小狼贝尔》《星宿海上的野牦牛》《忧伤崖的狼》《向往自由的鸵鸟》《鸵鸟囚徒》《可笑的鸵鸟》《野兔的故事》七部儿童文学作品。

《小狼贝尔》是新近儿童文学界里冒尖儿的动物小说王子袁博的中篇小说合集。袁博以他九零后年轻人的视角，带领读者认识了中蒙边境生活的小狼贝尔一家；星宿海畔千里草原的小牦牛黑子和老牦牛铁角；曾驰骋在非洲沙漠，后被贩卖到中国的鸵鸟特雷西；在养殖场出生、长大的鸵鸟王乌隹；家园被人类破坏的野兔土丘和白尾。这些动物形象生动、性格鲜明，它们的生存与人类的活动息息相关。许多故事取材真实、还原真实，其背后，严肃地痛斥了那些对自然环境肆意破坏的人类行为；对以森林为家，却因森林遭到破坏而无家可归的动物感到心痛；对被迫离开家园，过上囚徒生活的动物感到屈辱……这些故事，都是作者对保护大自然而发出的呼喊，强烈地表达了作者对于人与自然和谐共处的愿望。希望终有一天，人类能与大自然达成共识，在利益与人类、动物生存之间，找到最合适、最完美的平衡点。

小狼贝尔

星宿海上的野牦牛

忧伤崖的狼

向往自由的鸵鸟

鸵鸟囚徒

可笑的鸵鸟

野兔的故事

后记 我与动物小说一起成长

当小狼长到两个月大时，就很少再进入它们出生的地下狼窝了。除非在风雨大作的时候，它们才会躲进狼窝避雨。平常绝大部分时间，它们都在狼窝外活动。

一个月前，白尾在距离生育幼崽的狼窝几百米的地方，发现了一个安全的藏身之处。这个地方离水源较近，方便小狼口渴时，能及时喝到水，而且这里四周被稠密的锦鸡儿灌丛遮掩，是一个养育后代的理想地点。

既然爸爸不带贝尔玩，贝尔只好跟妈妈一起玩了。贝尔磨磨蹭蹭地不想回到锦鸡儿灌丛里，磨磨蹭蹭地在铁丝网附近徘徊。它讨厌跟它的弟弟妹妹们一起玩——它们太幼稚了，只知道相互拉扯皮毛和尾巴，或者压住对方的脑袋。

贝尔先到水源边喝饱了水，又叼来一根树枝，要妈妈陪它玩扑树枝的游戏。妈妈不情愿地呜咽着，开始心不在焉地陪它玩扑树枝的游戏，不时地望向锦鸡儿灌丛的方向。狼妈妈唯恐留在灌丛的另外四只小狼醒来后，到处乱跑，引来食肉动物。白尾对这个淘气的儿子，一点儿办法都没有，只能顺从它的想法。

两个偷猎者悄悄钻入了锦鸡儿灌丛。

几天前，他们就侦察好了地形。他们在离锦鸡儿灌丛不远的地方挖好了一个半人深的坑。昨天夜里，他们将两辆摩托车藏在远处的芦苇丛里，把羊粪抹到自己的身上，以此消除人的气味，以免引起狼的警觉。

他们潜伏到早已挖好的坑里，只等成年狼离开锦鸡儿灌丛，就可以把5只小狼一网打尽。他们早已找好了买家，每只小狼卖2000元。五只小狼总共能卖1万元。

在金钱的诱惑下，贪婪的偷猎者无视法律，闯入自然保护区，更丝毫不顾及这些野生动物的生命与自由。

一声声小狼崽尖锐的嚎叫声，从锦鸡儿灌丛中传来。

白尾的心一下提到了嗓子眼，它条件反射般尾巴伸直，脚蹼张开，奔向锦鸡儿灌丛。它慌慌张张，双眼紧紧地盯着锦鸡儿灌丛。一块巴掌大的石头出现在它的脚下，它下意识地踩了上去，以便弹跳得更远。

只听“啪”的一声，它的一个前脚趾被捕兽铁夹夹住了。它哀嚎着在原地打转，眼睁睁地看着两个偷猎者在它面前提走了它的四只幼崽。

贝尔不知发生了什么事情，怔怔地叼着树枝，望着悲痛欲绝的妈妈。过了好一会儿，它才从惊吓中回过神来，跑过去帮助妈妈啃咬铁夹。

铁夹是偷猎者前几天挖坑时，一起埋下的。他们为了防备成年狼追撵，预先在撤退的必经之路上，埋下了好几个连环铁夹。他们先在地上挖几个坑，里面垫上搓细的羊粪，放入支好的铁架子，再在上面盖上羊粪。盖上这些动物的粪便，能够遮挡住铁夹子的铁锈味。狼嗅觉灵敏，只有这样，才能不引起它们的怀疑。

白尾冲着贝尔急促地吠叫着：这里危险，赶快跑开。

贝尔不顾妈妈的吠叫，拼命啃咬着铁夹。它一定要帮妈妈挣脱铁夹!白尾心急如焚，朝着铁丝网所在的方向哀声长嚎着。它希望青背没有走远，还能听到它的嚎叫声，回来带走贝尔，救出四个被偷猎者捉走的幼崽。

狼有很好的听力。在顺风时，一只狼能与另一只狼在相距3至5千米远的地方听到彼此的叫声。不幸的是，青背已经走远了，超过了5千米的有效范围，而且还位于白尾的上风口，根本听不到白尾的叫声。

两个偷猎者把四只小狼扔到一个麻袋里，并将麻袋绑在摩托车的后座上。然后，两个偷猎者朝贝尔和白尾大步走去。其中一个偷猎者手里拿着一个张开口的麻袋，另一个偷猎者手里拿着一条一米多长的木棍。

白尾厉声吠叫着，催促贝尔离开。

可是，贝尔怎么都不肯离开它的妈妈。贝尔来来回回绕着妈妈转圈，它要咬开铁夹，把妈妈救出来!

白尾都要急疯了。情急之中，它低头用力向贝尔的屁股咬去，一口扯下贝尔的一撮皮毛。贝尔哀嚎着跑开了。

不过，偷猎者已经看到了贝尔。两名偷猎者骑上摩托车，轰鸣着追了过去。

贝尔毕竟年幼，没有耐力，一会儿就跑不动了。两个偷猎者提起贝尔，把它和它的弟弟妹妹一起塞进麻袋里。随后，他们提起木棍，把白尾打昏，把它也装进麻袋里，绑在另一辆摩托车的后座上。抓住一只活的母狼，能够比小狼卖更多的钱。

两名偷猎者开动摩托车，沿着乌尔逊河，朝北边的呼伦湖方向奔驰而去。锋利的铁夹夹断了白尾的脚趾，伴随着摩托车飞驰而去的呼啸声，一滴滴鲜血洒在草地上。P6-9

我与动物小说一起成长

八岁时，我写了我的第一篇小说，是一篇动物小说。

从那时起到现在，我已经连续创作动物小说十六年了。可以说，我与动物小说一起成长，跨过了我的童年与少年时代。之所以对动物小说这种文学体裁产生如此浓厚的兴趣，与我的一段童年经历有关。

上小学时，我在一座被群山环抱的养殖基地里生活了三年。养殖基地占地面积巨大，由数座连绵的山丘组成，四周是遮天蔽日的原始森林。养殖基地中的围栏依山而建，相当宽敞，给成群的梅花鹿、鸵鸟、孔雀等动物留下足够的活动空间，在一定程度上保持了动物在野生环境下的生存状态。进入不同的野生动物养殖区域，就如同进入了不同的世界。

在特种野生动物养殖基地的三年生活，是我童年记忆里最快乐的一段时光。我喜欢静静地观察梅花鹿在围栏中散步，喜欢追逐在丛林中出没的野兔，喜欢寻觅在地下奔跑如飞的鼹鼠。傍晚时候，夕阳留下的残霞染红了西方明净的天空，远方黛青色的山峦吹来新鲜而潮湿的晚风。黯然的暮色蒸起浅蓝色的夕露，新生的露珠沾结在斑驳的草叶上。喜鹊从眼前扑翅而过，回到林间的巢穴；雁群穿过苍蓝色的天空，飞往未知的远方。我穿过林中草丛，聆听着断断续续的虫声，呼吸着大自然甜美的气息。

养殖基地的东北角位于地势平坦的山脚下，是黄沙连绵的鸵鸟养殖区，被围栏隔开的鸵鸟群踏起滚滚黄尘。负责饲养鸵鸟的，是一个饲养员爷爷。他是一名很有经验的野生动物饲养员，曾经在南非、坦桑尼亚等非洲国家的野生动物农场和私人动物园工作过。他养过非洲野水牛、养过斑马、养过鸵鸟……甚至还养过一头非洲象!

那时，我最喜欢看科普书籍。从书上，我知道野生的麻雀可以驯养为宠物。于是我想，鸵鸟应该也可以驯化的。在我的一再央求下，饲养员爷爷开始和我一起驯服一只两三个月大的小鸵鸟。没多久，我便在饲养员爷爷的带领下，骑着鸵鸟到附近的山村小学上学了，所到之处，赢来一片赞叹声。那时的我，别提心里有多高兴了，我想：“我应该是中国第一个骑着鸵鸟上学的孩子吧。”

在野生动物养殖基地，饲养员爷爷是我最好的朋友，常常给我讲一些来自非洲热带草原和牧场的动物故事。饲养员爷爷说，花豹和狒狒群是非洲草原上的世仇，在非洲的旷野中时常能看到狒狒群与花豹争夺领土的场面；非洲野犬是非洲草原最聪明的动物，在一只受伤的非洲野犬最困难的时候，饲养员爷爷曾经把肉块喂给它吃过；在非洲时，饲养员爷爷曾经参与过捕捉野生鸵鸟的行动，以便得到优良品种；繁殖季的雄性非洲野水牛脾气非常暴躁，饲养非洲野水牛需要十分小心……

在辽阔无边的星空下，我依偎在饲养员爷爷身旁，听着雄鸵鸟雄浑的吼声，想象着那片遥远而神秘的大陆……我以饲养员爷爷口中的故事为原型，写下了许多关于非洲动物的故事，这是我最早创作的一批动物小说。

在特种野生动物养殖基地的三年生活，不仅使我积累了大量写作素材。并且，那段生活使我深深地着迷于动物世界。为了更好地了解动物，我研读了大量动物学、动物行为学、社会生物学、动物生理学、生态学等领域的学术著作，为我的动物小说创作奠定了较为扎实的生物学基础。在我十六岁时，获得了全国中学生生物学联赛一等奖；保送至复旦大学生命科学学院。同年，也出版了我的第一本长篇动物小说《鸵鸟家族》，并与动漫公司签订改编协议，被改编为52集动画连续剧《鸵鸟太阳雷》。

出于对动物学的兴趣，我成为了复旦大学生命科学学院的学生，后来转入中文系。现在，我是复旦大学中文系民间文学专业的博士。由于所学专业的原因，六年以来，我用寒暑假的时间到云南、贵州、内蒙古、青藏高原等地方进行动物学、民间文学和人类学考察，与多处国家级自然保护区进行科教合作。草原和高山上的太阳、月亮、星辰、疾风，以及那里形形色色的生灵，都告诉了我许许多多书本上读不到的哲理。

与动物和自然相处的经历，是我进行文学创作的起点。这些经验不仅为我提供了动物小说创作素材，更教会了我如何去理解自然，影响了我的文学创作观念。

自从有了人类，大地上就有了歌声，就有了一种生灵可以用审美的眼光去描述这个世界。文学艺术丰富了人类的生命体验，让平凡的万物一跃而成为可供审美的物象。

当一个孩子学会了用语言去歌颂闪烁的星空，他知道了什么是梦中的远方；当一个离家的游子歌唱起故乡的草原和群山，他明白了什么是思念；当一个老人在行将覆灭的记忆里回忆起他年少时读过的诗句，他会发现，他一生中见过的所有风景和这些诗篇再也分不开了。

上古时候，人丁稀疏，野兽繁盛，我们的祖先与万物杂居，在自然之中成长。我们的祖先相信自然万物的互通性，平等地去看待各类生灵。他们相信自然之中蕴含着一种比人生世事更深刻的道理，而比这些道理更为深邃的是自然本身。《诗经》《江格尔》《玛纳斯》《格萨尔王传》《布洛陀》……在这些古老的诗歌中，充满了祖先对于自然的尊重与理解。

民间文学的情调中常常含着一种悠远的气质，或是慷慨悲歌，或是空灵飘逸，我们的祖先都能用最简练的文字，传递生命的节律。我希望，能够将这份文学情调传递到我的动物小说中，使我的每一本小说都能成为拥有民族文学特质的艺术品。

文学不仅用于书写人类社会，也用来书写自然和生命最本质的哲理。而动物小说是用作者的体验，去审视人类之外的其他生命的一扇窗口。在我的动物小说中，我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。

人类有人类的历史，自然也有自然的历史，自然的历史远比人类的历史更为漫长。地球并不总是现在这个样子，自从我们这个行星形成以来，它就在不断变化，不断孕育出新的生命。浩浩荡荡的自然历史长河，曾经是多少生灵的舞台?辽阔的大地和浩瀚的海洋，曾经是多少动物的家园?从前寒武纪到现在，地球几十亿年的自然史中见证了无数种群的兴衰变迁。

自然史动物小说——这是我给自己的动物小说的一个全新定位。这些作品既不同于以往的动物小说，也不同于以往的历史小说。我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。历史带给我们的感受，总是苍凉而空阔的。不断变迁中的历史，可以评判一切功过得失，可以告诉我们最深刻的生命哲理。

我的动物小说中，特定的自然史背景是必不可少的组成部分，但我更关注的是沧桑变迁的时代背景中个体的处境，是不同物种在它们的生存环境中回光乍现的辉煌瞬间。

比如：在《霸王龙兄弟》中，一起长大的霸王龙兄弟在刚刚成年的时候彼此相互离弃，各自历经一生的波折之后，在迟暮之年温暖地相逢，又为了年轻一代霸王龙的逃生而牺牲自己的生命。

在《剑龙不流泪》中，由于侏罗纪末期气候变迁，剑龙家族面临的是一个种群日渐衰落的时代，所有剑龙的后代都必须坚强，使自己的族群生存下来，并且生生不息。

在《鸵鸟家族》中，从非洲到亚洲，截然不同的背景，演绎了一代代鸵鸟不同的命运，不变的是它们灵魂深处一脉相承的刚毅与勇气。

在《狮子的心》中，一只白色的狮子在孤独中成长，却不放弃任何生存的希望——因为它相信自己有着一颗狮子的心。

这些故事中，包括了执着的坚守、拼搏的勇气、难得的温情、群体的良知。这种生命的辉煌不仅仅属于人类，而可能属于所有在自然历史上出现过的物种。正如著名奥地利作家茨威格所说：“这是群星闪耀的时刻”，是生命真正的尊严所在。

每天，我都在和动物小说一起成长，希望自己能够成为一个自然精神的体验者。

袁博让我们领略了动物小说的美感，或者说具有美感的动物小说。

——曹文轩（著名作家，北京大学中文系教授、博士生导师）

袁博写动物小说，有他自己的优势。他修读过生命科学、人类学、文学三个专业，知识储备在同行里首屈一指。可以说是学者型动物小说作家。

——沈石溪（著名动物小说作家）

袁博的作品文字洗练，颇得中国古典文学气韵。他的动物小说阳刚有势，一气呵成；在作品细节上，又能体贴入微，充满诗情画意。

——张之路（著名作家、编剧，中国作家协会儿童文学委员会副主任）

袁博是一位值得期待的青年儿童文学作家。他的动物小说以对生命近于本质的洞察，诠释了一个个平行于人类生活之外的动物社会，以波澜起伏的情节书写个体在种群变迁中的际遇。

——李东华（著名作家、评论家，《人民文学》副主编）