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| 书名 | 文本(精)/蜜蜂文库 |
| 分类 | 文学艺术-艺术-艺术概论 |
| 作者 | 李振华 |
| 出版社 | 金城出版社 |
| 下载 |  |
| 简介 | 编辑推荐 《文本（精）／蜜蜂文库》编著者李振华。 《文本（精）／蜜蜂文库》编辑推荐：1。《文本（精）／蜜蜂文库》的作者曾参与世界各地知名画廊和博物馆举办的新媒体艺术研讨会、讲座和演讲，参与策划了多次国际知名展览，同时他也是一位制作人、艺术家，对于艺术有自己的见解，在国际艺术界有广泛号召力。2。《文本（精）／蜜蜂文库》是作者的文章首次在国内结集出版，涵括了他自2002年以来散见于国际研究刊物如LeonardoJournal（美国）、EIKON（奥地利）等上的文章。3。作者摒弃了艺术类文章晦涩的写作笔法，行文活泼自然，却又不失严谨，值得一读。 内容推荐 《文本（精）／蜜蜂文库》编著者李振华。 《文本（精）／蜜蜂文库》是作者2002年来作为策展人所写的系列文章的合辑。大致可分为三类：其一是针对展览、项目所写的文章，涉及诸多中国当代艺术事件，或以旁观者、或以亲历者的身份道出自己的观点看法，涵括多方面知识，内容庞杂；其二是关于当代艺术家的文章，梳理研究了艺术家的工作；其三是作者有感而发的随笔文字，往往于率性自然间窥得作者的情绪与思想。书中随文附有大量的照片，还原了策展、事件发生时的情境，使读者仿若身临其境，能够更好地体会作者传达的思想。 目录 002 夜晚还没睡觉的灵魂！ DV 现状的现实 2003 日本艺术旅行 三国志新说 2005 中国新现实主义 2006 当代中国的当代性？ 与艺术有关或者无关 那不勒斯电影节 地中海风情与欧洲电影的道路 关于策划人这个很有前途的职业 关于黄锐事件 建筑大师 新媒体中国 中国当代艺术2006 年的奇遇 中国实验短片的类别分析 2007 写作意味着什么？ 可持续幻想？ 媒体艺术在中国自1988，展览系列之1999—2007 蒋志 2008 多重考古学 1162—2162 又一个一千年 止于二零零五 谢南星 带着问题来的 OCAT 汪建伟个展“征兆”研讨会 知识分子杨福东 亚洲？！ 中国电影的精神联系 给伯尔尼美术馆电影院中国电影周“从地下到独立”的前言 荷兰录像艺术简史 2009 家的地理学 分析后感性1999—2009 巴尼与博伊斯 一切现存的都必须转型 放逐之路、那种不确定的感觉、知识分子 与杨福东有关或是无关 从电影到绘画 刘冰鉴 新媒体考古 多重线索下的温故 固执 关于一个四人的展览 如何更加深入地了解文化交流的涵义 什么样的外部世界 从杨福东想到的文化和理解的关系 虫洞 来自王郁洋和当代艺术的两面 2010 沉浸?自然 Media Art Flow 片段、瞬间与综合的知识、展示方式 如何理解影像与观看的关系 呼吸“我”的空气 控制 Cybernetics 年代学 价值 value 时代： 张元 中国现实的暗流1990—2010 逆流： 一个人的中国艺术小史 写在胡介鸣个展“一分钟的一百年”之前 关于日本文化 认识新媒体 关于媒体艺术发展的思考 试读章节 11月2日北九州的多媒体 在秋吉台的时候，我们体会了建筑大师矶崎新先生的作品：一个当代艺术的殿堂，这里主要是为各种媒体艺术家提供访问驻留的需要而设立的机构，几乎没有人，接待我们的人总共不超过三个，偌大的空间里有艺术家工作室、剧场、露天表演剧场等，设计里考虑了很多与声学和结构有关的东西，尤其是剧场，古怪的结构是建筑师向一位欧洲音乐家致敬的作品，开幕式之后就再也没有人使用过。 在这里我碰到了去年在北京认识的KOGO（andy：Factory，蜜糖工厂），他们在准备一个秋吉台工作之后的展览。作品还是KOGO惯用的方式：缓慢移动的图片中，带有文化调查和地域研究性质的背景。整个展览的主题也是KOGO定的，参加的艺术家有十人左右，展览中涉及到日美关系、政治经济关系等比较敏感的话题，表现的方式为多媒体，是很日常化的多媒体，完整全面的表达，加上静静的庭院之中的前区政府中陈列的古籍。 晚上，我们在北九州的山口参加了一个多媒体中心（山口信息艺术中心。YCAM）的开幕仪式，其中的一个作品是用高倍的探照灯，向天空发射从现场的手机或者电脑上发送的信息，通过光信号发到太空，我也发了一个向飞行员致敬，希望在空间站有人或者外星生物可以看到。 在北九州的青森县立美术馆里我们看到了YanobeKenji的作品，很是感动。后来在清水敏男的家里我们还谈到了这个艺术家，他的作品里重要的部分是他对日本泡沫经济和核实验的思考。艺术家穿着阿童木的衣服出现在这样的现场，他制作的两个机器人有两人高，当机器人启动的时候，整个展览厅充斥着机器的声音和钢铁摩擦的声响：一个是他在废弃垃圾堆里找到的玩偶模型，一个是带有宗教色彩的、有着完整的人的面孔的机器人；一个站立的时候，另一个俯身。 11月5日福冈亚洲美术馆和艺术城市计划的创始人 福冈的两个重要场所，一个是美术馆，一个是艺术城市计划的办公室；一个是有着来自整个亚洲的收藏，从18××年到现代、当代的艺术藏品的大型博物馆，一个是只做艺术计划，宗旨是推动艺术化的发展；一个是收藏着像方力均、马六明、王劲松和徐冰等人的艺术品的博物馆，一个是曾经在1991年展出蔡国强作品，1993年展出中国艺术家群展的操作团体；一个是正规的美术馆体制，一个是由诗人领导的精神促进团体。福冈是一个日本明星的出产地，80％的流行明星都来自这里，如果说东京是日本的首都，代表着国际性的城市模式，那么福冈才是日本经济化进程中走得最远的、最日本的城市。 P18－P19 序言 1996年以来，我一直涉足当代艺术的工作，直到2002年才意识到写作的重要，之前多做了访谈，或是笔记。自2002年开始，为了描述一些想法而撰写文章，除了写展览或是其他方面的，就是写给一些杂志，主要还是为了锻炼自己表达的能力。陆续地好的坏的写了一堆，大部分都发表了，多为非官方刊物，以画册类居多，也有少部分发表在国际正式研究刊物的，如上eonardoloumal（美国）、EIKON（奥地利）、《美术手帖》（日本）等。 但是真的要出一本自己的书，总还有几分不确定和忐忑。应了董冰峰的邀约，整理之下忐忑之心渐去，林林总总自2002年以来的文字也有不少，还算写得认真诚恳，总算对得起自己吧。这些整理后的文字主要有几个类别，一为展览或项目所写，其中主要贯穿着几个线索，尤其是涉及知识、学科等话题，略显庞杂。但是如果串起来读，当然最好是根据当时展览的现场和社会环境之于时间的变化，此线索的持续还算没有断裂。另外一类是为艺术家撰写的文字，并非什么评论，而是一些针对个体艺术家工作的梳理研究，这些文字经常可以钩沉我对中国当代艺术历史的一些疑难的想象，而且往往有出乎意料的发现。还有一类是一些直抒胸臆的小段文字，这些文字今天看来还是很可爱的，是留给自己的，因为这些文字都是在情感思绪中浮现的。这三个类别的文字呈现在一个时间的关系之下，我就不专门分成三类了，因为这些杂糅的观点、视角、研究，放在时间的线索中也许更有意思也说不定。 另外，这些文字今天看来也许杂乱无章，也许滑稽可笑，想起当时撰写时的酣畅淋漓，以及大量跳跃的线索，应该拿出来一起看看，不好的也不要不承认，除了改正严重谬误和错字以外，所有文字基本保持原样。 |
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