《马可选集》共分九卷：第一、二、三卷为“音乐著作”，之后附“马可音乐作品选DVD/CD”；第四、五、六卷为“文字著作”；第七、八卷为“日记”；第九卷为“年表、画传与著作全目”，之后附“马可纪念与研究文献选目”和“马可纪念与研究文选”。本书是其中的第六卷《诗文卷》，由李西安主编。内含马可的诗歌、散文、文学传记、剧本、自述、序跋、中外音乐交流、音乐教育这几部分文学作品。

李西安主编的这本《马可选集（6诗文卷）》收录了马可创作的诗文作品，分为诗歌、散文、文学传记和剧本四部分。这些作品或是与音乐无关的纯文学，或是虽以音乐家或音乐事件为对象，但不是一般的纪实性描写，而是有较多艺术想象、加工或虚构人物、事件的音乐文学作品。

诗歌

 无题

 万岁——含泪的礼赞

 夜——夜间躺藤椅上乘凉，醒来后即兴作

 山村暮色——由洛阳开小差赴西安途中，经常家湾候车至晚，作

 图案——过常家湾，候车时作

 一册日记的卷首语

 旧情

 别

 给小伙伴——纪念阿难的出生

 给妈妈——纪念阿难的出生

 给爸爸——纪念阿难的出生

 在三边——录自《寄阿难“家书”》

 钟声

 大胡子

 七律二首酬楣家书

 三五献词

 不学蓬雀学鲲鹏——迎中国歌剧团下乡小分队胜利归来

散文

 一首终生难忘的歌曲

 马兰草的歌——由一支心爱的歌曲引起的一段回忆

 延安颂

 快乐的人们

 路是我们开

 生产大合唱

文学传记

 冼星海传

剧本

 八路军百团大战（秦腔活报剧）

 星海传（电影文学剧本）

 延安的灯火（儿童广播剧）

自述

 伏牛山下——河南省巡回话剧第三队工作记

 言志

 歌声——生活情感的升华——对《咱们工人有力量》的创作体会

 我的音乐老师

 南泥湾的春天

 延安鲁艺生活杂忆

 我学音乐的经过——和南宁市业余音乐爱好者的谈话

 向工人学习的第一课——《咱们工人有力量》的诞生

 我和革命歌曲

序跋

 《牙牙集》（一）起头

 《战歌》第一集编者小言

 《战歌》第二集前言

 《战歌》第一集再版编者小言与补白

 《战歌》第三集前言

 《牙牙集》（二）前言

 《救亡新歌》编余

 《音乐战线》创刊词

中外音乐交流

 关切和鼓舞——国际友人热爱中国艺术

 苏联作曲家协会访问记

 匈牙利革命作曲家斯查泊·弗朗士访问记

 波兰人民的艺术——波兰玛佐夫舍歌舞团演出观后感

 友谊、统一、和平——民主德国国家人民艺术歌舞团演出观后

 访问英国音乐家艾伦·布许

 德国音乐家为祖国的和平统一而斗争

 从费奥得洛娃姐妹的五重唱想起的

 椰岛音乐漫记

音乐教育

 关于中国音乐学院的设想

 附录 关于中国音乐学院的设想

编后

不过，有一点他在心里还是有所保留的。他觉得，这些搞新音乐运动的朋友们似乎太不重视技巧，对技术的学习也不够积极。常常使他耿耿于怀的是：难道只凭着几首歌曲就能使中国音乐在世界乐坛上占一席重要地位么？

不久以后，发生了一些巧妙的事，使他改变了自己的看法，而与朋友们的观点更加一致了。

他写的歌曲，受到广大群众欢迎；他的名字和聂耳、吕骥、贺绿汀、张曙等一起在青年们中间流传。这时，有些以卫道者自居的音乐家出来讲话了。

“我真替冼星海惋惜，他从巴黎学了音乐，回国后净搞这些原始的创作。”一个颇为有名的音乐家C先生说。

“我真替中国的音乐艺术担心，如果将来人们把这些乌七八糟的东西认作正统，那真是可悲可叹！”一个也还有名的音乐家D先生说。

话传到星海耳朵里，引起他一阵苦笑。过去这些先生们，对于星海的才能和事业从来未赞一词，现在却关心起他的前途，并为他惋惜起来了。他感到一阵心头发腻，仿佛要吐出一些什么不能消化的东西。这些东西，他过去是和一些山珍海味一起吞吃下去的，现在看到有些人还在那里食之甘如饴，不觉有些恶心起来了。更加使他作呕的是，那位认为冼星海只能去写“胡椒面交响乐”的，也算有名的音乐家D先生，他说：“简直是扯淡！这些‘左倾’分子，他们搞的那些干巴巴的玩意儿和黎锦晖的靡靡之音一样可怕！我们要发起一个保卫纯正音乐的运动，抵制这些洪水猛兽！”

可是这位先生的行为却并不怎么纯正。除了对于“左倾”分子的深恶痛绝是出自肺腑之言以外，所谓保卫“纯正音乐”和反对“靡靡之音”云云，其实是言不由衷的。他一方面写了一些歌颂“伟大领袖”的卑躬屈节之作和一些杀气腾腾，配合“围剿”军事行动的战歌，另一方面又向那些黄色的电影和唱片商人大送秋波，发誓要写出超过《毛毛雨》的作品。打着“纯正音乐”的招牌，装成“为艺术而艺术”的样子，贩卖“不纯正”的私货，遮遮掩掩，待价而沽，这才是这位先生的真正嘴脸。这真是奇妙的事，倒退着的人拼命抗击着自己身后的力量，结果却正推动了这力量向前进。星海参加新音乐运动的行动由于这些先生们的反对而更加坚决起来。

朋友们同他进行的恳谈，使他在认识上更明确了一步：

“我们的新音乐不是为了抒发个人的感情，不是凭什么神秘的灵感而去唱出‘上界的语言’，而是争取大众解放的武器，反映大众的生活、思想、情感的手段，要担负起唤醒、教育、组织大众的使命。我们要放弃那些感伤的恋爱的主题，走出狭隘的民族主义的圈套，从广大的群众生活中获得无限新的题材。

我们的世界观和艺术观与一些传统的观点不同，因此我们有新的创作方法，新的艺术风格。我们的作品是明白易懂的，却又不是庸俗的；是有力的，却又不是狂暴的；是热情的，然而不是盲目的。它也能给你一种境界，但并不是不可及的崇高；它是现实的、鼓励的、具有教育意义的，能使人们感到这时代活跃的律动，愉快地随着这律动前进。

新音乐的队伍是民族解放大军的一支轻骑兵，所以我们的敌人这样坚决地反对它，想在它还未成长壮大时扼杀它。敌人从正面进攻它：取缔、限制和种种无耻的禁令；更善于从侧面打击它：说它不是艺术。我们更要警惕和揭穿这种侧面的攻击，因为这更容易利用人们传统的成见使许多人反对它，使本来可以赞助它的人心怀疑惧。不管这些反对者是出自有心或者无意，都是对于民族解放事业不利的。我们要说：我们何尝不要技巧和形式？不过我们不是从传统的陈旧观点出发，而是把它们看作达到艺术目的的手段。我们何尝否定中外的传统作品和群众歌曲以外的体裁？不过为了战斗的需要，我们必须抓住主要的。新的音乐随着人民的解放斗争必然要更发展，更壮大、更丰富、更提高，以至使我们民族的音乐艺术在世界乐坛上大放异彩。舍此以外是没有第二条道路的。历史将是最好的见证人。”

“舍此以外是没有第二条道路的……”他好像在回国以后的思想浑浊中发现了一股清流。他爱祖国，爱人民，但也爱艺术，常常觉得这里充满不可解决的矛盾。事实果然是如此矛盾的么？还是只是自己头脑里不正确的反映？他现在觉得，两者并不是绝对对立的东西，只是需要将主次的地位摆好，这样自觉地去做，就不会有什么苦恼了。他觉得他过去的一些理想：普及音乐教育，创造产生中国贝多芬的条件，救国救民……还是比较抽象的，零散的，现在才找到了明确的道路，在这条道路上有许多志同道合、埋头苦干的战友。他不仅增强了信心，更加感到了力量，一种被千千万万个和他一样忠心耿耿的人支持着的巨大的力量。

P249－251

历时八年多，《马可选集》终于和大家见面了！

在回顾这些年来走过的艰辛历程的时候，首先全体编委要向在编辑过程中不幸离开我们的《马可选集》顾问周巍峙先生、编委汪毓和先生表示深深的哀悼和敬意！

周巍峙先生生前一直关注《马可选集》的进展情况，在去年得知编委会已经向出版社交稿的时候，表示非常高兴。

汪毓和先生生前以他权威的学术见地，宽厚的人格魅力和常人难以比拟的严谨细致，为《马可选集》做出了重要奉献。汪先生不仅圆满完成了由他和张静蔚先生共同主编的“音乐家研究与音乐评论卷”的编辑工作，还为整个选集提出了许多关键性的建议。尤为难能可贵的是，由他亲自执笔了对《马可选集》具有纲领意义的文章——高度概括马可音乐生涯的“总序”。

今天《马可选集》的出版，可以告慰先生们的在天之灵了。

《马可选集》的缘起

2006年，为纪念马可诞辰90周年，马可子女邀集汪毓和、李西安两位老师到马可生前的书房，商议是否用马可作品的稿费出版《马可文集》。讨论中两位老师提出，马可微薄的稿费难以负担哪怕仅只两卷本的出版费用，更何况，马可不仅是家属的，他也是国家的，是中国音乐学院的创建者，《马可文集》的出版理应列入学院的工作。于是，2006年4月15日马可的五名子女联名向中国音乐学院领导提出编辑出版《马可文集》的报告。出人意料的迅速，在5月25日的院长办公会上报告被批准立项，作为学院的重点工程，与徐州市委、市政府，河南大学联合编辑出版。筹措到第一笔资金后，正式组建组委会和编委会，2007年7月19日召开第一次编委会，编辑工作正式启动。

《马可选集》的总体框架

《马可选集》（以下简称《选集》）共分九卷：第一、二、三卷为“音乐著作”，之后附“马可音乐作品选DVD／CD”；第四、五、六卷为“文字著作”；第七、八卷为“日记”；第九卷为“年表、画传与著作全目”，之后附“马可纪念与研究文献选目”和“马可纪念与研究文选”。

以上各卷内容是在家属提出的方案的基础上，经过编委会反复讨论后决定的。

其中需要特别说明的是，在最初的框架中没有“诗文卷”。后来在编辑过程中接触了大量过去大家不知道的马可音乐论文之外的文字作品，第六次编委会一致认为这些作品不仅展现了马可多方面的艺术才华，也为深入了解马可的音乐作品和音乐理论提供了更广阔的背景，所以决定增加“诗文卷”。内容包括：诗歌、散文、文学传记、剧本、自述、序、跋等。

编辑中遇到的问题和《选集》的与众不同之处

一、从“文集”、“全集”到“选集”  关于《选集》的名称，家属最早提出的是《马可文集》，学院批准立项时改为《马可全集》，后经编委会反复讨论，最终定为《马可选集》。

在编委会的讨论中，大家一致认为对入选的著作应有严格的要求，是以今天的视角去回顾历史，凡被选人者应视为是重新发表。尽管提出来这样高的标准，马可重要的音乐作品几乎全部入选。如歌剧卷完整地选人了正式发表的歌剧《夫妻识字》《周子山》《小二黑结婚》，以及《白毛女》中马可主要执笔或参与创作的乐曲；又如歌曲卷收录了马可的在群众中广泛流传的、有历史代表性的歌曲共112首。文字著作部分也选择了大部分重要的专著和文章。从这个意义来说，虽名为“选集”，实际上是一个相当“全”的“选集”。但由于特定的历史原因，特别是中华人民共和国成立后的历次政治运动和当时的文艺政策，使得一些理论专著和文章不可避免地带有明显的时代烙印，对有些即或在当时有过很大影响的著作，编委们也认为不宜收录。

为了让广大读者和研究者对马可著作有一个整体的、全面的了解，作为入选正文的补充，我们在最后一卷的“马可著作全目”中将入选的和未入选的篇目一并编入。

二、同一作品版本选择的多样性问题

《选集》的一个重要特色，就是除了马可（包括以他为主的集体创作）的音乐作品的原版本外，还附有多种同一作品的不同形式的配器和改编本。其中黎英海改编的《杨白劳》、高为杰改编的《恨是高山仇是海》（钢琴伴奏）、瞿希贤改编的合唱《纪念碑》、王燕樵改编的合唱《咱们工人有力量》、施万春编配的领唱合唱与管弦乐队的《南泥湾》、戴宏威为管弦乐队配器的《杨白劳》、王志信为管弦乐队配器的《恨是高山仇是海》《清粼粼的水来蓝莹莹的天》等袖誉为改编的经典，不仅被经常上演，有些还被音乐学院选为声乐教材。

……

编委们的奉献精神

每一位编委都以对马可先生的极大热忱，投入到《选集》的编辑工作中，在八年多的漫长时间里，付出了无数辛苦的日日夜夜。这里只举一件小事，从中可以窥见编委们工作的一斑。下面是办公室副主任寇亚强老师执笔的“《马可选集》第七次编委会会议纪要”（2009年11月18日）开头的一段：

天雪。路难。人迟。

天气变化无常，各位编委对工作的态度有常——84岁的编委钟立民先生、80岁的编委汪毓和先生冒雪到会，年近七旬的编委乔建中步行6公里从清河一路赶来参加编委会的讨论，令人敬佩。

重新发现马可重新认识马可

《选集》的出版为马可先生的音乐成就和不平凡的一生进行了文献的集中和梳理。虽说绝大部分编委和马可生前都有过密切的交往，对他有很深的了解和友情，但如果把大家在八年多的编辑工作里的种种体会归结到一点的话——就是编辑《选集》的过程，是一次重新发现和重新认识马可的过程。任何有生命、有灵魂的艺术都会超越它所在的时代延续到今天，以至未来。我们这一辈的历史使命是承前启后，希望《选集》的编辑出版能为继承老一辈的音乐传统和成就起到一点“承前”的作用，但“启后”，还要靠年轻一代珍惜传统，经历一次重新发现和重新认识传统的洗礼。正像一位哲人说的——只有认识过去，才能预见未来！

致谢

首先要感谢中国音乐学院，徐州市委、市政府，河南大学领导对出版《马可选集》做出的重大决策，以及在具体编辑工作中给予的全力支持。

我们还要感谢马可先生的子女，他们无私地奉献出父亲的全部手稿、出版物以及自己多年来精心收集的有关资料，并进行了认真、细致的整理和编目，为《选集》提供了重要的基础，并不遗余力地全身心地投入到整个编辑工作中。

我们也要向对《选集》编辑工作给予热情协助的中国音乐学院图书馆、中国歌剧舞剧院、中国艺术研究院、中央电视台、中央人民广播电台、中国唱片总公司等单位和个人，表示由衷的谢意。

编辑《马可选集》是一件十分浩繁的工程，由于我们的学养和经验所限，疏漏和错误在所难免，还望读者和专家们给予指正。

《马可选集》编委会

2014年10月27日