儿童文学作家梅子涵作序！金波、汤素兰、萧袤、余雷、谭旭东联合推荐！

本书是一部不严格的日记体小说。以第一人称的写法，围绕关键词组织内容。文章风格类似《爱的教育》。本书记录了丘奥德的童年中遇到的各种小事情，以一个学龄前小孩的眼光观察和感受这个世界，有着非常多的具有儿童特色的奇思妙想。

本书文章内容浅显，语言精炼，注重通过童稚的语言，发掘日常生活中的小想法，小感动。把日常琐碎的小事物写得极富趣味，是一部以小见大、充满爱心，能触动读者最柔软的那一部分的作品。

他有很多好奇：

袜子上的洞是怎么来的？

手指头也能说话？

人为什么不能在树上笃舌？

他有很多借口：

既然可以蒙着身体睡觉，就可以蒙着头睡觉；

我没有偷吃东西，不信你问冰箱；

如果给我买新的泳裤，我就不哭。

他有很多想象：

晚上，世界就变成了花格子；

如果人的牙齿是不同的颜色，那一定很有趣；

当一连串的文字像乘坐电梯一样升起在屏幕上的时候，我知道电影结束了。

他有很多见解：

对于小孩子来说，如果手一直塞在口袋里，那里面一定藏着秘密。

我终于明白了鸡蛋为什么是橄榄球的形状，因为这个形状能让母鸡生得很轻松。

小孩子和狗狗能玩得来，很重要的一个原因就是他们都喜欢翻箱倒柜。

呵呵，他还有自己的口头禅：

NO！

万岁！

今天明天后天大后天……一直到看不见。

我们都是文学的小孩(梅子涵)

自序

袜子上的洞

梯子

手指头

下面有什么

女厕所

萝卜和菠萝

打火机

关于蒙头睡觉

硬币

鸡蛋

爸爸妈妈

橡皮擦

模特

日历

板凳

吉他

领口

电影院

滑板车

巧合

打招呼

礼物

说反话

我妹妹

望远镜

搬家

外公和外婆

小汽车

生日

天空

出生和存在

化妆

长胡子的人

吐舌头

名字

秘密

时间

玩具吉他

双层卡车

错误

无数

阵地

小黑板

尖叫竞赛

小棉花

问答机器

完美的办法

太空毛毛虫

西红柿

指物游戏

绳子

雪

咱们来吵架吧

外公的河

电梯口

卖玫瑰花的小孩

好朋友

男孩和女孩

骗子

表情

长大

夜

哭

蜗牛

孩子

心愿

分享

最喜欢哭和笑的人

尿床

模仿秀

“被子房子”

加工

游乐场

流浪歌手

噩梦汤

蜡笔

水果舞

节日

绿森林

一会儿见

陪伴

消防员

很自然的事

好演员

家庭生活

蜡笔

有时候我认为，我所看到的每一样东西都是活的。

台灯弯曲着脖子，像一只打瞌睡的天鹅；花生很喜欢捉迷藏，我们要剥开壳，才能见到真正的它；电梯很听话，你叫它停在几楼，它一定会做得准确无误；橡皮擦就像肥皂，能洗去纸张身上的污垢。

蜡笔也是活的，握着它的时候，我能感觉它在渐渐变热。有时候它也会渐渐消失，比如画画。

通常，幼儿园的小孩都不能把蜡笔用到最后，我们像爸爸丢掉烟屁股那样，把它们丢进了废纸篓。红的绿的蓝的黄的，一小截一小截，像丢了一块花格子布。我的同桌麦青青能把蜡笔用到最后，我亲眼看见它们消失在她的手指里。

蜡笔会变成另外的样子和我们见面。比如，红色的蜡笔变成了纸上的太阳，绿色的蜡笔变成了小草和女孩子的上衣，蓝色的蜡笔变成了星空和海水，紫色的蜡笔变成了吸管，粉红色的蜡笔变成了蝴蝶结发卡。

于是我开心地捏紧了画笔，可惜的是离开了模板，我永远也画不出个像样的圆来。有一次麦青青问我，你的苹果怎么跑到山上去了？我说NO，难道你看不出这是太阳吗？直到最后我才发现，它真的很像一个红苹果。

现在我躺在医院的床上，妈妈在我胸前支了一个画板。为了让我不寂寞，她从家里带来了纸和水彩笔。

妈妈侧过身来看着我，她的发梢在肩膀上弯成好看的弧形，碰到了下巴。我看着那些弯成一朵朵浪花的头发，感觉痒痒的。

她翻开了一本画册，是上次我和爸爸去看画展的时候买的，我们停留在一幅风车那儿。妈妈觉得草地里的野花很美，和我们沙发上的图案差不多。我觉得很冷，因为风车正在旋转。

妈妈说，一幅好的画能带给人很多东西，所以我们有着不同的感受。她把一张画纸在我面前展平，用夹子固定住。接着，她就忙活自己的事儿去了。

我想，在这张纸上画一条鲸鱼应该不错。

我笔下的直线像被什么拽着似的，不停地向上跑，最后还画到了白纸的外面。而且，我也画不好盘子那样的圆来做太阳。

妈妈帮助了我，她轻易就画出了一个圆，很好的圆。

为什么你能一笔就画出来呢？我问。

因为妈妈很熟悉圆形，锅、碗、盘子都是圆的。对于一样东西，一定要很熟悉才能画好！她这样告诉我。

我的脑海里浮现出妈妈系上围裙走进厨房的背影，她噔噔噔地迅速切菜的声音，洗碗时她用左手腕向上推右手袖子的表情。可不是？炒菜、洗碗，她的手总是在画圆圈，所以她能画出这么棒的一个圆来。

水果舞

阳光明媚的天气，我们会起得很早，因为这样才能让美好的一天变得更长。通常都是妈妈在厨房里，爸爸在客厅的沙发上，我和浅浅在卧室门口的地板上。

今天不太一样，妈妈突然叫我们去厨房，她要教我们做馒头。万岁！我早就有点儿手痒痒了。

手洗干净之后，我和浅浅分别得到一小块揉好的面团。我能跟妈妈一起待在橱柜边，可浅浅还太小，她只能待在小桌板旁边。

妈妈做了圆的包子、方的馒头和糖三角。我做的糖三角像软乎乎的海星。浅浅抢了我剩下的面团，她把所有的面堆起来，在上面插上四季豆。这是一座山，她说。接着，她让我们闭上眼睛。浅浅要做什么呢？我想不出来。

快看，雪山！她说。原来她把干面粉洒在了“山”上。  我和妈妈都感到不可思议，浅浅不仅制造了一座“雪山”，还把自己变成了“雪人”，面粉不知道什么时候飞到了她的头发和脸上。

爸爸被厨房的笑声引来，他背靠着墙，不服气地说，面粉有什么好玩的，快来跟我跳水果舞！看来，他是想把我们从妈妈这儿争取过去。

什么是水果舞？我们问。

那是一种时髦的、新型的舞蹈，只有爸爸一个人会跳！他说完，一把将浅浅抱起来，问，你想当什么水果呀？

雪梨。浅浅回答，她又想到了和雪有关的东西。

我——是——雪——梨——榨——汁——机！爸爸一个字一个字说完那些话，嘴里发出很频繁的马达开动的声音，身体不停地抖动，还有节奏地移动着脚步。原来他把浅浅当成雪梨，他自己变成了榨汁机！

浅浅被震得很痒痒，咯咯直笑。

抖动得差不多了，爸爸就把浅浅放到了地上，说：雪梨汁好了！接着他抱起我，你是什么水果？他问。

西瓜！我大声说。

是啊，和浅浅比起来，抖动我要困难得多。爸爸抖动的速度渐渐慢下来，才几分钟，他就累得气喘吁吁T。

西瓜汁好了！他有气无力地说。

爸爸，我还要当草莓！浅浅说。

停电了！爸爸回答，榨汁机现在不能工作了！

我们又回到了妈妈那儿，爸爸呢，他一个人偷偷溜回了客厅。哈哈，今天明天后天大后天，他再也不敢提跳水果舞的事了。

节日

世界有很多办法告诉我们：今天是什么日子。

比如端午节，商场的食品柜台就摆满了粽子。默默无闻的粽子成了主角，蛋糕呀，三明治呀，炸鸡腿呀，这时候就失去了耀眼的金色。

每年的儿童节，大街上会突然冒出许多穿新衣服的小孩。我不喜欢在儿童节穿新衣服，通常我在前一天就穿了。那是个被尖叫声和欢笑声包围的日子，因为它是属于所有小孩的。我可以尽情地大喊大叫。如果做了错事，爸爸妈妈只要一想到是儿童节。就不会和我计较——就算我竖起小指头也没关系，因为现在我已经学会了，在妈妈举起五个手指头之前跑开。

中秋节到来的前一周，超市的人口处就建起了专门的月饼展区。我好奇地摸了摸，那些精美的盒子都是空的，售货员告诉我，这是为了防止小偷。啊！世界上还有月饼小偷吗？我问妈妈。当然咯！她说。我还以为小偷都是偷钱的呢！这么说，世界上还有巧克力小偷、花生小偷、洋娃娃小偷、眼镜小偷、垃圾小偷、内裤小偷、方便面小偷、汽车小偷……可惜我无法把所有的小偷都列举出来，因为世界上的东西实在太多了。哦！我终于明白了，为什么大街上会有那么多警察。

我想，没有人能把圣诞老人的礼物偷走。圣诞老人比小偷更神秘，因为我看到过小偷的脸，却从来没有见过圣诞老人的脸，甚至连一个背影也没有。自从大街上开始流行红白相间的帽子，我就知道圣诞节已经不远了。它似乎有着特殊的香味，只要一开始蔓延，所有的人都会吸着鼻子，感觉到它来了。

关于过年，有很多东西都在提示我们。当最厚重的围巾和帽子爬上我们的身体，离过年也就不远了。过年的前几天，只要一走出家门，你就会被红色包围：红对联、倒着的“福”字、红灯笼、红的鞭炮小摊。大街两旁的一棵棵树，都缀满了彩灯，像星星一样闪烁着。不过我想，当噼里啪啦的鞭炮声和压岁钱来临时，年才真的是到了。

P201-208

李姗姗认认真真地写出了一本书。

这是她的第一本小说。

她对我说：“这是我的第一本小说，我是认认真真写的，你为我写个序言好么？”

很多很多的人第一本小说都是认真、小心地写的。

我也是。只是我的第一本书，是我的第一篇认真的作品登出了以后，过了二十年才出版的。我认真地写啊写啊，写了二十年；又认真地挑啊挑，挑出了一本小说集，都是给孩子读的故事。我的那本书叫什么名字呢？叫《男子汉进行曲》。那时候的男子汉进行曲比现在的女孩子进行曲、李姗姗进行曲都要慢得多，那时候比较困难！

姗姗写的是一本孩子角色的书。孩子角色、孩子角度，不等于是孩子说的故事。姗姗写的这些都是一个孩子不容易去说的，不会去说的，没有水准去说的事情，心情。写孩子的故事，为孩子写故事，所谓的应当蹲得和孩子一般高的理论说法是不可靠的。一个成年人是无法蹲得和孩子一般高的。成年人总是成年人。如果一个成年人蹲得和孩子一般高，就能写出最好的孩子故事和给孩子阅读的故事，那么让孩子自己写，不是可以写得更加好吗？最好的儿童文学几乎都是由成年人写出，那是因为成年人、成年的文学家站在一个成长后的高度，看得清很多的天真和幼稚，会欣赏简单里的丰富，能把混沌读透彻，结果就能把童年写成了审美的艺术，把孩儿逻辑混乱写成最高幽默。成年人文学家写出了文学中的儿童，文学中的儿童故事，那不是靠蹲下的，而是靠他们已经高高地站起；不是靠他们扮演天真，而是他们虽然已经长大，可是依旧有天真，心思有天真，语气也有天真。天真是不能扮演的，扮演总做作。

姗姗写了一本真不错的孩子角色的书。

她站在成长后。她站在已经的长高中。她看见了许多小时候在眼睛前出现过的事情。她成长后的高度给了她一根棍子，给了她一个瓶子，让她可以搅拌，让她化学地晃动起来。我们就闻到了很多小时候没有闻到的味道，看见了那样多的心情花样。看见了一首首多么轻盈的诗。

也看见了这个认认真真写作的姗姗的灵气。

只有成长，只有高度，只有依旧的天真，哪里够！文学的写作，尤其是要一些天赋的。

文学真好，能让那些有些天赋的人，站得比梯子更高。

姗姗，你写过一篇《梯子》。文学是你的真正的梯子！

文学是比梯子高得多高得多的！文学从来不比哲学矮！

我想对姗姗说，不过，我们都千万别觉得自己已经真的站得高了。

我们都还矮呢。

我们宁可把自己看成还是一个文学的小孩。

我们还要上学。

我们要读书。

我们一定不要成天说自己写的书多么好，而不知道还有那么多的好书还在书架上。在全世界的书店里，全世界的图书馆里，全世界的文学史里。

我们在几十年后还觉得自己是一个文学的小孩，我们就可能真的是文学的成年人了。

有一本书叫《当世界年纪还小的时候》。姗姗，你应当读过那本书吧？或者，你并没有读过。没有关系。我只想告诉你，现在为你出这一本书的出版社，当年就出过那一本书。那是一本很颠覆的童话，很童话的诗，很小篇幅的大叙述，很大叙述的小歌唱。我为什么要提到它呢？因为我读到了你的这本书和它的一点儿小相似。这个小相似很好。当然，你写的还不如它。你的不如它也很好。因为当世界年纪还小的时候，当写作刚开始的时候，当我们只是一个文学小孩的时候，有些嫩嫩的，有点歪歪的，恰好更真实。真实的嫩嫩，让别人看见自己的嫩嫩的真实，一点儿也不丢人。嫩嫩的难道也是可以掩藏的吗？

我们都是嫩嫩的真实的文学小孩。

姗姗说，她一定要等到我的序言才进医院。

可是我拖拖拉拉过了很久。

我想，你一定是没有等到就进了医院。

姗姗要生孩子了。

姗姗生了孩子，接着书也出版了。

姗姗为孩子们写了一本很好的书。姗姗生下的孩子是她这本书的最好的序言。

而我写的这些文字是祝贺她的书的，她的书也是她的孩子。所以也是祝贺她的孩子。

对不起哦，姗姗，我没有立即就把它写了送给你。因为我有点儿忙。也因为我想很从容地慢慢地写。

我现在在巴黎。我答应过你的，我会在巴黎休息的时候，把它写好了寄给你。现在写好了。

我不记得和姗姗见过面。

可是她说看见过我。

她的话都是在电话里说的。

反正还有明天后天大后天。也许我们一直都不会见面。重要的是，无论明天后天大后天，我们都要像今天一样好好写。我们写的书，不能在垃圾堆里见面。我们应当属于高高的书架。

姗姗喜欢让孩子猜她有多大，这是因为她还是个孩子——永远长不大的孩子。她真诚地倾听着孩子们的呼唤。她是个让孩子信赖的人，是个纯真的人。

儿童文学作家 首都师范大学教授 金波

姗姗的低幼儿童文学创作，像年轻的她一样，带给我们扑面的清新。故事充满新意，很少落入俗套，让小读者在听故事的时候，有不断的惊喜与发现。赛穿在故事中的儿童观是平等的，充分尊重儿童个性的。语言简洁，却又不乏文学的韵味。

儿童文学作家 汤素兰

读丘奥德的故事，你会时不时想起那个著名的童话——《小王子》，丘奥德就是活在我们身边的小王子，他用清澈的眼睛和纯真的心灵，观察着整个世界，探索着生命的种种奇迹。

儿童文学作家 萧袤

姗姗是一个真正理解和了解幼儿，愿意并善于表现幼儿真实生存情状的优秀作家。她能够从一个个成人经常忽略的生活细节中，发现幼儿身上那些让我们感动的亮点。

儿童文学评论家 余雷

姗姗的文字温馨而且富有诗意，她理解孩子，她的心灵更贴近幼小的心灵。

儿童文学评论家 谭旭东