这套书精选了改革开放35年(1977—2012)来，中国乡土短篇小说中的名篇力作，郑电波主编的《中国乡土小说名作大系(2卷上)》为其中一本，书收录了张炜《钻玉米地》等作品，张炜的这篇作品立足二十世纪七八十年代的宏阔社会背景，描写新时期的山东农村，地域风物乡情浓郁，具有丰富的当代中国社会文化心理内蕴；且集篇幅虽短，但故事好看，文字充满神韵，格调清新隽永。作者（张炜）以青春的激情、欢畅的笔调抒写对大自然的眷恋情怀、对底层人物的人文关爱。

这套书的1—6卷，精选了改革开放35年(1977—2012)来，中国乡土短篇小说中的名篇力作，其中包括荣获全国大奖的乡土短篇小说，被小说选刊选载且极具影响力的作品、在当时社会上引起轰动或受到广泛关注、在读者记忆中留下深刻印象的作品。它反映了这个时期乡土短篇小说的整体面貌和最高成就。

郑电波主编的《中国乡土小说名作大系(2卷上)》全书图文并茂，乡土气息浓郁。它构成了中国农村改革开放三十多年来的深度变迁的画卷，具有史诗般的价值。

钻玉米地

叶春

邢老汉和狗的故事

那山·那人·那狗

剪辑错了的故事

乡长

竹

月食

最后一个渔佬儿

白色鸟

叶  春

张 炜

叶春是个知识青年，漂亮得没法儿说。她刚来村里时戴了个青色翻毛儿棉帽，短头发全遮住了。“她想装男的。”有人这样说。她怎么装也不像，因为她的眼和眼眉与男人根本不同。还有皮肤，太白，那真是大家都没见过的皮肤。

叶春如果像村里年轻人一样下田干话，大伙儿估计她会受不住。她该干点什么呢?记记账?做个工分员?做个保管员?学做技术员?反正得找点合适的营生给她。

大概这事难坏了队长老万头。老万头从她来了那天就皱着眉头。叶春叫他“万大伯队长”，他就“哎”一声，真正地笑一笑。可是她叫过之后他又皱眉了。

叶春自己提出了自己的工作问题，结果把全村人都吓了一跳。

她说要学习赶车。

一般讲，女人赶车，这只是书上电影上的事儿，哪能当真?老万头连连摆手，说不中不中，别闹着玩了!谁知叶春十分倔犟，非要跟着学赶车不可。老万头难住了，就去找车老板酒坛商量。

酒坛赶了一辈子车，岁数不小了，也该找个接班人。可是他想不到会是个细皮嫩肉的姑娘。酒坛这个老头不错，平生只有两大缺陷，一是嗜酒如命，常喝得大醉；二是长了一副斗鸡眼，看人时样子极其可笑。他的神奇之处是酒醉后仍能照常驾车，而且从不出错。有人预料他早晚得掉在车轮下被车轧死，可这惨事儿看来没有什么可能。

酒坛连连摆手，说不行不行，反了她了，还想赶车!他甚至骂了句粗话。

不巧他最后骂人时被走来的叶春听见了，姑娘得理不让人，说：不同意就不同意，凭什么骂人?她非要酒坛讲明白不可!

坏了，老头子惹祸了。他的斗鸡眼慌慌地瞪大了，瞅瞅队长，又瞅瞅姑娘。姑娘说：“你说什么也没用，收下徒弟，这事儿就结了。”老头子大笑，拍拍膝盖说：“就收下又怎么样!”老万头说：“这事可闹不得，不兴反悔!”酒坛说：“那当然了。”

这事儿就这样定下了。从此有个女车老板了。叶春为了让老头子高兴，常常用自己的零花钱买点酒给师傅喝。师傅喝了酒话就多，说：“好孩子啊，告诉你吧，我这个人只要有了酒，你把我卖了也行啊!”叶春说：“俺怎么能卖你呢，你又不是个什么器具家什。”老头子哈哈笑了：“就是呀!我老婆子年轻时候就不懂这个!她那时候刚有了我的老三，家里没东西吃，就把我卖给了老地主赶车。老地主付了钱，吹胡子瞪眼对我说：‘斗鸡眼，告诉你听好，你是我的了!’我点点头。其实我才不听他的哩——到了晚上，我照常跑回家去睡觉……”  叶春听了哈哈大笑。

老头子又说：“老地主家里好吃的东西多，酒也多，我就偷了吃喝——你知道，做饭的人也是苦出身，他跟咱交上了朋友。俺俩好得像一个人哩，到最后他把厨房的钥匙都给了我。我半夜里就开门进去，伸手抓了好东西就吃，然后倒了酒就喝。好酒啊!那酒是玉米酿出来的，一股透心香味儿。那些日子真是好生活啊!”

叶春说：“可地主都是黑心肠，是吧?”

“当然，那还用说!他想把我当牲口使，让我为他卖命。他打错了算盘。我不吃他给的猪狗食，饿了就偷厨房里的东西吃，他能斗过我?白想!”

叶春点点头：“剥削阶级都是愚蠢的，而劳动人民才有智慧。”

“这话不假!”酒坛拍着腿说。

两个人在车上，随着车晃荡，快活得很。他们干了一天活也不知道累，不知不觉太阳就落山了。叶春试着驾过一两次车，牲口不太昕她的。老头子说：“它们有个耳朵，听惯了我的话。等你跟它们熟了以后，也就行了。”叶春点点头。老头子又说：“赶车这活儿，说技术也有，不过不多，主要是个感情活儿。”叶春不明白了。“感情活儿”几个字让人太费解了。老头子把斗鸡眼转过来，说：“你跟牲口有了感情，牲口就跟你好——这还不明白吗?”

后来，酒坛给叶春讲了个亲身经历的故事，她才算明白一点。老头子说：“还是得讲感情啊!我赶的牲口都知道我的脾气，知道我是个软肠子。我待它们好，它们也不好意思跟我过不去。天黑了，我早早让它们歇下，干了一天累活，我抓几把豆子扬进槽里。你当它们痴?它们最精了!什么都懂!我这辈子还没见过哪个人有它们聪明，比它们更重义气……”

叶春听不下去了，就插嘴道：“大伯也不能这样说啊，是吧。”

酒坛生气地一拍大腿：“嗨!我还能瞎说?没影儿的事咱从来不说。有一年我去南山出车，半路上遇了大雨，大车轱辘直打滑。雨不停歇地往我头上泼，我想这回出车算霉气透了。我知道要出事，老觉得不祥。谁知道在一个下坡路上，车子一颠，我的身子软了，噗一下掉在车下。你想想那还能活?大车上载了石头，车正顺着坡往下轧，我躲都来不及哩。我心口上发烫，心想这遭完了，死在这里了，一辈子原来是这么完的。我正想着，谁知大辕子马像老虎一样呜哇一叫，低头咬在我的后腰裤带上，一扬脖子把我甩出去，那个快!就这样，大马救了我一命!你看看，这是我亲身经历的事儿，听见了吧!”

叶春惊讶地看着酒坛老人。她发现老人的斗鸡眼里，渗出了一层泪水。她用力点了点头。

叶春对老人有说不出的佩服。她天天与老人在一起，形影不离。村上人都说：“别看人家是个知识女娃，身子真泼!”那是说她不娇惯自己。叶春仍然戴着那个翻毛小棉帽儿，衬着小脸儿，脸上长长的睫毛，真让人亲哪!小伙子们都说：“这辈子要娶上叶春这么个媳妇，立刻死了也值!，’知识青年当中也有男的，他们有的长得挺帅，也在暗中喜欢着叶春。他们听了村里小伙子的话，很不高兴。

大伙儿估计叶春早晚会跟一块儿来的知识青年好上，谁都认为这是合情合理的事儿。有一个知识青年长得不错，干活也肯花力气，特别关心叶春。他不久还当了政治队长，令人羡慕。他的名字叫魏铭。叶春说：“魏铭，你怎么老跟着我转?这样不好。”魏铭鼻子吭吭两声，说：“我爱……这样嘛!”叶春说：“那也不好。影响不好。我们年轻人主要就是考虑影响，不是吗?”魏铭想了想，说：“也对。”

后来小伙子就不缠她了。

酒坛老人教给叶春喝牲口，总嫌她的腔儿不对。“不能那样，甜滋滋的，这不行。要有虎气，一句是一句。”叶春直笑。酒坛老人说：“牲口是兵，你是将，一个口令出去，要有威。牲口上了路，就得龙睛虎眼，它专听你的口气。你那样吆喝，一会儿它就笑了。”叶春赶忙说：“不会不会，牛马还会笑啊?”酒坛老人眯上眼：“不信我就不说了。你自己慢慢琢磨吧。日子久了，你就会看出它们也会笑——你现在还不行，你看不出来!”

叶春不吱声了。无论怎样说，她也不信它们会笑。她不做声就是了，免得惹……

P15-17

中国是一个乡土性很强的大国，诚如社会学家费孝通所说，中国是一个“乡土中国”。

乡土，几乎是每个中国人的精神家园。

在新时期文学中，乡土文学堪称最敏感的文化神经。新时期当代文化思潮的演进变化，许多是从乡土小说中透露出重要信息的。应该说，从中国乡土小说中可以读懂当代中国。

农民在我国的文学中，历来处于一个突出而显赫的地位。农民的社会地位不高，而文学地位不低。这是由于中国作家的乡土情结、生活阅历、审美情趣及价值取向所决定的。在文学对民族文化心理的反思中，农民作为民族文化心理的主要载体，自然成为小说家关注和表现的对象，故乡土小说天然地在新时期小说中，有着举足轻重的地位。

改革开放三十多年来，这是一个伟大的时代，一个中国前所未有的大变革时代。农村生活的改变，农民心气的勃发，新一代农民在精神、意识、思想上的吐故纳新，新与旧在现实生活中的冲突与较量，以及对于腐败现实的理性批判，随后成为乡土小说在一个时期里反复吟唱的主旋律。作家成了这个时期乡村广大农民理想的抒发者和愿景诉求的代言人。农民在内心理想的感召下奋发向前，作家与之击鼓前行。

改革开放以来的文学，我们称之为新时期文学。新时期文学有三个相互联系的阶段：“伤痕文学”、“反思文学”和“改革文学”。许多作品系统地反映了农村农民生活命运的变化，社会的深层变革，抒写了自己的社会理想。有些作家把思想的锋芒指向乡土文化与农耕文明，以自己的眼光与理性来发现和表现乡土中国的浑重、复杂与嬗变。当然，也有不少作家在作品中多有对自身命运的描述和情感宣泄。

新时期文学初期，印象深、乡土味儿较浓的有何士光的短篇小说《乡场上》，高晓生的《陈奂生上城》、《李顺大造屋》，张炜的《一潭清水》，贾平凹的《黑氏》，铁凝的《哦，香雪》，邵振国的《麦客》，张石山的《镢柄韩山宝》，王润滋的《内当家》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，田中禾的《五月》，乔典运的《满票》等。中篇小说有郑义的《老井》，路遥的《人生》，张贤亮的《绿化树》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，叶蔚林的《在没航标的河流上》，莫言的《红高梁》，张炜的《秋天的愤怒》，映泉的《桃花湾的娘儿们》，王安忆的《小鲍庄》等等。

新时期文学的早期，是一个激动人心的时期，是一个重建希望的时代，人的内心如同枯木逢春，激情被时代精神所鼓舞并迅速地再度燃烧起来。人们在思想解放运动的昭示下又一次看到了未来的希望，并热情地期许这一切尽快变成现实。深怀理想主义文化信念的作家，无论用什么样的创作方法，骨子里都潜伏着浓重的浪漫主义基因，时代气氛使这浪漫潜滋暗长。那个时代的作家极少悲观，历经再多的苦难也不能告别乐观。作家几乎对未来用承诺的方式描绘着生活，读者的期待使写出好作品的作家一夜成名，自发阅读小说的人超过以往任何时代。人们最大的自由就是对美好的向往，人们在想象的话语中得到满足。

时间在飞驰，中国的变革在加深、加快。二十世纪九十年代引发的经济热潮、商业大潮席卷而来，文学受到很大冲击，一些作家纷纷下海弃文经商，文学创作受到了影响。然而乡土小说的创作，因与政治思潮、商品大潮都有一定程度的疏离，也由于作家的坚守，似乎并没有出现中断或萎缩的情形，无论是中、短篇小说还是长篇小说，都在坚守中有所拓展，且成就了乡土小说创作的特有景观，其作家创作形成了楚文化群落、吴越文化群落、齐鲁文化群落、燕赵文化群落、秦晋文化群落、中原文化群落、东北文化群落、巴蜀滇黔文化群落等，乡土小说内容丰富，五彩斑斓。

九十年代的乡土小说不再是单色的，而是多色的，很耐人寻味。如陈源斌的《万家诉讼》，李佩甫的《无边无际的早晨》，关仁山的《九月还乡》，余华的《活着》，迟子建的《雾月牛栏》，张宇的《乡村情感》，韩少功的《马桥人物》，杨争光的《公羊串门》，赵德发的《通腿儿》等等。

这一时期的长篇小说数量不太多，但质量很高，作家开始向家族、人生命运深处思考，审察人性、反思历史、反观传统，因此作品更显得有分量。长篇小说取得了重大成就。先有张炜的《古船》初现端倪，继有陈忠实的《白鹿原》，莫言的《丰乳肥臀》，阿来的《尘埃落定》的联袂冲刺，掀起长篇小说创作的第二个新高潮，是继八十年代古华的《芙蓉镇》，路遥的《平凡的世界》，贾平凹的《浮躁》之后第二个创作高峰。

新世纪阶段比之于前二十年文学文化领域，因面临着商业文化、传媒文化与信息科技的多重冲击，更由于人们价值观的变化，乡土小说读者的减少，作家浪漫情怀的式微，总体来说乡土小说创作出现了下滑和萎缩的趋势。然而，乡土小说并未到这部乐曲的尾声，不少乡土作家还在这片“土地”上耕耘，他们的笔墨自由而灵动，多元的叙事与多元化的观念已出现，令人感到振奋的是长篇小说的进一步繁荣，乡土长篇小说的创作出现了新的景观。贾平凹的《秦腔》，蒋子龙的《农民帝国》，孙慧芬的《歇马山庄》，铁凝的《笨花》，张炜的《你在高原》，刘震云的《一句顶一万句》，莫言的《蛙》等，其中有的作品的水平，已达到乡土长篇小说的新高。这是由于一些乡土小说作家一直在创作的深刻思考之中，他们甘于寂寞，其思考已抵达生活、社会、历史、人生甚至哲学的深处。

中国乡土小说可以说是新时期文学的精华与支撑，几乎所有的小说名篇都与“乡土”血脉相连，这不但有广泛的共识，也是不争的事实，它们占据了文学、文化、出版价值的制高点。

它是我们这个时代特有的文学形态，具有深厚的人文价值，就中国乡土小说而言，可以说达到了中国文学史上“前无古人”的思想和艺术高度，而且由于我们社会的深度变革，农耕文明的逐渐瓦解，这种形式的文学必将终结，因此可以说，它不仅是空前的，也是绝后的，它的辉煌如同唐诗宋词在中国文学史上的辉煌一样。

乡土小说植根于中华民族精神深处汲取营养，又表现并滋润着民族精神和意识，形成了新时期的文化景观。它不但被中国有识之士充分肯定和赞许，同时也被世界看重。“越是民族的，越是世界的”，莫言获诺贝尔文学奖，就是一个有力的证明。

多年来，从鲁迅到沈从文，中国作家无不有着共同的诺贝尔文学梦，可是直到去年，莫言才为中国作家实现了这个梦想。我认为，莫言获诺贝尔奖，不是他一个人的胜利，而是一大群中国乡土小说作家的胜利。这片热土，造就了这一批作家；这个时代的气候，滋润了这一批作家的成长。如张炜、贾平凹、陈忠实等一批作家，其文学创作的实绩和水平，也大都进人了这个层面。我们为中国乡土作家的成功而鼓掌，为中国乡土小说的辉煌而欢呼。

这是一套乡土小说的精选本，我们这套书重在推出改革开放35年(1977—2012)来中国乡土小说的精华部分，它们绝大部分是获奖名篇或被小说选刊选载、被评论家和广大读者所关注、极具影响力的作品。这些作品是时代的一面镜子，较深刻地反映了一个时期的社会现实。

本套书重时代感，所选作品的排序按照原作初次发表的时间先后顺延。选篇首重乡土气息、时代精神和文学价值，以作品品质为标杆(作家名气、地位作第二位考虑)以期展示35年中国农村变革，农民精神嬗变的文明进程，使内涵巨大的乡土小说所构成的文字画卷，具有以文学纪录时代史诗般的价值。

虽然过去也有一两家出版社出版过一些乡土小说选集版本，但大多是以作家为标杆选择篇目，规模小，不全面；而这套书以整个大改革时代为着眼点，登高望远，选篇宏观铺陈，将散失于长达35年间奇珍般的乡土小说，用一根乡土彩线串系在一起，这是对乡土小说的寻找与抢救，也是在打造我们中国人共同的心灵家园。

由于书的印张所限，有不少影响大、水平高的乡土小说未能选人，对此我们深感遗憾。我们希望这套书的出版，不但能让热爱乡土小说的读者喜欢，而且能让更多的农民兄弟读到。让农民了解农民，了解农村的变化，关心自身命运，关心社会变革，这是我们的初衷。

郑电波

2013年初春