本书以中国与东方、西方各国“剧诗”理论及其文艺实践为经，以中外有代表性的著名文学艺术家的生平与作品为纬，以文艺发生学、形态学、史志学、批评学、诗学、美学相结合的“剧诗”比较通论文体撰述，对“剧诗”所涵盖的众多文学和艺术门类，诸如歌剧、舞剧、歌舞剧、音乐剧、清唱剧、交响诗等，以及古典戏曲、地方戏剧、诗体话剧、童话剧、朗诵诗剧、诗体电影、电视等的各种文本及演出形态进行了全面系统的分析，对“剧诗”理论与传统的文艺学、美学、诗学、赋学、词学、曲学等理论学术关系进行了深入的探讨，全方位、全景观“百科全书”式地展示了一幅古今中外艺术美的“剧诗”画卷。

奉献在诸位读者面前的是一部娓娓叙说古老而年轻、严肃而活泼，充满艺术魅力与学术价值的“剧诗”的诞生、发育、成长历史的学术理论专著。

“剧诗”理论最早由古希腊美学家柏拉图、亚里士多德提出并阐释；意大利文化学者维柯、德国哲学家黑格尔、俄罗斯文艺理论家别林斯基论证与发展；又为中国著名文化学者王国维、闻一多、张庚、苏国荣等所接受与提倡。此种或称“戏剧体诗歌”，或称“诗歌体戏剧”的文艺“宁馨儿”，自古迄今，以它的丰富多彩、绚丽多姿而为世界各国、各民族观众所倾倒。

“剧诗”文学或艺术文化涵盖面甚广，在这个生机勃勃的大家族中，包括人们所熟知的歌剧、舞剧、歌舞剧、音乐剧、清唱剧、交响诗等；也包括大家所司空见惯的古典戏曲、地方戏剧、诗体话剧、童话剧、朗诵诗剧等，甚至包括日渐繁盛的诗体电影、电视、电视剧、电视文艺与数码影视剧。“剧诗”理论则包括传统的文艺学、美学、诗学、赋学、词学、曲学、剧学、影视学等，以及方兴未艾的文化学、艺术学、比较学、符号学、阐释学，等等。

此部书旨在以中国与东方、西方各国“剧诗”理论及其文艺实践为经，以国内外著名文学艺术家生平与作品为纬，纵横交错、融会贯通，全方位、全景观地交织出一幅古往今来的全人类艺术美的“剧诗”或“诗剧”画卷。

本书相当重视古代中国、印度、波斯、日本、希腊、罗马和欧美诸国历史与现实中权威性“剧诗”理论资料的考证与使用；更着眼于中西或中外艺术交流和比较文学最新信息的检索与发布。特别是书中对抒情、叙事性诗歌如何神奇地演化为代言体“诗剧”的国际性难题，以及华夏传统文化怎样借助于印度、波斯、西域“诸宫调”艺术培育出“剧诗”——中国戏曲这棵参天大树之奥秘，以实证、考据与比较研究的方法，终得出较为公允、正确的学术答案。

此部学术专著以文艺发生学、形态学、史志学、批评学、诗学、美学相结合的“剧诗”比较通论文体撰述，竭力使此门学科领域的研究成果得以跨学科的世界文化“百科全书”式的全面展示。并以科学、规范的国际学术出版物通例编排成书，以供关心中外文学艺术理论发展的专家学者与大中专学历读者阅读与参考。

序一

序二

导论 世界文化语境中的剧诗研究

第一章 比较文学、诗学、剧学与中外文艺交流

第二章 中国传统文艺理论的形成与剧诗的发轫

第三章 中国传统诗学及其词学、曲学与剧学

第四章 古希腊、印度与欧洲诗学、剧学

第五章 环太平洋地区的民族乐舞戏剧

第六章 中国北方叙事诗与乐舞戏的嬗变

第七章 现当代中国诗学理论与剧诗学说

第八章 中国古典戏曲与西方叙事音乐的流变

第九章 波斯胡文化的东渐及乐舞戏的华化

第十章 波斯胡曲与诸宫调及元曲演绎论

第十一章 中西表演与造型艺术的海路交往

第十二章 俄罗斯乐舞戏剧艺术与东亚诸国文化

第十三章 东西方神话传说、史诗与戏剧

第十四章 中外歌舞戏与戏剧的诗化

第十五章 近现代剧诗与诗尉的演变

第十六章 中国京剧、豫剧与西方歌舞剧、音乐剧

第十七章 中外影视剧美学与剧诗学的转型

主要参考与引用书目

后记 中外剧诗艺术与诗化的人生

笔者历年学术成果获奖简目