达·芬奇是文艺复兴时期所有伟大艺术家中涉猎面最广的一位，他不仅是画家，制图家，发明家，解剖学家，还是音乐家和哲学家。本书以历史事实为依据，生动刻画了达·芬奇所处的文艺复兴这一大时代的特定社会环境的辉煌与暗淡，丰富细腻地描写了达·芬奇的内心情感世界及其具有传奇色彩的一生。

学识渊博的达·芬奇需要一个同样涉猎广泛、具有探究精神的学者来破解他留下的种种谜题，法国作家塞尔日·布朗利“受着儿时激情的驱使”，耗时十五年，完成了这部《达·芬奇大传》巨著。

从达·芬奇著名的都灵自画像开始，布朗利带读者重走达·芬奇的成长之路。他告诉我们，达·芬奇深受童年创伤影响，对亲生父母的态度暧昧而费人猜量；他经历过深刻的痛苦和屈辱，却往往闭口不言，只在账本的数字里流露出一些柔情的隐私；他是众所周知的画家，但其实完成的作品少得可怜，保留下来的也少得可怜；他的作品美得让人嗅到了危险的诱惑气息，最后人们甚至宁愿将它们付之一炬……

第一章 在镜子中包围

第二章 可爱有如爱神的孩子

第三章 艺术之母

第四章 畏惧和渴望

第五章 我绝望了

第六章 画笔和雕刻刀

第七章 放飞思想

第八章 完人

第九章 荣誉和暴风雨

第十章 就像忙碌了一天

第十一章 痕迹

附录

达·芬奇大事年表

达·芬奇的绘画作品

十五世纪主要的艺术家列表

1490年的意大利地图

主要参考书目

在莱奥纳多的一生中，这是关键时刻：尚在少年时代的他离乡背井，离开了家乡芬奇镇，来到佛罗伦萨。

我试图展开我的想象力，想象他当初看着那些耸立着尖塔的棕色高墙，它们包围着城市，高墙外筑有防御工事的房顶，尖顶的钟楼，和拥有清晰线条的圆屋顶。他大概需要耐心等待一会儿：盐税局的职员正在每扇门里检查行李和小车上载的物品。

他大概走下阿尔巴诺山南坡，然后渡过阿尔诺河，到了安博利，再顺着山谷走，这是最短的路程了：经过蒙特卢坡、戈拉·德拉．贡弗利纳、马尔曼提尔、拉斯特拉，到达佛罗伦萨。

如果他走的就是这条路线，那么他经过40、45公里的行程后，就由圣费瑞阿诺港进入佛罗伦萨。过了海关闸门，沿着圣马利亚．迪．维尔扎亚走，运输道路被车轮碾得凹凸不平，但很快取而代之的是石板路，骡蹄声得得，这儿看不见一棵树。他穿过卡莱亚桥，由奥涅桑提镇进入城市喧闹的矿产中心，直到靠近圣费伦泽广场的普列斯坦扎路，他的父亲皮耶罗·达·芬奇先生在那儿租了一套房。

大概他已经由父亲陪同来过佛罗伦萨了，他的父亲是公证人，多年下来，已招揽了一大批顾客。但这次出门并非游玩，也非暂时的拜访，他家离开芬奇镇是为了在托斯卡纳定居。

从乡村进入城市，对父子二人的意义截然不同。对于父亲皮耶罗先生而言，这代表着一种胜利，几乎是得偿所愿。对于年轻的莱奥纳多来说则恰恰相反，这意味着离开母亲，离开大自然、高山、小山冈、树林和田地——他自由自在度过人生最初时光的地方：童年因此戛然而止。今后他必须进入社会，努力谋得一个位置：他已经到了当学徒的年龄了。

切斯特顿在他的关于威廉·布莱克的随笔里说过，每件事都是由前事引起，严肃的传记都应该从天堂的亚当说起。

托斯卡纳的档案馆没保存年代那么久远的资料，但它们可以追溯到1300年的莱奥纳多家族史。

达·芬奇家第一个有记录可考的祖先是他的曾曾曾祖父米歇尔先生。米歇尔先生采用了出生的乡镇的名字为他的姓：芬奇。他是公证人，和莱奥纳多的父亲一样，在十四世纪初，他头一个举家移居佛罗伦萨。他的儿子圭多先生子承父业，住在佛罗伦萨，也是公证人。米歇尔先生的孙子皮耶罗先生，在同名人当中头一个继承祖业：他娶了佛罗伦萨一个富有资产者为妻，也做了公证人，并担任了共和国掌权官，在公职方面可说是声誉颇荣。

三代人都是法律界人士，在首都成了名门。但世代相传的链条突然断了，莱奥纳多的曾祖父于1417年去世，他的遗孀选择住在佛罗伦萨，但他的继承人安东尼奥不按家庭传统行事，宁愿退隐到他的祖先保留的芬奇村这块穷乡僻壤来，过乡巴佬的平静生活。他心满意足地娶了公证人的女儿露西亚——皮耶罗·佐西·德·巴凯雷托先生的女儿，ser相当于我们说的“先生”，但他在正式文件中没权获得这称呼，一切都似乎证明他没有文凭，他从未从事过正式的职业，他也没有农民的头脑，几乎没考虑过扩大土地的事。他把事务都交付给他的佃农去管，勉强维持生计。他是食利者，容易满足。此外他很大年纪才结婚，而且好像是出于职责才娶妻的。他的第一个孩子(即皮耶罗，莱奥纳多的父亲)出生时他将近五十岁，他的孙子出生时他八十岁。

我们不知道安东尼奥不肯继承祖业的原因，是法律考试不及格?还是因为什么丑闻必须离开佛罗伦萨?因为什么政治事件?——看来这又不像他了。也许就为了很简单的理由：他喜欢乡下简朴的生活?(他在乡下也真是过得很满意，因为他将近百岁才去世。)

莱奥纳多的父亲和祖父的性格爱好有天壤之别。他的父亲皮耶罗活跃、野心勃勃、风流成性。他似乎打算重拾他祖父的事业。他用的是他祖父的名字，祖父咽气时把一切都留给了他。他很年轻就重新举起了公证人职务的火炬。他引诱了一位乡下姑娘，却娶了佛罗伦萨的女子，然后又娶了另一个(总共娶了四个)，他首先在比萨和皮斯托亚建立他的业务网，很快就在佛罗伦萨找到业务。而佛罗伦萨是他的目的。最后他在该城拥有了能保障生活的主顾——包括几个密友，一座修道院等等。由于他的努力，芬奇家族又找回了一点从前的光辉和活力。他在普列斯坦扎路租的套房的窗朝向政府所在地领主广场背后。在城市的钟塔的阴影下，一切希望都在积聚。如果他的父亲没有背叛他们祖传的理想，没有放弃对荣誉的追逐、退到芬奇葡萄田里过孤独闲逸的生活，他们家的情况会如何呢?他想，共和国不久就会召唤他，要他为它服务的。他又想，他不久会有另一个儿子，他也会做公证人，谁知道呢，也许他的目标更高。因为莱奥纳多是私生子，而按法官和公证人行业的法规，私生子是不能从事这些高尚职业的，就和掘墓人、神父、犯人(哪怕忏悔了也不行)一样，因此他需要有另一个儿子。

莱奥纳多也不能做医生和药剂师。因为同样的理由，他也不能上大学。到了佛罗伦萨，他知道所有重要的职业都禁止他做。P30-33

将近十五年前，我着手写下这本书的最初几行字，当时我受着儿时激情的驱使，深深着迷于一个古老的梦境；我还看不到这一梦境和激情局限了我对莱奥纳多-达·芬奇的理解。如同弗洛伊德和许多在我之前的人一样，我们是读着马雅可夫斯基和佩特的书长大的，对人物拥有异常浪漫的想法。

如果说几个世纪以来人们对达·芬奇这位艺术家的兴趣从未中断过，事实上，这该归因于1830年那场伟大的启蒙运动，是它试图揭开此人的真相——但只是从错误的阐释中诞生了神话而己。歌德已经开辟了道路。人们于是从达·芬奇留下的难以解读的笔记的副本着手，辨读其令人困惑的镜写字。泰奥菲勒·戈蒂埃说他具有“独特的、几乎是魔法般的魅力”；波德莱尔说他有“一个温柔的微笑/满含神秘”。……神秘和魔力，这是当时人们形容这位文艺复兴时期的大师的词汇，既然趣味取决于时代潮流，这就是那个时代“哥特风”的反映。

这种浪漫的看法依然盛行，在某种程度上，当今所有研究的首要任务就是与之斗争。结合这个艺术家和学者所处的环境，重估他的作品和背景——这绝不仅仅是去除围绕着他的神话这么简单：我们都知道，事实常常胜于虚构。

莱奥纳多·达·芬奇曾写道：“了解越全面，爱就越炽热。”我们至少该为忠于这一公理而努力吧!

塞尔日·布朗利

一部不可思议的伟大传记

——法国《费加罗报》

塞尔日·布朗利是达·芬奇最好的传记作者

——法国《快报》

文艺复兴时期的意大利和伯里克利时代的雅典一样，达到了我们历史的项峰。今天看来，没有什么名字能比“莱奥纳多·达·芬奇”更好地象征那个时代。

——塞尔日·布朗利

如果要用一个词来总结文艺复兴时期，那就是“莱奥纳多·达·芬奇”。

——法国《快报》