本书收入的文章，既有作者对我国新闻摄影现状的一些理论探索性思考，也有他对新闻摄影拍摄实践中的经验总结，还有他在从事新闻图片编辑过程中的点滴体会。为了便于大家更好地了解作者，了解新闻摄影所牵涉的方方面面，书中还收录了一部分作者看别人和别人看他的文章。

本书作者张蔚飞是全国知名的、在业内享有崇高声望的新闻摄影名家，拥有丰富的新闻摄影从业经验，屡次见证重大新闻事件现场，并且坚持不懈地在图片编辑岗位从事一线和管理工作，发掘、提拔、培育了无数新闻摄影人才，三十余年来积累了丰厚的实践体会和理论修养。本书集纳了作者有关新闻摄影的数十篇文章，全面阐述了新闻摄影采访、写作、编辑乃至教育、理论等各环节话题，既有翔实生动的案例剖析和切实可行的实践指导，又不乏系统性和深刻的理性思考。本书可供新闻学专业师生教学参考，也是新闻从业人员尤其是新闻摄影记者、编辑用以提升自我的必备读物。

序 曹焕荣

第一章 影路探索

 报纸照片的魅力在于新闻性

 照片要生动 题材是关键

 是新闻，才会拥有读者——对报纸摄影专版定位的思考

 照片要成为报纸的“眼睛”

 新闻摄影“关系”论

 图片编辑三论

 图片总监何处寻？

 关于图片总监的角色定位

 不要忘了蒋齐生在银川会议上说的第二句话

 转岗，不失为一种选择——关于“如何当好新世纪摄影部主任”之我见

 图片总监的价值要用出色的工作来提升

 新闻图片要有“代言人”——关于“图片总监”的三人谈

 悲剧，何日不再上演？——从詹晓东事件看当前舆论监督需要解决的问题

 如何破解这道两难题？——从詹晓东的不幸遭遇看舆论监督的艰难

 《今日聚焦》聚焦舆论监督——《人民日报·华东新闻》运用新闻摄影进行舆论监督的探索

 新闻摄影现状不容乐观 摄影记者理当解剖自己

 给钱就可不署名？拿钱怎能不负责？——对当前新闻照片署名的一点看法

 请勿大题小做

 问责新闻教育——银川会议16年来新闻摄影徘徊现状之我见

 浅议艺术摄影与新闻摄影之差异

 摄影记者的创作基地在哪儿？

 我看“视觉”

第二章 就影论影

 摆作抓时抓亦摆

 扬长避短拍体育

 不用闪光灯，效果会更好

 红花还需绿叶扶，作品要有好题配

 抓住典型瞬间的照片才隽永——写在《稀客光顾大商场》获金牌奖之时

 佛要金装 人要衣装 图要题装

 做标题的“三大原则八项注意”

 报纸照片的标题史话

 这则新闻的“眼”在哪？

 拍得多不如拍得好

 新闻照片有必要披“外套”吗？

 该做好的工作能当作新闻来报道吗？

 大家看看，哪张照片更像新闻照片？

 要苦干更要巧干

 只有抓住新闻点 才能拍好新闻照

 报道不是儿戏 采访必须深入

 见报照片≠好新闻照片

 报道要重事实 推断须有依据

 不是所有的新闻题材都能拍出新闻照片的

 没有拍到第一现场的新闻照片干脆别发

 如何“提升”照片的新闻价值？

 新闻≠宣传

 新闻宣传分不清 抓拍摆拍争未休

 好新闻照片为什么见不了报？

 如何在平淡的新闻中找出亮点来

 关键要素岂能一笔带过——谈当前新闻照片说明词写作中存在的问题

 请不要浪费题材

 新闻照片优劣如何界定？

 这组照片的处理是对还是错？

 工分，挡住了摄影记者成才路

 “摄记”当如谷永威——再议摄影记者如何摆脱“工分”的羁绊

 也谈“一图胜千言”——李楠博文《一图胜千言还是一言胜千图》读后感

 新闻照片要有形象表现力

 遇到关系稿怎么办

 学会说话很重要

 我们在天台山研讨了些啥？

 要让照片抓眼球——华东分社“东中西部新闻摄影交流研讨会”侧记

 当评委，编辑情结要不得

 一年，1200封信——我是怎样建立起《人民日报》华东版摄影作者队伍的

 新开垦的处女地——记《人民日报·华东写真》摄影专版的编辑思路

 摄影题材何处寻 文字堆里有黄金

 剖开粗璞始现玉——我是如何将一组宣传照片变为新闻照片的

 失之东隅 收之桑榆

 单幅照片变身图片专题

 记《鄂川农民东海捕鱼》一稿的编采互动

 从细节中觅取表现力——评贲道春的“神箭在弦弓在手”

 事实胜于雄辩 力量源自证据——浅议在舆论监督中用好照片的“证据”功能

 你看你看，孩子的脸——细品吴俊《开学前的依依惜别》的人物神态

 细之毫厘 深之千寻——评吴芳《迁徙的“小鸟”》图片专题

 把握题材看能力 抓取瞬间看功力——评吕廷川的《青纱帐里“拉脚客”》

 特写写出真情——评张延林的《平凡母亲深深爱》

 细节决定成败——评屠知力《陋室传来欢声笑语》图片专题

 一俊可以遮百丑——评张绪雄《抓阄分房 灾民开颜》组照

 找准异点 拍出个性——评刘念海《长征英雄今安在》系列专题

 摄影记者的积累与摄影报道的深度——评孙仁贵的《市委书记和他的担保户》

 想起了保育钧

 秀才人情纸半张

第三章 旁观者言

 一门心思把党报新闻摄影做出个样子——记人民日报社优秀党员、华东分社图片网络中心主任张蔚飞

 勤奋，造就了张蔚飞

 倾注于新闻摄影改革的张蔚飞

 为一个时代观念的转变而欢

第四章 瞬间定格

后记

是新闻，才会拥有读者——对报纸摄影专版定位的思考

1990年银川会议以后，经过中国新闻摄影学会不懈的鼓与呼，“图文并重，两翼齐飞”的办报思想日益深入人心。全国大小各报的老总们越来越重视新闻照片在版面上的运用，都努力把照片作为新闻改革的突破口。为了让新闻照片在版面上有更多的用武之地，显现出更大的优势，各报除了在新闻版上多用照片、做大照片以外，摄影专版也雨后春笋般地在报林中破土而出。原来没有的现在新辟了；原来不定期的现在定期了；原来一月一期的现在每周一期了；原来黑白的现在彩色了；原来半版的现在整版了……总之，新闻摄影呈现出一派繁荣兴旺的景象。

尽管眼下报纸摄影的专版很多、很热闹，但毋庸讳言，能引起读者兴趣的，能受到读者钟爱的不多，真正能叫座的就更少了。那么，造成这种状况的原因又是什么呢？我认为，这是由于摄影专版的定位不当造成的。或者说，是由于没有遵循“新闻摄影规律”造成的。

眼下林林总总的摄影专版主要分为两大“流派”：一类是以刊登欣赏性照片为主的艺术类画刊；一类是以刊登专题组照为主的报道类专版。我认为，把报纸的摄影专版定位为欣赏性画刊不仅违背新闻摄影规律，也违背新闻规律。为什么这样说呢？

我们知道，报纸是大众传媒，其主要功能是传播信息。读者掏钱购买报纸主要是为了获得外部信息。读者看报纸上的照片，首先是看这照片是否给他带来了新的信息(当然，这信息是通过照片独特的形象语言表述出来的)，而不大在乎照片有多少艺术性。这基本的读者心理告诉我们：报纸上的照片是信息的载体，与文字一样，是报道新闻的手段。

但欣赏性画刊历史悠久，20世纪50年代初就在一些大城市报纸上出现，曾经在相当长的时间内深受读者欢迎，这又作何解释呢？要知道，五六十年代时，我国经济还很落后，照相机是稀罕物，老百姓很少有机会欣赏到摄影作品。报纸上能定期或不定期刊出欣赏性画刊，满足了读者欣赏摄影——这一崭新艺术门类的欲望，读者当然欢迎。问题是，进入八九十年代以后，我国经济有了飞速发展，传播业更是突飞猛进。各种各样的精美画册，各种类型的摄影艺术展览，随处可见。照相机也早已“飞入寻常百姓家”，人们对摄影作品欣赏机会大大增多。在这种情况下，报纸上刊登的摄影艺术作品已大大失去对读者的吸引力。试想，即使是一幅艺术欣赏价值很高的照片，用高速轮转机在新闻纸上印出来后，还有多少艺术感染力？这就是我反对将摄影版办成欣赏性画刊的理论根据。

那么，报纸的摄影版究竟该如何去定位呢？或者说，摄影版登什么样的照片才会引起读者的阅读兴趣，才能得到读者的钟爱呢？我认为：尊重读者的阅读心理!尊重新闻摄影规律!我们摄影版编辑首先应当考虑：我们选用的这照片是否具有新闻性，它所表述的内容(当然是通过形象语言表述的内容)对读者是否有新鲜感，是不是读者感兴趣的题材；然后再去考虑：这新闻照片对读者是否会产生强烈的视觉冲击力和强烈的心灵震撼力。而不应当只在乎它的用光是否讲究，构图是否完善，影调是否诗情画意。

因此我认为，专题报道类的摄影版比欣赏性的画刊要前进了一大步。因为它有实质性的新闻内容，有主题，有观点，是按新闻摄影的基本规律进行编辑、进行组版的。从理论上说，专题报道类的摄影版应当是生动的、有感染力的。事实上也确有编得很成功的摄影版，《中国青年报》和《大众日报》的摄影专版就是其中的佼佼者。《中国青年报》的摄影版以敢于触及社会时弊，选取的题材有深度，画面的表现有力度为自己的特色。《大众日报》的摄影版以讲述老百姓故事为题材，以真实细腻、真情实感为自己的风格。这些摄影版都拥有广泛的读者群。遗憾的是，像《中国青年报》、《大众日报》等报的摄影版在专题报道这一流派中实在是凤毛麟角，而大多数报纸的摄影版平平。  那么，造成这些摄影专版不能引人入胜的原因又是什么呢？我认为主要还是因为对新闻摄影特征、特性认识的不清，对新闻照片在版面上的功能、作用，以及与文字新闻之间的异同的研究不足。你看，大多数专题类摄影版往往刊登一些重点工程的建设新貌，或是围绕某个中心工作找一些相关照片去演绎一番，比如元旦春节期间的送温暖、献爱心，八一前后的拥军爱民等等。不是说这类题材不宜登，也不是说这些题材不好。问题是总登这些司空见惯的，总登这些落在读者想象之中的老话题，能引起读者的阅读兴趣吗？其实，我们的社会生活是丰富多彩的，有许许多多值得我们用图片进行报道的新鲜事，尤其是在当前计划经济向市场经济转轨的历史时期，题材就更多了。可惜的是，我们很多摄影版的编者没能按摄影规律去开拓题材，没能在“新”字上下工夫。试想，在这种精神状态下，在这样的思想观念下，编出的摄影版怎能讨得读者的喜欢？

那么，报纸摄影专版在这两个“流派”之外，还能不能以其他的形式出现呢？《人民日报》在1995年元旦创刊的《华东写真》摄影专版，则打破了一个版一个专题的传统做法，而是按照新闻的要求，在版面上设置了多个栏目，并在强调照片的新闻性、时效性上下工夫。既有记录一周内华东地区发生的重大新闻事件的新闻照片；也有对那些近期发生的、在社会上有较大影响的、受到读者关注的新闻故事进行深度开掘的摄影报道专题。这样，整个版的构成就完全是一块新闻版的格局。与文字新闻版不同的只是表述新闻内容的不是文字而是照片的画面。问世五年来，已成为《人民日报·华东新闻》最有特色的、最受喜欢的专版之一，也得到了新闻界同行的一致好评。

《华东写真》摄影版之所以如此定位，是基于“报纸照片的魅力在于新闻性”这一认知。《华东写真》编辑过程中，始终牢牢遵循摄影的基本特征是形象思维，摄影基本的特性是直观展示、瞬间定格这一基本规律。我们在选择题材时，尽可能选择那些能折射时代特征的，能引起人们普遍关注的热点新闻、焦点新闻；我们在选择画面时，也尽可能地选择那些能直观展示事物本质的、形象语言丰富的精彩瞬间。这几年在《华东写真》版上出现了一大批能给读者留F隽永回味的好新闻照片。比如1995年1月23日刊登的郭一江拍摄的《见了军嫂格外亲》，表现了韩素云在上海东方明珠塔参观时被游客认出，人们纷纷向她问好的动人场面；1996年5月14日刊登的武正润拍摄的《老汉一何怒妇啼一何苦》(见图1)，将假种子对农民的危害刻画得让人久久难忘；1996年5月28日刊登的龚国荣(吴明)拍摄的《民工子女，到哪里读书》专题(见图2)，通过一群随父母异地打工的学龄儿童巴望读书的摄人心魄的眼神，在全国范围内较早触及了这个普遍存在的大问题，促进了这个问题的最终解决；1996年8月27日刊登的王超英拍摄的《仝鲁情，你的名字会诉说》，报道了黄河洪水爆发时发生在豫鲁两省的“人间自有真情在”的故事；1997年4月15日刊登的周寅杰拍摄的专题《兵儿子千里探母》，通过一个军人和16个“妈妈”的动人故事，述说着当代军人心灵的真、善、美；1998年3月24日刊登的叶晓光拍摄的《王文龙和他的扫地公司》，则全方位向读者报道了全国第一个承包城市环卫工作的吃螃蟹者；1998年4月7日是刊登的屠知力拍摄的《破碎的陶金梦》，将非法传销造成的苦难揭露得入木三分；1998年8月25日刊登的周寅杰拍摄的《险情排除析缘由》，揭露了九江决口处“豆腐渣”工程的真面目，让人振聋发聩……上述这些照片还在全国新闻摄影评比和中国新闻奖评比中获得较高的荣誉。P15-17

为张蔚飞的摄影专著写序，储存在脑海的几个镜头顿时在眼前定格。

镜头一：上海第六人民医院内科，酷暑中的十人病房，拥挤不堪，异味杂陈。张蔚飞坐在一张横卧的椅子上，趴在床沿写作，如入忘我之境。

人们很难想象，眼前这位病人是中国新闻摄影界的领军人物，行政级别高至副局。此时，他正在为《人民日报》撰写当年采访邓小平视察上海第一百货商店的回忆文章。

我带着自责的口吻说：“对不起了，不该让你住这样的普通病房，不该在这时向你布置工作。”他说：“我不在乎住院条件，早一天进就早一天出，纪念小平同志百年诞辰，我有许多照片要处理。”

镜头二：通往莘庄的一号线地铁，是上海最繁忙的交通线。每天清晨和夜晚，前呼后拥的人群中，少不了张蔚飞被挤压的身影。

我不止一次对他说：“按规定的待遇，你可以坐专车上下班。”但是，他不要：“我的工作无法用八小时计算，就不要让司机等了吧。”

镜头三：竖着输液架、吊着轮渡瓶的办公室，张蔚飞左手打点滴，右手在写信。有一年，他共给摄影作者写了1200多封，平均一天3封多。

我曾经劝他：“这样太辛苦。用电脑写，签个名不也可以吗？”他回答：“每个作者的情况不一样，统一格式的信不解决问题。再说，手写的信给人的感觉好一些。”

许多类似的镜头串接起来，便直观地告诉我们：本书作者是怎样一个“除了新闻摄影什么都可以舍弃”的人。身居魏阙，身负要职，他毫不掩饰“有权便于更好地开展工作”，但在具体的工作中，则更愿以“草根”的本色出现。为了得到或发出一张好照片，他紧张工作一天后蜷身“民工夜车”出差，他能与交往数年的朋友翻脸，他有时甚至不惜以“辞职”要挟。

我是1994年10月认识张蔚飞的。进人民日报社华东分社(现上海分社)前，他就职上海解放日报社，在新闻摄影界早就大名鼎鼎。可以肯定地说，仅凭拍摄的邓小平晚年在上海的那些珍贵照片，足以确立和维持他在同行中的地位。不必奋力前行、苦行、远行，只需沿着原有的轨迹滑行，丝毫不会减去他已得的一块块金银牌的成色。

需要勇气和魄力的是，45岁时的张蔚飞精彩折身，在人生工作经历的中后期来了个大多数成功人士避之不及的业务转轨。从那时起，报纸上很难再见到“本报记者张蔚飞”，他从幕前退到幕后，从照片“制造业”转移到照片。。服务业”，成为新闻摄影的策划者、新闻摄影作品编辑流程的设计者、新闻摄影队伍素质整体提升的组织者、新N摄影新技术的推广者。经过几年努力，逐步开创了一片属于他也属于新N摄影界的新天地。

全国党报的第一个“新闻摄影创新奖”。1990年8月，首届全国报纸总编辑新闻摄影研讨会(即著名的“银川会议”)，首次喊响中国新闻界前辈穆青、蒋齐生提出的“图文并重，两翼齐飞”的口号，把新闻照片在报纸上的重要性提到一个新高度。以后的一段时间，尽管有一些新N摄影界内外的人士呼应，有一些报纸(主要是晚报)跟进，但作为中国报业的主体部分——党的各级机关报从总体上看起色不大。张蔚飞主编的《人民日报》华东版的摄影专版《华东写真》、摄影专栏《今日聚集》和《快照速递》，咬住照片的“五个W”不放松，从而成为真正意义上的新闻专版和新闻专栏，把银川会议的口号变成具体实践和版面现实。由于《人民日报》巨大的示范作用和广泛影响力，全国党报所刊新闻照片的时效和编排方式有了明显突破。中国新闻摄影学会把首个“创新奖，，给了华东分社，并于1996年1月在上海召开现场会予以推广。

全国首届新闻摄影编辑“金烛奖”。从重文轻图到“图文并重，两翼齐飞”，再到“读图时代”，短短不到十年，中国新闻界对新闻照片的认识便产生超常规的飞跃，各报纷纷加大对摄影人力、资金的投入。为保持在全国的领先位置，我也曾考虑在分社增设摄影记者。面临新闻摄影界一个新的发展节点，张蔚飞又一次显示出他在行业内的引领能力，认为此时更需强化的环节不是拍摄而是编辑。这使我深受启发。因为新闻画面的出现具有随机性和不可复制性，离开处于特定时空的摄影者便稍纵即逝，新闻照片的获取主要靠非专业人员；而新闻照片在版面上的完美展现，主要靠专业人员。于是，华东分社在全国党报中较早实行采编分离，建立图片编辑中心制，基本职责有三：一是指挥记者(必要时包括文字记者)；二是全力组织外部稿源；三是对照片用不用、怎么用作出最终的定夺。在张蔚飞的帮助下，我于2001年8月在第五届全国总编辑新闻摄影研讨会上作了题为《以主要精力抓编辑》的发言。次年3月，华东分社在江苏江阴承办“全国新闻摄影编辑研讨会”。在“报纸呼唤图片编辑”的声音中，张蔚飞获得全国新闻摄影编辑首届“金烛奖”。

“新闻摄影人才的培训点”。联系作者、服务作者，是张蔚飞工作的一个重点，也是他的兴致和热情所在。从1995年到2004年的10年间，华东分社共开了10次新闻摄影会议，我参加了其中的9次。在六七十到近百名不等的参会代表中，张蔚飞能无一例外地报出他们的单位和姓名，令所有与会者惊叹不已。在我的印象中，张蔚飞少的就是架子和摆谱，无论是名声显赫的大牌大腕，还是初出茅庐的业余作者，都以诚相待。谁在采访中遇到困难，谁因搞批评报道遇到麻烦，谁在业务学习中遇到疑惑，只要求助，来者不拒。我就认识好几个经他一手扶植的年轻人，现在成了能得全国大奖的专业记者。为了鼓励大家，他还精心设计、推出了“新闻摄影十佳”评选、每年一两次的新闻摄影大赛等活动。我曾问张蔚飞：“你这样做是不是带有‘功利’色彩？”他不否认。靠着人格魅力和周全服务，他的周围团结了一大批优秀作者，进而赢得了一大批优秀作品。

全国党报中的首个图片网站。数码和网络传输技术的突飞猛进，给我国新闻摄影界带来一次次严峻挑战和发展机遇。张蔚飞则以其50上下的年龄，一次次站在技术革命的潮头，以一种充满活力的青春姿态追赶新的硬件和软件。他召集的每一次摄影会议，都邀请国内外专家和世界著名的摄影器材、网络技术供应商到会，介绍最新成果及运用，同时请在数码相机使用、新闻照片制作和存储方面有心得的记者、编辑讲课，其“前沿性”十分突出。从2003年起，他又倾大部分精力投放到网络，张口闭口全都是网络语言，和我使用的似乎不是同一个语言系统。当年，“华东图片网”(即“人民图片网”)诞生，现已成为全国党报最主要的新闻图片网站之一。

不断地给自己确立新目标、提出新任务，始终与新时代同步、与新技术同行，张蔚飞其人其事，诠释了什么叫观念与时俱进、成绩与日俱增。

是为序。

曹焕荣

2007年11月6日于北京金台园

从事了一辈子的新闻摄影，总有些点点滴滴的感悟积存在脑海里。所以我早就有在退休的时候，即2010年年底时，将自己十几年来笔记下来的一篇篇体会文章结集出版的想法。这既是对自己从影一生的总结，也是想在我国新闻摄影的求索之路上留下一块铺路砖。

然而，由于2006年年底《人民日报·华东新闻》版的突然停刊，我的出书计划不得不提前到2007年。

蓦然回首，我从事新闻摄影已有37年。我在部队服役期间是摄影通讯员的身份，在解放日报社工作期间是专业摄影记者和摄影部主任的身份，在人民日报社华东分社工作期间是摄影主管、版面主编和图片总监的身份。因为我有这些经验，因此我对新闻摄影所牵涉的几个方面(总编辑这个方面除外)有了比别人更为全面的实践经历和更为深刻的体会。

所以，收入本书的文章，既有我对我国新闻摄影现状的一些理论探索性思考，也有我对新闻摄影拍摄实践中的经验总结，还有我在从事新闻图片编辑过程中的点滴体会。为了便于大家更好地了解我，了解新闻摄影所牵涉的方方面面，书中还收录了一部分我看别人和别人看我的文章。

令人惭愧的是，我虽然一辈子从事新闻摄影，但由于早早地踏上了摄影管理的岗位，所以我所拍的可以流传下来的摄影作品不多。但书中如没有作品展示，又觉得愧对我曾经拥有的摄影记者这个称谓。因此，我就选取了少量有我个人特色的摄影作品放在书尾，以求教于诸方家。

我是摄影记者，舞文弄墨不是我的强项。尽管我在写作时也注意了行文轻松，语言生动，尽量言之有物，不讲空话，但我这些文章的文字表述是否得当，能否引发大家的阅读兴趣，或者阅读之后能否能让大家理解，都还是个未知数，故心中不免忐忑。但我能自信地告诉大家的是：书中的所有观点全是我在新闻摄影实践中的真切体会，虽然这些观点不一定正确，表述得也不一定完整，但绝没有假话和空话。

在这里，我要感谢我所工作过的海航四师、解放日报社、人民日报社华东分社的领导。是他们给了我实践的舞台，给了我探索的机会。我是相信机遇的，如果我这辈了不是遇到这么多的能理解新闻摄影、懂得新闻摄影的领导对我工作的全力支持，我纵然有三头六臂也仍将一事无成。

我还要感谢全国特别是华东地区的新闻摄影前辈和同仁们长期以来对我的关爱和帮助。诸多前辈的无私指点丰富了我的阅历，众多同仁与我的互动和切磋，则促成了我的这些显得比较“另类”的新闻摄影观点的成型。

最后我要感谢的是我的父母、妻子和儿子。虽然我的父亲、母亲均不在人世了，拙于言辞的父母生前对我也没留下特别的遗言、遗命，但我从他们从不为自己的琐事影响我工作的细节中，深切体会到老人家对我事业成功的期待。这正是几十年来我在困难面前百折不挠的力量所在。由于我平日整天忙于工作和事业，我对家庭和家人的关心十分欠缺。我这辈子对工作、对单位、对组织，可以说是问心尢愧，而对父母、妻子、儿子、亲属、朋友则问心有愧。但当我决定出版本书时，妻子和儿子都表示了全力的支持，并毫不迟疑地承担了出书的所需费用。

2007年7月20日