吴贞姬系韩国著名的短篇小说家,1968年处女作《玩具店女人》获“新春文艺奖”,1979年《傍晚的牌局》获韩国最高文学奖“李箱文学奖”,1982年《铜镜》获第十五届“东仁文学奖”,1996年《焰火游戏》获第九届“东西文学奖”。 作品被译成多种语言出版,中篇小说《鸟》获德国“LiBeraturpreis奖”。本书是她的自选集,囊括了近年来的创作精华。
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书名 | 老井/韩国当代文学经典译丛 |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (韩)吴贞姬 |
出版社 | 百花文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 吴贞姬系韩国著名的短篇小说家,1968年处女作《玩具店女人》获“新春文艺奖”,1979年《傍晚的牌局》获韩国最高文学奖“李箱文学奖”,1982年《铜镜》获第十五届“东仁文学奖”,1996年《焰火游戏》获第九届“东西文学奖”。 作品被译成多种语言出版,中篇小说《鸟》获德国“LiBeraturpreis奖”。本书是她的自选集,囊括了近年来的创作精华。 内容推荐 吴贞姬一如她的作品,有着鲜明的个性,也可以说是“奇特”的作家。她用抒情的文体,创造性地回忆过去的记忆,并通过它探索存在的深渊。本书是她的自选集,囊括了近年来的创作精华,包括《老井》、《空旷的原野》、《晨星》等。 目录 老井/1 空旷的原野/37 夜晚的牌局/55 童年的庭院/75 铜镜/125 中国街/148 人鱼/176 殉礼者之歌/192 晨星/212 试读章节 母亲是崇尚多子多福的农耕人最后的孑遗,生孩子就像瓜熟蒂落,就像成熟的凤仙花籽挣脱壳子溅落一地,天经地义毫不稀奇。 我还记得“句号”的降生。奶奶在干净的水瓢里盛上米,搭上一片干海带,摆在里屋的搁板上献给三娘,又挑了一捆干净的稻草送进里屋。然后往灶坑填满柴禾,烧了一大锅水。整个晚上,厨房里响彻着滚水的动静,飘满热腾腾的蒸汽。没人特地关照过,但孩子们通过这纷纭、忙乱和小心翼翼,明白妈妈要生孩子了。 奶奶招呼姐姐,让她在日落之前到老井汲水,要打满一缸,不许掉进去头发,不许进进去唾沫,否则会沾上晦气。十五岁的大姐平常不好意思去打水,每次打水总是撅着小嘴,可这天却没说什么,乖乖地找水罐去了井边。我拎着吊桶颠颠儿地跟在后面。从村口的大树,到颇远的老井,姐姐一声也不吭。等我们打来水,奶奶首先检查有没有落进去浮草或尘土,然后用白瓷碗舀上一碗,转到酱缸台后面,给厨房的灶王奶奶供上一碗。家里不见爸爸的影儿,是奶奶打发走的。——“去串串门吧,生孩子是老娘们儿的事。”那造孩子呢,还用得着男人吧? 上房的炕不好烧,冰凉,我们几个装着在玩乏味的游戏,都支棱着耳朵,偷听从里屋流出的妈妈的呻吟。翻花儿线、抓子儿,什么都没意思。我们不吵不闹。每当奶奶“见血了”、“羊水破了”、“还早着呢”的喊声,混杂在妈妈痛苦的呻吟声中从里屋传出,姐姐就颤抖着肩膀,扭曲着小脸叫嚷:“我绝不嫁人,我死也不生孩子。”我说:“贞玉的妈妈,就是那守尸家的,就是生孩子死的。”结果被二哥捶了几下脑袋,抽抽嗒嗒哭了。我们惴惴地倾听着灯火通明的里屋乱七八糟的动静,很晚才和衣倒下,胡乱地睡了一觉。第二天早上,没等招呼就都睁开了眼睛。太阳还没出来,窗纸却像下雪天一样亮。家里笼罩着静悄悄的安详,仿佛刚经过一场大事。看着飘着油花的海带汤和大米饭,我们明白了,在我们睡觉的时候妈妈生下了小宝宝。里屋的一角,堆着不明来历的沾血的衣物,还有同样血淋淋的稻草。熬了一夜的混浊闷热的空气,搅拌进妈妈的痛苦、血腥味儿、汗味儿和奶味儿;小东西接续了我们刚刚挣脱的生活,穿着我们曾挨个穿过的小衣裳,甜甜地睡在那儿。 奶奶到后院将沾血的衣物和稻草点燃。我们曾经寓居其中的那个世界,化为黢黑的浓烟和飞灰,落在奶奶供在酱缸台上的盛满清净水的白瓷碗里,那老井的水上…… 院子不知什么时候被打扫得干干净净,爸爸搓起草绳,插上木炭和红辣椒往大门上拉禁绳。我们小心翼翼地在扫帚印儿上印上小小的脚印,分头去上学。碰到别的孩子,就咬着耳朵说悄悄话:“我妈生了孩子,我有弟弟了,生了男孩子呀。” 那里,小宝宝降生的风景里浸透着明亮和安详,还有悲伤。我们人人都要从一个可怜的女人的胯下血淋淋地降生到人间。然后,就像走在熟稔的老路上,一步步走进自己的人生。 P2-3 序言 韩国文坛的奇人 ——吴贞姬 (译者序) 提起吴贞姬,韩国小说界公认为是“中短篇小说的大家”。吴贞姬一如她的作品,有着鲜明的个性,也可以说是“奇特”的作家。吴贞姬出道很早,在1968年韩国《中央日报》的“新春文艺”征文中,其处女作《玩具店女人》入选,从而风风光光地登上文坛,当时她还在萨拉伯尔艺术大学读文艺创作系。又是“新春文艺”获奖,又是念颇为有名的文学创作系,好像她的创作将一发而不可收,然而她在将近40年的时间里只写了有数的几十篇小说,而且全部都是中短篇,至今竟无一部完整的长篇。前几年她在某文学杂志连载过一部长篇,但没过几期就中断不写了。这在崇尚大部头作品的韩国文坛是极为罕见的现象。出道早,但执拗地只写中短篇,这该是她“奇特”的第一点了。第二点,她是一位不折不扣的“寡作”作家。下面是她的创作年谱: 1968年发表处女作《玩具店女人》 1977年出版第一部小说集《火之河》 1981年出版第二部小说集《幼年的庭院》 1986年出版第三部小说集《风之魂》 1993年出版长篇童话《松儿,开门就是早晨》 1994年出版自选集《老井》和随笔集《为何弯腰鞠躬》 2006年出版散文集《我心中的花纹》 跟韩国有些多产作家著作等身,动不动就是十几部、几十部大部头的长篇相比,这个数量真是有些“寒酸”。可是,文学作品毕竟是以质量说话的。吴贞姬是个“不鸣则已。一鸣惊人”的作家,每每写出作品必有轰动效应。1979年,她以小说《傍晚的牌局》摘取堪称韩国最高文学奖的“李箱文学奖”第三届桂冠,1982年以《铜镜》获第十五届“东仁文学奖”,1996年以《焰火游戏》获第九届“东西文学奖”。 吴贞姬又是韩国作家当中作品译介到国外最多的作家之一。她的作品被译成英语、法语、西班牙语、日语等多种语言出版。其中翻译成德文的中篇小说《鸟》荣获德国主要文学奖之一的“Li Beraturpreis奖”,这是一个德国专为亚洲、非洲和拉丁美洲国家优秀女作家设立的奖项。吴贞姬成为韩国获外国文学奖的第一人。 上个世纪90年代末,某日报社以33名文学评论家为对象进行过一项题为“韩国文学50年最优秀作品50部”的问卷调查,吴贞姬一人独中3部,成为得票最多的作家之一,从而确立了她在韩国当代文学史上的地位。 那么,一向谦虚地调侃自己写作挣来的钱“刚够买菜”的吴贞姬,她的作品为什么会得到广大读者和专家、学者的持续好评,被誉为“韩国中短篇小说的大家”和“韩国的代表性作家”呢? 吴贞姬外表端庄娴雅,是典型的优雅夫人相。她的丈夫原为国立江原大学的校长,最近改任江原道国营新闻媒体的负责人。这么一个看起来幸福、悠闲的女人,怎么会有切肤之痛,表现出深深关切平民百姓,特别是受歧视、受压抑的平民女性的真实生活和内心世界的作品呢?她的作品令人唏嘘,令人回味,我想这跟她的生活经历密不可分。吴贞姬出生于1947年,幼年时期经历了朝鲜战争。那血与火的战争的记忆,还有战争刚刚结束时,在仁川为美军服务的妓女村附近的种种惨况,在年幼的吴贞姬的心里刻下了深深的烙印,令她一辈子抖落不掉痛苦又痛心的回忆。 韩国著名文学评论家禹灿济教授是这么评论吴贞姬的作品的: 吴贞姬是我们时代代表性的男女平等主义作家。 自1968年以《玩具店女人》登上文坛以来,她一直用 深刻的隐喻、抒情的文体和完整的结构,独辟蹊径地将 时代的女人意识加以小说化。用抒情的文体,创造性 地回忆过去的记忆,并通过它探索存在的深渊,这就是 吴贞姬的小说。如果把她的小说称为韩国女性所能演 绎出来的最悲伤而最优美的语言的悲怆,大概是不为 过的。 正如作家用他的作品说话,译者也是以自己的译作说话的。但恐自己浅薄的学识和阅历,有辱原作的奇特和优美,我心怀惴惴,等着中国读者的评判。 许连顺 2006年9月于中国延吉 |
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