本书是法国著名作家法布尔用一生精力完成的一部昆虫学巨著。这部书既有科学性，又有浓厚的文学色彩。法布尔充满爱意地描绘了昆虫的本能、习性、劳动、婚恋、繁衍和死亡，记录了在昆虫世界的漫游历程。这部作品面世以来深受各国读者的喜爱，法布尔也被人们称为“科学诗人”、“昆虫世界的维吉尔”。在今天，保护环境、珍爱自然的呼声越来越高，《昆虫记》的价值和影响也越来越大。

本书不仅是一部科学著作，它还称得上是一部出色的文学著作，在文学史上有着特殊的贡献。探求真理使法布尔成为一名科学家，而从热爱生命的角度讲，他又是一位文学家。当他照顾喂养那些生动活泼的昆虫时，他是它们的朋友和家人；当他认真观察它们奇怪的习性本能时，他又成了它们当中的一分子。所以，法布尔在描述他的朋友们时，他的笔下充满了生动的情趣，同时他能敏锐地发现文学作品的错误，并劝诫人们不要想当然地褒贬任何一种昆虫。这样的巨著，只有对昆虫生活有着亲眼观察、亲身体验的人才能写得出来。法布尔是昆虫世界的一名最佳导游，把人们引入一个生动有趣的昆虫世界。

红蚂蚁

蝉和蚂蚁的寓言

蝉出地洞

蝉的蜕变

蝉的歌唱

蝉的产卵及孵化

螳螂的捕食

螳螂的爱情

螳螂的巢

螳螂的孵化

绿蝈蝈儿

蟋蟀的洞穴和卵

蟋蟀的歌声和交尾

蝗虫的角色和发声器

蝗虫的产卵

蝗虫的最后一次蜕皮

大孔雀蝶

小条纹蝶

胡蜂

胡蜂(续)

黑腹狼蛛

彩带圆网蛛

蟹蛛

迷宫蛛

克罗多蛛

朗格多克蝎子的住所

朗格多克蝎子的食物

朗格多克蝎子的毒液

朗格多克蝎子爱的序曲

朗格多克蝎子的交尾

朗格多克蝎子的家庭

萤火虫

作者大事略

一些蛀蚀木头的昆虫，比如天牛和吉丁，它们的幼虫似乎可以帮助我们解答第一个问题。它们在树干里前进，一边挖掘坑道，一边把挖出的东西吃下去。这些东西被大颚一片一片地扯下，然后再被消化吸收。它们从头至尾穿过挖掘者的身体，在这个过程中滤出微薄的营养成分，余下的被排出体外，堆积在幼虫的身后，彻底堵住了通道；反正那条通道幼虫再也不会回去了。这种由大颚或者胃进行的最后分解，可以把经过消化的排泄物压缩得比原木更紧，这样一来，通道前方就能腾出一块空间，供幼虫工作；这空间的长度十分有限，刚好够关在里面的囚犯活动。

蝉的幼虫是不是也采用类似的办法来挖掘地道呢？诚然，挖出的土不可能被它吞食再排出；因为，即使是最柔软、最湿润的土，幼虫也绝对不会吃。但是，这些挖出来的土是否会随着工程的进展，被直接抛到身后呢？

蝉的幼虫要在地下待四年。这段漫长的时间当然不可能全部都在我们前面描述过的那个洞底里度过，因为地洞只是它准备爬上地面的住所。幼虫是从别处来到这里的，或许还是很远的地方。它是个流浪儿，把吸管从一个树根插到另一个树根。当它为了逃避冬天过于寒冷的上层泥土，或是为了安身于一个更加舒适的饮料供应点而搬家时，它就会挖一条地道，把它用镐尖撼动过的泥土抛在身后。这已经是毫无疑问的了。

和天牛、吉丁的幼虫一样，蝉的幼虫只需在周围有一块很小的空间供它施展身手就行了。对它来说，柔软、潮湿、易于压缩的泥土，就像是其他昆虫消化过的木屑糊，可以毫无困难的压紧、夯实，留出空间。

困难来自别处：蝉是在非常干燥的环境下挖洞的，泥土实在太干，很难压缩。幼虫刚开始挖地洞的时候，把一部分挖出的泥土堆到身后的坑道里——这坑道原先存在，但现在已经没有了——，这是完全可能的，尽管目前还没有任何证据能证明这一点；但如果考虑一下地洞的体积，以及为如此大量的泥土寻找堆放地的难度，我们就会产生怀疑，就会想：“这些泥土需要一个相当宽敞的空问来堆放，而要获得这个空间，同样也要搬走其他的废土，这些废土同样也难以搁置。要腾出一块空地，事先需要有另一块空地来堆放挖掘这块空地时产生的泥土。”我们就这样在一个怪圈里打转，仅仅依靠将粉末状泥土抛到身后压实，不足以解释为什么会出现如此巨大的空间。蝉要清理掉如此占地方的土方，一定有某种特殊的方法。让我们试着揭开这个秘密。

让我们观察刚刚钻出地洞的幼虫。它们几乎总是或多或少地沾着泥浆，有时干一点，有时湿一点。那一对用于挖掘的前爪尖上也沾着一颗颗小泥球，其余的爪子则像是戴着泥手套，背上也满是黏土。它就像一个通阴沟的人，刚刚搅完泥浆。最令人惊讶的是，沾了这么多泥土的蝉，居然是从非常干燥的土里钻出来的。我们原先以为它会满身尘土，叮它却是满身污泥。

只要顺着这条线索再进一步，我们就能找到问题的答案了。我把一只正在建造出通道的幼虫挖了出来。当地面上已经没有什么能指引我研究时，再去一味追求是没有意义的；然而，偶然的挖掘却能给我带来好运。这只被发现的幸运虫刚开始它的挖掘工作。一条拇指长的地洞，里面空无一物，洞底有一个休息室，这就是整个工程目前的状况。那么工人的状况又如何呢？请看。

幼虫的体色比我在它们出洞时看到的要白得多。它的眼睛很大，特别白，浑浊不清，而且斜视，似乎看不见东西。在地下视力有什么用？而那些出洞的幼虫则相反，眼睛乌黑发亮，说明视力不错。来到阳光下之后，未来的蝉必须尽快找到一根树枝爬上去，完成蜕变，有时这树枝会离出土的洞口很远；所以，视力对它来说就很重要了。只要看一下幼虫在准备解放期间视力成熟的过程，我们就能知道，幼虫不是在仓促间即兴挖掘那个上升通道的，而是为此工作了很长时间。

此外，这只苍白、盲眼的幼虫比成熟时大。它的身体涨满了液体，就像得了水肿病一样。只要用手指抓住它，它的尾部就立刻渗出一种透明的液体，将整个身体浸湿。这种由肠子排出的液体，会不会是分泌出的尿液？或者仅仅是只吸收树汁的胃消化后的一种残汁？我不敢肯定，为了说起来方便，我就权且称之为尿液。

这尿液泉就是谜底。蝉的幼虫在前进和挖掘过程中，把尿液洒在粉状的泥土上，将它变成泥浆，然后立刻用肚子把泥浆压在洞壁上黏紧。在最初干燥的泥土上，贴了一层富有弹性的黏土。泥浆渗进粗糙地面的缝隙里；调得最稀的泥浆渗得最快；余下的泥浆被压紧、夯实，填进空余的空间。一条宽敞的通道就这样挖成了，没有产生一点土渣，因为挖出的粉状泥土已经被转化成泥浆就地利用了，这泥浆比幼虫穿过的土层更加紧密、更加均匀。

幼虫就是在这样一种黏乎乎的泥浆中工作，这也是为什么它从极端干燥的土里钻出来时，会令人惊讶地浑身黏满泥巴。即使以后蝉的成虫彻底摆脱了矿工的苦役，也不会完全丢弃它的尿袋；剩下的尿液会被当成防御武器保留下来。要是有谁观察它时凑得太近，它就会向那个不知趣的人射出一泡尿，并趁机逃跑。尽管蝉性喜干燥，但无论是它的幼虫还是成虫，都是灌溉能手。

即使幼虫全身蓄满了水，也不够把地道里长长一整条泥柱全都弄湿、拌成易于压缩的泥浆。它蓄的水会用尽，需要补充。到哪儿去补充？又怎么补充呢？我想我知道。

我像挖掘地洞的蝉一样，小心谨慎地把几个地洞从上到下整个儿打开，发现在洞底小穴的墙壁上，嵌着一些活树根，它们有时粗得像铅笔，有时细得像麦秆。暴露在外的树根很短，只有几毫米长。余下的部分都深深扎入附近的土里。这口树汁的源泉是幼虫偶然碰见的呢，还是它特意寻找到的？我倾向于后一种猜想，因为小树根一再出现，至少在我正确挖掘地洞的时候是这样。

是的：挖洞的蝉在刚开始建设未来通道的时候，就有意寻找附近有新鲜树根的地方开工；P31-33

1823年12月22日，让-亨利·卡西米尔·法布尔出生于法国普罗旺斯的圣雷恩村。此后的几年间，法布尔是在离该村不远的马拉瓦尔祖父母家中度过的，当时年幼的他已被乡间的蝴蝶与蝈蝈儿这些可爱的昆虫所吸引。七岁那年，法布尔回到圣雷恩开始上学，但那一段儿时岁月一直深深地铭刻在他的心中。

1833年，法布尔一家来到了罗德兹，其父靠经营一家咖啡馆维持生计。四年后，一家人又移居到图卢兹。法布尔进了图卢兹的神学院，但中途退学，出外谋生，曾在铁路上做过工，也在市集上卖过柠檬。后来，他通过了阿维尼翁师范学校的选拔考试，获得奖学金，并在三年的学习后获得了高等学校文凭。

毕业后，时年十九岁的法布尔在卡本特拉开始了他的教师生涯，所教授的课程就是自然科学史。

1849年，他被任命为科西嘉岛阿雅克肖的物理教师。岛上旖旎的自然风光和丰富的物种，燃起了他研究植物和动物的热情。阿维尼翁的植物学家勒基安向他传授了自己的学识。此后，他又跟随着莫坎一唐通四处采集花草标本，这位博学多才的良师为法布尔后来成为博物学家、走上科学研究的道路奠定了坚实的基础。

1853年，法布尔重返法国大陆，受聘于阿维尼翁的一所学校，并举家迁进了圣一多米尼克街区的染匠街一所简朴的住宅里。1857年，他发表了《节腹泥蜂习性观察记》，这篇论文修正了当时昆虫学祖师莱昂·杜福尔的错误观点，由此赢得了法兰西研究院的赞誉，被授予实验生理学奖。这期间，法布尔还将精力投入到对天然染色剂茜草或茜素的研究中去，当时法国士兵军裤上的红色，便来自于茜草粉末。1860年，法布尔获得了此类研究的三项专利。

后来，法布尔应公共教育部长维克多·杜卢伊的邀请，负责一个成人夜校的组织与教学工作，但其自由的授课方式引起了某些人的不满。于是，他辞去了工作，携全家在奥朗日定居下来，并一住就是十余年。

在这十余年里，法布尔完成了后来长达十卷的《昆虫记》中的第一卷。期间，他多次与好友一同到万度山采集植物标本。此外，他还结识了英国哲学家米尔，但米尔英年早逝，两人酝酿的计划“沃克吕兹植被大观”因此夭折。同时，一大不幸降临到法布尔身上：他共有六个孩子，其中惟一与父亲兴趣相投、热爱观察大自然的儿子儒勒年仅十六岁便离开了人世。此后，法布尔将发现的几种植物献给早逝的儒勒，以表达对他的怀念。

对真菌的研究一直是法布尔的爱好之一。1878年，他曾以沃克吕兹的真菌为主题写下许多精彩的学术文章。他对块菰的研究也十分详尽，并细致入微地描述了它的香味，美食家们声称能从真正的块菰中品出他笔下所描述的所有滋味。

1879年，法布尔买下了塞利尼昂的荒石园，并一直居住到逝世。这是一块荒芜的不毛之地，但却是昆虫钟爱的土地，除了可供家人居住外，那儿还有他的书房、工作室和试验场，能让他安静地集中精力思考，全身心地投入到各种观察与实验中去；可以说这是他一直以来梦寐以求的天地。就是在这儿，法布尔一边进行观察和实验，一边整理前半生研究昆虫的观察笔记、实验记录和科学札记，完成了《昆虫记》的后九卷。如今，这所故居已经成为博物馆，静静地坐落在有着浓郁普罗旺斯风情的植物园中。

法布尔一生坚持自学，先后取得了业士学位、数学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位，精通拉丁语和希腊语，喜爱古罗马作家贺拉斯和诗人维吉尔的作品。他在绘画、水彩方面也几乎是自学成才，留下的许多精致的菌类图鉴曾让诺贝尔文学奖获得者、法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔赞不绝口。

法布尔晚年时，《昆虫记》的成功为他赢得了“昆虫界的荷马”以及“科学界诗人”的美名，他的成就得到了社会的广泛承认。法布尔虽然获得了许多科学头衔，但他仍然朴实如初，为人腼腆谦逊，过着清贫的生活。他的才华受到当时文人学者的仰慕，其中包括英国生物学家达尔文、1911年诺贝尔文学奖得主——比利时剧作家梅特林克、德国作家荣格尔、法国哲学家柏格森、诗人马拉美、普罗旺斯文学家鲁玛尼耶等。由于《昆虫记》中精确地记录了法布尔进行的试验，揭开了昆虫生命与生活习惯中的许多秘密，达尔文称法布尔为“无法效仿的观察家”。当他居住在塞利尼昂时，不少学者、文学家们纷纷前去拜访他。法布尔在自己的居所曾接待了巴斯德、英国哲学家米尔等学者，但与他们的通信并不频繁。公共教育部长维克多·杜卢伊将法布尔举荐给拿破仑三世，后者授予他荣誉勋位勋章。法国政治家雷蒙·普恩加莱①途经塞利尼昂，特意绕道荒石园向他致意。

拥有多重身份的法布尔的作品种类繁多：作为博物学家，他留下了许多动植物学术论著，其中包括《茜草：专利与论文》、《阿维尼翁的动物》、《块菰》、《橄榄树上的伞菌》、《葡萄根瘤蚜》等；作为教师，他曾编写过多册化学物理课本；作为诗人，他用法国南部的普罗旺斯语写下了许多诗歌，被当地人亲切地称为“牛虻诗人”，此外，他还将某些普罗旺斯诗人的作品翻译成法语；闲暇之余，他还曾用自己的小口琴谱下一些小曲。

然而，法布尔作品中篇幅最长、地位最重要、最为世人所知的仍是《昆虫记》。这部作品不但展现了他科学观察研究方面的才能和文学才华，还向读者传达了他的人文精神以及对生命的无比热爱。

1915年，将一生奉献给昆虫研究的学者法布尔逝世了，享年九十二岁，他在钟爱的昆虫的陪伴下，静静地长眠于荒石园，然而他仅有的几张照片，以及他所留下的朴实优美的文字，仍能让读者们瞥见这位学者的身影：一位和蔼老者，鹤发童颜，目光敏锐而纯真，一副法国南部乡间的朴素打扮，头戴宽边遮阳帽，脖系方巾，手里握着他的宝贝捕虫网；不用开口，他嘴边常挂着的舒心微笑，就仿佛已经在邀请您进入他的昆虫世界。

《昆虫记》原著书名可直译为《昆虫学的回忆》，副标题为“对昆虫本能及其习俗的研究”。共十卷，每卷由若干章节组成，绝大部分完成于荒石园。1878年第一卷发行，此后大约每三年发行一卷。

原著内容如其名，首先最直观的就是对昆虫的研究记录。作者数十年间，不局限于传统的解剖和分类方法，直接在野地里实地对法国南部普罗旺斯种类繁多的昆虫进行观察，或者将昆虫带回自己家中培养，生动详尽地记录下这些小生命的体貌特征、食性、喜好、生存技巧、蜕变、繁衍和死亡，然后将观察记录结合思考所得，写成详细确切的笔记。

但《昆虫记》不同于一般科学小品或百科全书，它散发着浓郁的文学气息。

首先，它并不以全面系统地提供有关昆虫的知识为惟一目的。除了介绍自然科学知识以外，作者利用自身的学识，通过生动的描写以及拟人的修辞手法，将昆虫的生活与人类社会巧妙地联系起来，把人类社会的道德和认识体系搬到了笔下的昆虫世界里。他透过被赋予了人性的昆虫反观社会，传达观察中的个人体验与思考得出的对人类社会的见解，无形中指引着读者在昆虫的“伦理”和“社会生活”中重新认识人类思想、道德与认知的准则。这是一般学术文章中所没有的，但却是文学创作中常见的。不同于许多文学作品的是，《昆虫记》不是作家笔下创造出来的世界，所叙述的事件都来自于他对昆虫生活的直接观察，有时甚至是某种昆虫习性的细枝末节。

其次，虽然全文用大量笔墨着重介绍了昆虫的生活习性，但并不像学术论著一般枯燥乏味，本书行文优美，堪称一部出色的文学作品。作者的语言朴实清新，生动活泼，语调轻松诙谐，充满了盎然的情趣和诗意。作者对自然界动植物声、色、形、气息多方面恰到好处的描绘，令读者融入了19世纪法国南部普罗旺斯迷人的田园风光中。作者在描写中使用大量栩栩如生的比喻，此外，他凭借自己拉丁文和希腊文的基础，在文中引用希腊神话、历史事件以及《圣经》中的典故，字里行间还时而穿插着普罗旺斯语或拉丁文的诗歌。法布尔之所以被誉为“昆虫界的荷马”，并曾获得诺贝尔奖文学奖的提名，除了《昆虫记》那浩大的篇幅和包罗万象的内容之外，优美且富有诗意的语言想必也是其中的原因之一。

《昆虫记》融合了科学与文学，这也意味着它既有科学的理性，又有文学的感性。书中不时语露机锋，提出对生命价值的深度思考，试图在科学中融入更深层的含义。

作品中的理性成分体现作者的研究与思考中。法布尔在对昆虫的观察研究中，反复试验，并考证多方资料，对主流学术观点敢于质疑，探求真相，追求真理，竭尽自己之所能对知识结构不断探索和补充，对自己的观察结果不轻易下定论，同时表明自己的怀疑

愿您在轻翻本书书页时，能再度唤起孩童时代拨开草叶、寻见昆虫的愉悦心情。

2005年3月