本书是美国普利奖得主詹姆斯·斯图尔特最新力，全书全景展现了迪斯尼这个魔幻王国的内部争斗，卖座电影、热门剧集的制作内幕，并提示了CEO艾斯纳不应涉及的商业误区。这是一个令人不忍释卷、充满戏剧冲突的故事，故事围绕艾斯纳和罗伊·迪斯尼(沃尔特·迪斯尼的侄子)两人展开，随之呈现在读者眼前的是数千页从未公开过的信件、备忘录、手稿和其他文件。斯图尔特为我们深入水面之下，展现了娱乐王国这几年真实的冰山一角！

本书讲述了一个令人不忍释卷、充满戏剧冲突的故事，在美国最负盛名的记者、作家詹姆斯·斯图尔特的笔下，迪斯尼这个娱乐王国的内战；中突跃然纸上。故事围绕艾斯纳和罗伊·迪斯尼(沃尔特·迪斯尼的侄子)两人展开，随之呈现在读者眼前的是数千页从未公开过的信件、备忘录、手稿和其他文件。斯图尔特为我们深入水面之下，展现了娱乐王国这几年真实的冰山一角：梦工厂老板杰弗里·卡曾伯格，曾把艾斯纳视为尊敬的父执辈，到后来却反目成仇；迈克尔·奥维茨曾经既是“好莱坞最有影响力的人物”，又是艾斯纳的朋友，为什么艾斯纳对他的判断产生巨大偏差，以至于刚任命他为迪斯尼总裁又想解雇他?什么因素导致艾斯纳与皮克斯(Pixar)董事长史蒂夫·乔布斯走向决裂，为什么皮克斯突然放弃与迪斯尼的合作关系?艾斯纳为何如此不相信罗伊·迪斯尼，暗暗派人监视他；而罗伊·迪斯尼也投桃报李，上演了一出逼宫好戏，迫使艾斯纳让出董事长之位。

斯图尔特描述了艾斯纳如何失去其董事长的位置，以及他为什么必须在2006年辞去首席执行官的职位。在此以前，从未有一本书能够如此全面地透析公司高层的神秘世界。围绕美国最具影响力的媒体娱乐公司、控制该公司的人物，以及试图颠覆这些人物的势力，《迪斯尼战争》讲述了一个精彩绝伦的故事。

《迪斯尼战争》是一部史诗般的巨著。它所讲述的故事——迂回曲折的情节、具传奇色彩的人物、惊心动魄的高潮——本身就足以成为一部经典的迪斯尼动画——唯一的不同在于：这一切都是真实的。

主要人物 VII

大事记  IX

第一幕 神奇的迪斯尼世界

 第一场 入主迪斯尼

 第二场 重振动画片

 第三场 复兴迪斯尼

 第四场 卡曾伯格功高震

 第五场 雪球计划

 第六场 痛失韦尔斯

 第七场 卡曾伯格出走

第二幕 魔力不再的王国

 第八场 并购ABC

 第九场 掣肘奥维茨

 第十场 解雇奥维茨

 第十一场 塔希斯加盟ABC

 第十二场 《百万富翁》精彩亮相

 第十三场 对决《幸存者》

 第十四场 交恶戈尔德

 第十五场 《加勒比海盗》上映

第三幕 迪斯尼战争

 第十六场 罗伊辞职

 第十七场 拯救迪斯尼

闭幕词

致谢

艾斯纳继续阐述他认为的当务之急。“我们没有义务去创造艺术。我们没有义务去创造历史。我们没有义务去创造某种效果。但为了赚钱，常常很重要的就是创造历史、创造艺术、创造某种不同凡响的效果……为了赚钱，我们必须创造娱乐电影，而如果我们创造娱乐电影，有时我们将稳妥地创造历史、艺术、某种效果，或三者的结合。我们甚至会获奖……我们不能期望经常引起轰动，但如果每部电影都包含一个原创性的、有想像力的概念，那么我们就自信能够取得突破。”

但是，只依靠低预算永远无法获得成功。“就算一桩生意显而易见没有风险，也不能成为制作一部平庸电影的合理原因，”他接着说，“低预算永远不能成为剧本有不足的理由。如果一部电影缺乏出色的内在概念，就连最伟大的编剧、演员或导演都不可能挽回它。而我们通常应该拒绝与叫座的影星或导演签昂贵的合约，因为我们可以靠出色的素材吸引他们。”

艾斯纳的备忘录令整个派拉蒙议论纷纷，后又在好莱坞广泛流传。它将艾斯纳一举确立为电影行业里的“天才分析师”，因为在过去的优秀制作人当中，没人能够如此清晰地说明获得艺术或商业成功的任何公式。而且他还身体力行。就在这份备忘录发出不久，他同意制作《母女情深》，但前提是导演詹姆斯·L·布鲁克斯必须将预算控制在700万美元之内，而如果成本高达800万美元，布鲁克斯必须到其他地方筹集另外的100万。艾斯纳毫不让步，两人发生争吵，而且此事闹得沸沸扬扬。其实，如果艾斯纳知道最终结果，他完全可以表现得大方许多。这部影片引起巨大轰动，收入超过1亿美元，而且还获得1983年的奥斯卡最佳影片奖。但是艾斯纳给人们留下深刻印象的是，后来布鲁克斯公开表示让步，影片最好还是按严格的预算来拍。

很多人抱怨很难与艾斯纳共事，但没有人敢说艾斯纳不成功。派拉蒙的非凡业绩越来越吸引媒体的关注。《母女情深》赢得五项奥斯卡奖后，艾斯纳和迪勒成了《新闻周刊》、《华尔街日报》、《商业周刊》上“最令人赞赏的人物”。《纽约》杂志上刊登一篇托尼·施瓦茨的文章“好莱坞最红的明星”，写的就是艾斯纳和迪勒的故事。虽然《纽约》的文章毫不留情地将艾斯纳和迪勒描述成难以打交道的人(“派拉蒙制片厂总是先给你大开方便之门，然后不断激发你去创作电影”)，但它称颂派拉蒙为“好莱坞制片厂的领军者……简而言之，派拉蒙比其他任何制片厂更加心中有数，已搞清楚如何创作正确的电影”。文章还将制片厂管理者提升到以前由演员和导演占据的明星地位，这是表达此意思的最早的文章之一。

P8-9

《迪斯尼战争》是我的第八本书。好像在出版界已是个日渐罕见的现象，我这八本书的编辑都是艾丽斯·梅休，代理人都是阿曼达·厄本。围绕本书的调研与写作是一项庞大工程，如果不是艾丽斯毫不动摇地坚信迪斯尼将成为热门题材，我真不敢保证它能够付梓。她有一种非凡的能力，总能适时地提供鼓励和提出要求。她总是把他的作者“拔”到最高水准，同时让我们知道，她是发自内心为我们着想。

阿曼达·厄本也是本书的坚定支持者，她还在关键环节插入精彩创意。她在出版行业的判断力和经验非常宝贵。而且我觉得自己很幸运，因为我的编辑和代理人也是朋友。

凯利·克罗是我的调研助理。与她初次见面时，她是我在哥伦比亚大学新闻学研究生院的一名学生。毕业后，她曾在《纽约时报》工作，后来她打电话找我，说正在考虑其他工作机会，我连忙把她拉入这项工作中。除了核对事实、校订文字的工作，凯利多次独立进行采访，到加州出差，做了大量调研工作。她一直长时间快乐地工作，事实证明她是一位出色的记者。我将想念她的幽默感和热情。

像以前的几本书的创作过程中一样，我的助手朱莉·艾伦以她幽默、认真、礼貌的工作态度，不厌其烦地帮助接待消息提供者和无数其他人员。

在西蒙·舒斯特出版社，我要特别感谢：发行人戴维·罗森塔尔，他一直对这部书的题材满怀热情，是他想出了这个书名；卡罗琳·里迪，成年人书籍出版部的总裁；罗杰·拉布里，编辑；米里亚姆·温格；维多利亚·迈耶，新闻部执行总裁；雷切尔·纳格勒，推广经理；杰基·塞欧，他设计了本书封面；搜集照片资料的亚历山德拉·特鲁伊特。

在《纽约客》，我长期共事的编辑约翰·贝内特(John Bennet)负责本书的摘录部分，他工作非常出色，还有，安迪·杨(Andy Young)和萨莎·史密斯做了严密的核对事实的工作。编辑戴维·雷姆尼克提供支持、付出热情，我对此深表感谢。对多萝西·威肯登也一样。劳伦·波卡罗提供了额外的调研和支持。

我还非常感谢在《财智月刊》的同事们，其中包括埃德·芬恩和弗莱明·米克斯。

像从前一样，撰写本书给我的家人和朋友造成巨大负担。没有他们的支持和理解，本书可能根本不可能出炉。我在伊利诺伊昆西市的双亲尤应对此当之无愧。在纽约，我很幸运与弟弟一家住得很近，他们家包括弟弟迈克尔、弟媳安娜、他们的孩子艾丹和卡西(两个小家伙都诞生在我酝酿本书期间)，我还要感谢妹妹一家，包括：妹妹简·霍尔登，妹夫约翰，我的外甥女林赛、劳拉、玛吉和外甥杰克。感谢同样献给我正在迅速成长的教子兰利·格雷斯·华莱士和詹姆斯·斯沃茨，还献给凯特·麦克纳马拉。理查德·韦尔和达夫妮·韦尔盛情款待我，对我像家人一样。

在朋友当中，我要特别感谢吉尔·艾布拉姆森、简·贝伦特森和弗雷德·布利克利、约翰-布雷彻和多蒂·盖特、珍妮·伯基、詹姆斯·克拉默、爱德华·弗拉纳根、琼·富尔斯特曼、马里萨·科滕和约翰·科滕夫妇、莫妮卡·兰利和罗杰·华莱士、阿瑟·卢博、巴里·莫特、戴夫·诺加基、吉恩·斯通、尼尔·韦斯特里奇。

本书献给本杰明·韦尔，在我缺席、分心、抱怨之时，最先受伤害的就是他。我不敢保证能补偿他，但我会努力去做。