小品画，简约，轻松，它无须缜密的思考和复杂的案头准备，而是兴之所至涉笔成趣，它不是层层深入不断调整，而是随机生发一挥而就，它不企求观者在审读视象的深刻中，激起灵魂的震荡，而是让观者在品赏笔精墨妙和情景妙趣的把玩间，得到精神的愉悦。本书收集众名家之作品，是画家的日课，也是赠友的厚礼，是雅集的交流工具，也是抒情言志的寄托……

黄均作品/1

娄师白作品/11

刘继瑛作品/21

韦江帆作品/31

鲁慕迅作品/41

姚治华作品/51

周永家作品/61

赵贵德作品/71

王文芳作品/81

刘国辉作品/91

盖茂森作品/101

孙君良作品/111

陈雅丹作品/121

卓鹤君作品/131

袁志山作品/141

吴绪经作品/151

刘朴作品/161

龚文桢作品/171

周华君作品/181

邝英然作品/191

郭玫孮作品/201

黄格胜作品/211

孙季康作品/221

唐允明作品/231

魏维果作品/241

范扬作品/251

李永文作品/261

薛亮作品/271

曾先国作品/281

梅忠智作品/291

梁占岩作品/301

姚思敏作品/311

周尊圣作品/321

王一明作品/331

梅墨生作品/341

张江丹作品/351

潘缨作品/361

刘泉义作品/371

宫丽作品/381

买鸿钧作品/391

作品 黄均，1914年生，北京人。1944年毕业于北京中国画学研究会。中央美术学院教授，中国美术家协会会员。P1娄师白作品

娄师白，1918年生，湖南浏阳县人。1942年毕业于北京辅仁大学美术系。历任北平京华美术学院讲师，北京书法协会理事，北京第六、七届政协委员，北京师白艺术研究会总顾问。北京画院一级美术师，中国美术家协会会员。P11刘继瑛作品

刘继瑛，1921年生，北京人。现任中央文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，中国函授大学教授。P21韦江帆作品

韦江帆，1922年生，陕西澄城人。早年毕业于北平国立艺专国画系，曾任教于该校和解放后的中央美术学院。北京画院国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国老教授协会会员。P31

辉

公元四世纪，鸠摩罗什翻译般若经，详译本(二十七卷本)为《大品般若》，略译本(十卷本)为《小品般若》，据说，小品之名由此而生焉。想来，文学小品、戏剧小品、音乐小品、乃至绘画小品的提法都是以后的事了，书本所载，姑妄信之，至于小品画始于何时就不得而知了。

在我看来，所谓小品画的提法，在许多时候它只是一个相对的概念，并没有严格的界定，通常的指认也只是大概的类分罢了，李可染的《万山红遍》和《童牛图》；齐白石的《百花齐放》和《虫草册页》；黄胄的《洪荒风雪》和《赶驴女孩》等等，相对于前者，后面的都是可以归为小品的。

有些画，篇幅虽然大，但总觉得是小品的放大；而有些称作小品的却又显得用力过甚，看着心累。如此看来，这“大品”和“小品”之间除了篇幅大小以外，还是有着一些内在的特质。在作品的功能、审美的落点、制作方式、创作心态、作品内容和接受心理，许多方面都有着不同的对应。一般说，小品画比较简约，轻松，在画材、题材、样式的选择上可以不拘一格，具有更大的自由，它无须缜密的思考和复杂的案头准备，而是兴之所至涉笔成趣，它不是层层深入不断调整，而是随机生发一挥而就，它不企求观者在审读视象的深刻中，激起灵魂的震荡，而是让观者在品赏笔精墨妙和情景妙趣的把玩间，得到精神的愉悦，正是这种审美愉悦的凸现所具有的很强的观赏性，使它为广大人民群众所喜爱，乐意收藏。

小品画是画家的日课，是赠友的厚礼，是雅集的交流工具，是投市的财富，是抒情言志的寄托。小品画是很雅化的体裁，它跟传统文人画有着更多的连接。事实上，明清以来的文人画大部分是小品，所谓文人墨戏则是小品画的典型状态。在中国美术史上许多优秀的小品画，已经成为我们民族文化宝库中的瑰宝。

“小品”和“大品”不是对立的两极，它们各有诉求又互補互动。善于画小品的画家，多画一些结构复杂，主题深邃的“大品”会使笔底更多些充实和饱满，不使空灵变成空洞。同样，多画大型作品的画家经常作些小品练习，会使笔底多些灵动和洒脱。若能如此，两者得以打通，那么，冶大国可以犹如烹小鲜了，个中学问就看各有灵苗各自探了。总之，“大品”“小品”乃至“中品”都是组成中国画全局所需要的，这里没有高低贵贱之分，各尽其力，各司其责，唯有精神的高度和艺术的高度，才是我们将穷尽毕生精力为之追求的。

2005年3月于杭州