《西厢记》是元代著名剧作家王实甫的代表作，也是一部优美动人的言情传奇小说。唐德宗时，洛阳才子张君瑞在普救寺偶遇故相国崔珏之女崔莺莺，二人一见钟情，在丫鬟红娘相助下，冲破封建礼教的代言人——老夫人设下的重重障碍，历尽悲欢离合，最终结为夫妻。本故事内容生动，情节曲折，缠绵悱恻，跌宕起伏，读来令人荡气回肠，如同身临其境。

《西厢记》的剧情梗概是：秀才张君瑞上京应试，路过河中府(今山西永济)普救寺，偶遇寄居于寺中的前相国小姐崔莺莺，二人一见钟情，于是冲破礼教的束缚，月夜吟诗，弹琴达意。不料正在此时，贼将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢掠崔莺莺做压寨夫人。相国夫人被逼无奈，只好当众许诺：谁能退却贼兵，就将莺莺嫁给谁。张君瑞向好友白马将军杜碓求救，围兵被解。可是事件平定之后，相国夫人却悔婚，让崔、张二人以兄妹称呼。崔、张又陷入无限痛苦之中。莺莺的丫环红娘出于义愤，帮他二人传递书简，崔、张终于冲破种种樊篱，私自结合。在事实面前，相国夫人被迫允婚，可又以“三辈儿不招白衣女婿”为由，逼迫张君瑞上京赴试。张君瑞不负众望，状元得第，衣锦归来，与崔莺莺有情人终成眷属。

前言

王实甫与《西厢记》（代序）

剧情梗概及主要人物

第一本 张君瑞闹道场杂剧

楔子

第一折

第二折

第三折

第四折

第二本 崔莺莺夜听琴杂剧

楔子

第一折

第二折

第三折

第四折

第三本 张君瑞害相思杂剧

楔子

第一折

第二折

第三折

第四折

第四本 草桥店梦莺莺杂剧

楔子

第一折

第二折

第三折

第四折

第五本 张君瑞庆团圆杂剧

楔子

第一折

第二折

第三折

第四折

附录

一、莺莺传

二、商调蝶恋花鼓子词

三、西厢记诸宫调

四、《西厢记》主要版本

五、《西厢记》主要研究著作

六、《西厢记》名言敬句

《西厢记》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本，全剧分五本二十折，外加五个楔子(每本一个)，较详细地展现了张君瑞和崔莺莺从一见钟情到历经磨难，最终结合的全过程。是元杂剧中最伟大的作品之一。

第一本是全剧的序幕，主要人物、次要人物一一亮相，张生和莺莺产生爱情的普救寺、西厢也展现在观众的眼前。季节则是暮春。

莺莺这位大家闺秀在楔子中即登台，而且只唱了一段：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”短短的五句唱词，莺莺的处境、心情、文才就跃然纸上。莺莺的美貌，作者并没有直接描写，而是通过张生在佛殿中一见她便有触电般的感觉很传神地表达出来。张生一见莺莺，当下就毫不犹豫地决定：“小生便不往京师去应举也罢。”可见莺莺对他的吸引已经超过功名。

被丘比特之箭射中心灵的张生，开始了对莺莺的不懈追求。他不仅借故住进佛寺，而且不失时机地向红娘自我表白。在做道场时，张生更是情思狂热。令人欣慰的是，张生热烈追求自由爱情的果敢行为，也赢得了崔莺莺的回应和顾盼，莺莺逐渐由被动走向主动。P20

元杂剧的代表作家，有元曲四大家之说。四大家即“关(汉卿)、马(致远)、王(实甫)、自(朴)”。关汉卿的代表作是《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》等；马致远的代表作是《汉宫秋》，白朴的代表作是《梧桐雨》，而王实甫的代表作则是《西厢记》。

王实甫，名德信，大都(今北京)人。贾仲明【凌波仙】吊词说他：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟，翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”由此可知，他具有丰富的歌场剧院的生活积累，与关汉卿有相似之处。但他的生活年代比关汉卿要晚一些，他的主要活动时期大约在元成宗元贞、大德年间(1295—1307)。关于他的作品，《录鬼簿》著录了13种，但除《西厢记》和《丽春堂》外，其余均没有全部流传下来(其《荚蓉亭》杂剧和《贩茶船》杂剧各有一折曲文被收录进《雍熙乐府》)。

王实甫在当时剧坛中，已经很有名气，是才华出众、影响甚远的书会才人。他的代表作《西厢记》自诞生以来就被公认为是出类拔萃的杂剧。这部“才子佳人之书”(金圣叹语)，无论是在当时，还是对后世，都产生了积极深远而广泛的影响。

在中国古代，封建礼教异常严酷，无数青年男女在礼教的束缚下，天各一方，不得结为连理，他们也曾反抗，但大都以悲剧结局。因而才子佳人题材，一直是中国通俗文学的一个重要方面。现存元杂剧中此类题材的作品，除《西厢记》外，尚有《金线池》、《谢天香》、《拜月台》(关汉卿著)、《墙头马上》(白朴著)、《张生煮海》(李好古著)、《曲江池》(石君宝著)、《倩女离魂》等等。稍稍比较一下这些作品，《西厢记》就会脱颖而出。而且《西厢记》的影响是如此之大，以致于元代王实甫稍后的郑光祖，就有模仿之作《刍梅香》，使《刍梅香》“如一本小《西厢》”。郑光祖以“元曲四大家”之一的身份模仿《西厢记》，足见此剧对他的感染之深，也足见此剧在当时的轰动。

不仅如此，《西厢记》真实而客观地反映了当时的社会现实，批判了不合理的礼教和婚姻制度，表现了青年一代争取自由爱情和婚姻自主的民主思想，对后代文学也发生了深刻的影响，剧中提出的“愿普天下有情的都成了眷属”这一思想，简直成了后代青年男女争取自由爱情、幸福生活的一面旗帜。

艺术方面，《西厢记》情节曲折，跌宕起伏，引人人胜。人物形象栩栩如生，如热情而不失大家闺秀风范的莺莺，志诚而有点呆头呆脑的张生，聪明而伶俐的红娘，顽固不化的相国夫人。尤其是全剧文词优美，将古典诗词用于人物心理和环境的描写与渲染，开创了“文采派”之先河，在戏曲史上影响深远。

由于《西厢记》突出的艺术成就，几百年来盛演不衰，杂剧、传奇、地方戏竟相演出。解放后，戏剧家田汉、马少波等先后将它改编为京剧、昆曲，它还被译成日、英、法等国文字，在全世界赢得了声誉。而王实甫则凭借他的《西厢记》，在中国文学史尤其是戏剧史上，占据了举足轻重的地位。

此次整理《西厢记》，为使读者更加全面地了解元代这部伟大的作品，每一折之后有“注释”，每一本之后有“短评”，末附唐．元稹的《莺莺传》、宋·赵令峙的《商调蝶恋花鼓子词》、金·董解元《西厢记诸宫调》以及“《西厢记》主要版本”、“《西厢记》主要研究著作”和“《西厢记》名言警句”(原文中用着重号标出)。其中“《西厢记》主要版本”摘自寒声先生《(西厢记)古今版本目录辑要》一文(原文载《黄河文化论坛》第十二辑，山西人民出版社2005年3月版)，在此特致谢忱。每本之后的精美插图，从明万历年间香雪居刻本中影印。

由于评注者水平所限，不当及错误之处，敬请方家指正。

评汪者  2005年5月

单就剧情，发展来和我们最优秀的歌剧比较，即使在全欧洲恐怕也找不到，少像这样完美的剧本。——[俄]瓦西里耶夫《中国文学史纲要》

……令前无作者，后掩来哲，遂擅千古绝调。自王公贵人，逮闺秀里孺，世无不知有所谓《西厢记》者。——王伯良《新校注古本西厢记》