王蒙从事文学创作五十年，各种作品逾七百万字。自二十世纪五十年代以来，他的《组织部新来的年轻人》、《青春万岁》、《活动变人形》、“季节”系列长篇小说以及大量的中短篇小说、散文、评论等作品以鲜明的思想性、艺术性、时代性在全国乃至海外产生了广泛的影响。本书是《王蒙文存》的第二十卷，收入访谈录及王蒙、王干对话录。

王蒙，1953年起创作了长篇小说《青春万岁》，开始其文学创作生涯。1956年创作短篇小说《组织部来了个年轻人》受到批判，1958年被错划为“右派”。1963年举家迁往新疆，长达十六年。1979年回到北京。1983年至1986年任《人民文学》主编。1986年至1989年任文化部长。作品被译成英、意、法、德、日、俄等多种文字在国外出版发行。多次获得全国优秀短篇、中篇小说奖。1987年获日本创作学会和平文化奖和意大利蒙德罗国际文学特别奖。 责任中国作家协会副主席、国际笔会中国分会副会长、全国政协常委。先后发表长篇小说：《活动变人形》、《暗杀——3322》；“季节”系列：《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》；短篇小说：《夜的眼》、《说客盈门》、《春之声》、《风筝飘带》、《坚硬的稀粥》、《哦，穆罕默德·阿麦德》；中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》、《相见时难》等近百部；诗集：《旋转的秋千》；文学评论集：《当你拿起笔》、《创作是一种燃烧》；古典文学研究著作：《红楼梦启示录》、《双飞翼》等。

本书是《王蒙文存》的第二十卷，收入访谈录及王蒙、王干对话录。

访谈录

就风格、流派诸问题答《当代文艺思潮》编辑部问

回顾与展望

答日本共同社记者问

与《小说界》记者的谈话

“空中百花园”直播记录

先锋考——作为一种文化精神的先锋

我看毛泽东

从政治心态到商业心态

关于中国文学现状

圈圈点点说文坛

与意大利记者桑德罗·维奥拉的谈话

探寻中国文化更新与转换的契合点

把中国建设成为文化大国——答日本《朝日新闻》社记者问

敞开心胸，欣赏与接纳大千世界

答韩国《现代文学》杂志社问

“狂欢”也被泪催成

从“青春”到“饱经世故的清明”

文学不再高姿态是正常的

当今文坛泡沫多

扎扎实实搞学术

全球化能把中国文化怎么样？

理解比爱更重要

王蒙、王干对话录

引言

文学这个魔方

文学与宗教

文学的逆向性：反文化、反崇高、反文明

感觉与境界

说不尽的现实主义

何必“走”向世界

今日文坛：疲软？滑坡？

自由与限制：当代作家面面观

且说“第三代小说家”

十年来的文学批评

《活动变人形》与长篇小说

王蒙小说的悖反现象

聊以备考

致读者

回顾与展望

记者：新中国建立三十五年以来，我国文学创作取得了很大的成就。在这些成就中，您印象最深的是些什么？

王蒙：我个人印象深刻的有三次浪潮。一是建国十周年前后长篇小说的丰收。最早的是《保卫延安》，其后出现了《红岩》《青春之歌》《红旗谱》《红日》《创业史》《小城春秋》，直到稍后一些的《李自成》(第一卷)。这些可以说是至今仍然耸立在那里的长篇创作的高峰。

其次是“四人帮”垮台前后，以四五运动为标志的诗歌运动。我以为，这样的诗歌运动将写在历史上。

第三次是党的十一届三中全会前后开始的中短篇小说与报告文学代表的创作浪潮。这些作品所表现的勇敢、痛苦、热情、坚定、沉着、历史感、使命感、探索精神、源远流长的文化传统与“拿来主义”的胃口与消化力，以及它的群众性、社会性，我以为，在古今中外的文学史上都是不多见的。

浪潮这个词儿也许不准确，就叫几次丰收也可以。

一九五六年和一九五七年上半年也有一次小丰收，如众所周知。

文学作品毕竟是个体劳动的产物，你再多讲几次浪潮也概括不了所有的佳作。再说，我对小说以外的体裁也不熟悉。

记者：您怎样估价我国当代文学创作在世界上的地位？

王蒙：我国近年来的创作成果，愈来愈吸引包括西方国家、日本、苏联、东欧国家和第三世界国家的汉学家与文学家的注意。一些国家盛大地举行了中国当代文学的讨论会，这本身就说明了一些问题。

我接触到的只是有限的翻译成中文的当代外国文学作品。我的印象是，我们完全有理由为近年来我们的创作成果而自豪。在概括生活的深度、广度、对时间和空间的感受、感情与心理的强烈、真挚、细腻、思想的活泼等方面，我常常觉得倒是本国同行们的作品更好些。我们的差距是在充分发挥艺术想象力方面。

当然，语言的障碍，社会背景、文化背景、意识形态的巨大差异以及文学艺术本身的独特性、复杂性等等必然阻碍着人们公正恰当地评价一个国家的文学成就，特别是活着的人们搞出来的当代文学成就。

我不喜欢什么文学“走向世界”的提法。现在根本不存在什么世界文学的奥林匹克大赛，说什么某篇作品可以“走向世界”，本身就是一种土包子心态(请原谅)。当然，我赞成与国外加强介绍(翻译)和交流。

记者：您怎样评价近年来涌现的青年作家？

王蒙：怎样划分青年作家？

记者：大体上四十岁以下的吧。

王蒙：总体来说孔捷生和张抗抗反映了党的十一届三中全会唤醒的青年一代的新的觉醒和追求，包括某些不足。张承志表达了新一代的革命理想主义和一种年轻的诗人兼哲人的气概。王安忆和路遥等是那样勇敢、敏锐、忠实地直面人生，让生活、人物、形象说话。陈建功体现了新一代人的锐气，同时不乏机智乃至成熟。韩少功既有清新又有某种深度。邓刚很有气势，也有生活。铁凝似乎体现了更年轻的一批人的乐观、善良、天真，她更少“伤痕”而更多对美、善的信念，虽然也俏皮。唐栋、海波、刘兆林、李斌奎——我不知道李存葆是不是青年——他们正在开拓着军事文学的新讲展，更真实、更注意军人生活与整个社会生活的联系，更注意灵魂的探索也更大胆地试验各自不同的表现手法。贾平凹也很有趣，多产，他也是“上下而求索”。噢，还有诗人、报告文学作家、剧作家……可惜，我对他们不太熟悉。

总之，他们带来了一些新的东西。当然，也有明显的不足。也和我们这些中年作者一样，也有生活根底不足，学问知识不足，艺术修养不足的问题……

记者：正好，最后一个问题是请您谈谈“不足”与今后展望。

王蒙：我没有展望的水平与本事。当前文学创作的浪潮也带来某种危险。刊物太多，新作太多，平庸之作淹没佳作。特别是比较年轻的作家，往往在发表了一两篇成功之作、受到称道之后就缺乏后劲了。这就是说，要注意量，更要注意质。其次，要注意创作，更要注意积累。积累是指生活、体验、读书、求师求学等等。现在往往是一出名就文债高筑，入不敷出，早晚会出现赤字、窘态，弄不好就会破产了。

改革、生活的新变化带来一系列伦理、审美上的新情况、新问题。只有认真生活、认真学习、认真探讨，才能使文学的步子赶上去。

文艺批评和理论研究使作者和读者受益匪浅。我相信今后会搞得更生动活泼、求实准确。我特别希望有更多、更经常、更严肃而且更亲切的批评，指出当代新作、包括受称赞之作的缺陷、不足、乃至失误，这种批评可以更加认真。有的作品个别看还较好，与作者的其他作品摆在一起看便显示出了某种不妙的势头，批评家有权也有责任提醒一下。

从看《霍元甲》的盛况可以看出人们对娱乐性作品的要求之热烈。对这个问题，我们还缺乏认真的研究。我们完全应该有自己的、更加使广大群众喜闻乐见的、提供美好文化休息的作品。

1984年8月23日

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