谁在影响中国老百姓，谁拥有口口相传的魅力……一百位入榜的知名人物，一百个你不能忽视的名字，一百个集智慧、良知、功名于一身的民族精英，他们的成长和理想，他们的爱情、婚姻、家庭，事业、朋友，他们的成功与失败，他们的爱与恨、悲与乐，他们娓娓道来，影响力丛书诞生了。

本书以对话访谈的形式，全面回顾了贾平凹生活中的方方面面。本书还是集贾平凹谈话、文章、画作、书法、照片于一体的最佳收藏本。

人生是永恒的话题，作为中国文坛最有影响力的作家，该书以对话访谈的形式，全面回顾了贾平凹生活中的方方面面。他对人生的感悟，对事业的追求，对成功的喜悦，对失败的总结……谈到苦难的农村生活、他反对的“食不厌精”饮食观念、最拿手的测字、他认为如同公厕般的足球、他至爱的收藏，当然还有他的爱情……他的故事与他的成就交织在一起，我们将看到文豪之所以为文豪的原因。

和以往只谈文学的对话录不同，此次谈话以人生为主，首次完整而清晰地展现了贾平凹独特的五十多年人生阅历与生活境界，以及他的个人的私密性体验和一些独特社会经历颇具新鲜看点。

本书还是集贾平凹谈话、文章、画作、书法、照片于一体的最佳收藏本。

一 人生　对人生我不是看得很欢乐

二 故乡　那一种时时露出的村相，逼我无限悲凉

三 城市　我是进了城的农民

四 测字　我多半是鬼变的

五 收藏　姓贾便与石有缘

六 健康　病是一种哲学

七 足球　城市的公共发泄

八 爱情　爱情是一种病

贾平凹 人这一生有好多机会，有好多关键时刻，或许就转到左了，或许就转到右了。一般人都知道我是从乡下老家慢慢进城来的，其实我父亲解放前吧就在西安，教书的。解放西安的时候他一害怕，我老家就把他叫回家了，他如果那个时候不回去，他就会留在西安，我从小就是西安的市民，我就用不着费掉那么多时间再返回城里；我父亲回去以后吧，本来我的姨夫就是陕南游击队的一个领导人，他就投奔了部队上，干干他又走了，如果他不离开部队，他估计就是共产党部队上的一个干部，那我也是干部子弟；他在西安上学、考学的时候吧，有一天在街上碰到一个人，问他小伙子你愿不愿意当兵去?那个时候他说当兵可以。不要家里钱嘛，又有饭吃。那人就说你要愿意你明天就到某个地方来，我在那儿等你。他第二天到一个地方，那个地方正好就是西安的八路军办事处，八路军办事处是干啥的?就是把青年往延安送的那个地方。他一看是到那个地方，他又没去。如果他那个时候去了，他到现在肯定是老干部了，我也用不着在农村受那么多折磨。我父亲经历的这几件事情就决定了我的命运，就必然要回到我的那个老家，那个小村子里去。

我父亲在“文化大革命”中突然被打成“历史反革命”。他在西安教学的时候吧，胡宗南马上快撤退了，做过一次报告。但国民党很腐败，为了充数字，把各个学校所有的花名册名单集体给送上去，说是参加那个会的。其实父亲没有听那个报告，名字他上去了，入了档案了，后来把这次报告定为“特务训练班”，“文化大革命”中他就被打成特务分子了，就是这样被打成的。打成特务分子以后，他就带着一身伤残被开除公职，戴着“反革命分子”帽子就回来了。当时我母亲是农民，我随着母亲是农业户口。但我父亲吧他是国家教师，他还挣工资，工资还比较高，在我那个村子还是小康人家，日子过得好呢。但突然变成了“反革命”以后吧，就变成人下人了。这下在政治上、经济上一下子垮了下来。

如果我不在水库上，不去干水库，那时国家不招工农兵学员吧，我也出不来，所以说一切都是偶然的。然后到学校，一到学校我就整个改变了人生。大学时候吧，喜欢搞创作，为啥喜欢搞创作?工农兵学员有个特点，就是原则上你从哪儿来，将来还分到那个地方去。你比如说你从学校来的，你学三年半以后，又得回学校当老师。你是工厂来的，毕业后肯定回工厂，但我是从农村来的，我不可能学上三年后又回到农村当农民，肯定我回去要重新分配，但是我分配到哪儿，不知道，在这个时候就毫无目的地学习。你比如说你是从报社来的学员，你就抓紧新闻方面的训练，将来准备回报社。我是农村来的，我不知道我要回去干什么，我就没有学习的一个重点了，所以我就随心所欲，我爱啥就学啥，那个时候就开始写东西。

年轻时写东西特别狂热，那水平特别差，但是爱得很，那爱得……现在年轻人几乎想象不来。特别热爱，那个时候年轻，整夜都不睡觉在那里构思，几天就一篇文章，但是永远发不出来。所以我现在对孩子讲吧，我说你现在吧聪明是聪明，环境，周围文学气氛都好得很：我小孩也爱写作，一上手，接触的都是中外那些文学的东西，文学的气氛、土壤特别好。当时我搞创作，社会的文学气氛很淡，整个陕西省就没有一个文学刊物，只有一份刊物叫《群众文艺》，上面主要发革命故事。好的小说基本上看不到，国内的小说少，外国的小说没有。

我是写革命故事开始的，实在惭愧，我仅仅是一个老兵，你想，当年的起点特别低，一上路腿力不强才导致了几十年的趔趔趄趄。见到现在的一些新的年轻作家，自己就要产生自惭形秽的感觉，因为他们现在的文学环境好，一开始吸收就都是好营养，青年作家一上手吧就是一丈，水平特别高，我是一寸寸往上爬过来的。所以说中国的创作路子吧它特别艰难，不停地学习不停地突破才有出路。想当年和我一块儿搞当代创作的，现在没有多少人了，都放弃了。获得第一届短篇小说奖的，现在记得的，就是我、刘心武、张洁、王蒙、张承志，剩下的都没有了，都不知道谁了。后来的人越来越多，接触的文学气氛越来越好，条件也特别好……所以你得不停地奋斗、不停地改变，你才能撵上。那天我给我小孩说，我那是从宣传工具一步步过来的，你现在啥都好得很，文学语感啊、技巧啊、作品的维度啊、对文学观的建立啊……但是你现在缺的就是，说句不好听的话，就是名利思想不严重，就是成名成家思想不严重，就是没有强烈的那种欲望。就是我今天想写了才写，不想写就不写，就把那不当一回事儿，完全当一个玩的东西。现在别人我不敢说，起码我孩子是这样的，一般都懒，就是把那看得不重，但是在我那个时候吧，把那看得特别重。如果说我还在写着，往前走着，一是写作实在是我的宿命，二是我还想年轻，并不看重我的过去。说实话，我常常讨厌我，我一度真想重起个笔名写作。

现在我再继续接着刚才的话题跟你讲，你比如说在创作中，《废都》它也是个重大事情。《废都》带来的灾难多，多得啥也做不成。如果没有《废都》，那我也不可能造成十多年的阴影折磨。《废都》以后吧，受的那个压力大得很，一般人想象不来，都不知道。最严重的那一阶段，1994、1995年谁提《废都》都不行，提了就要写检查。光陕西的报纸，提到我名字的检讨报社就写了不知多少次，到处都是批判。别人看你像看流氓，再努力也扭不过来。

我从水库上大学，这是一个重要的记忆；再一个就是搞创作，一个《废都》的记忆；再有一个就是人生里的，离婚，这也是很重大的事情。因为我毕竟是这个年龄，不像现在二十来岁的人，对啥看得淡得很，因为从那个时代过来的，它那些事情都是特别重大的事情，它可能改变你好多东西。这些都是，起码对我一生发生过重大影响的。

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