本书试图在影视接受心理研究方面有以下突破：首先，立足于影视剧接受心理本身，对电影和电视剧的接受心理进行专题性的研究；同时又对电影和电视两种传播媒介给予区分，研究电影和电视剧接受心理的同中之异。其次，尽量将感性描述与理性分析相结合，个案研究与理论体系建设相结合，对影视接受活动中的各种心理现象和心理规律，进行深入系统的理论探讨和学理性分析。再次，把影视接受心理作为动态完整的影视审美心理场的一部分进行研究，强调接受与创作的互动，使对影视接受心理的研究与作者在《影视创作心理》一书中对影视创作心理的研究一起，构成一个较为完整的影视心理学学科体系，同时，也为中国影视艺术的发展提供观众接受心理方面的借鉴。

该书是一部专门研究影视接受心理的论著，它与著者2004年出版的《影视创作心理》共同构成一个较为完整的影视心理学体系。该书从心理学、美学和传播学等角度分别论述了传播媒介样式、时代地域、接受主体、接受客体及影视创作等与影视接受心理之间的关系，强调影视接受与影视创作之间的互动，具有一定的理论意义和使用价值。

绪论 影视接受心理研究的前提／1

第一章 传播媒介样式与影视接受心理／13

 第一节 银幕和屏幕／14

 第二节 梦幻感与现实感／16

一、电影艺术的梦幻感／17

二、电视艺术的现实感／22

 第三节 仪式感和随意性／24

一、电影接受的仪式感／26

二、电视接受的随意性／28

 第四节 距离感与亲近感／30

一、电影观众的距离感／30

二、电视观众的亲近感／31

 第五节 影视观众的不同参与方式／32

第二章 时代地域与影视接受心理／37

 第一节 影视接受心理的地域性特征／37

一、京派观众群／39

二、海派观众群／42

三、西部观众群／47

四、东北观众群／48

五、岭南观众群／50

 第二节 影视接受心理的历时性特征／51

一、中国电视剧观众接受心理的历时性特征／51

二、中国电影观众接受心理的历时性特征／56

 第三节 不同时空观众审美心理的共性／59

一、对帝王、英雄的崇拜和对崇高美的景仰／61

二、对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念／66

三、对传统教化观念的皈依／69

四、对忠肝义胆的侠义世界的神往／70

第三章 接受主体与影视接受心理／73

 第一节 接受主体的基本分类／73

一、影视接受主体的基本分类／73

二、接受心理的差异与趋同／78

 第二节 接受主体的接受图式／79

一、接受图式概念／79

二、接受图式的构成／81

三、接受图式的功能和作用／89

 第三节 接受主体的接受方式／94

一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受／95

二、文学的接受和视听语言的接受／106

 第四节 接受主体的审美体验过程／121

一、“审美体验”的初始阶段／122

二、“审美体验”的发展阶段／126

三、“审美体验”的高潮阶段／127

四、“审美体验”的完成阶段／129

第四章 接受客体与影视接受心理／132

 第一节 作品意蕴与接受心理／132

一、家庭伦理题材影视作品的接受心理／133

二、恐怖片的接受心理／141

三、灾难片的接受心理／147

四、暴力题材影视作品(武侠、功夫、警匪)的接受心理／153

 第二节 作品风格与接受心理／163

一、戏剧化风格影视作品的接受心理／164

二、散文化风格影视作品的接受心理／171

三、意识流风格影视作品的接受心理／178

第五章 影视创作与影视接受心理／186

 第一节 作为隐在接受者的接受主体对创作的制约／186

一、隐在接受者的存在／186

二、对隐在接受主体期待视野的满足与提升／189

 第二节 接受主体的反馈与影视的再创作／198

一、接受主体的反馈形式：收视率、票房、媒体评论文章和言论／199

二、正确认识和仔细分析接受主体的反馈信息／203

三、接受主体的反馈作为影视再创作的参考／208

四、观众的反馈不是再创作的唯一参照／215