本书主要内容包括戏剧理论与观念，戏剧史论，中外戏剧比较，戏剧家研究。

戏剧理论与观念
中国戏剧理论的现代建构
一、中国戏剧理论“走向现代”的艰难历程
二、人学戏剧：戏剧理论现代建构的核心理念
三、中国戏剧理论现代建构的主要维度
四、多元现代化与“中国戏剧之现代性”
五、中国经验、世界视野与民族传统
《新青年》杂志批判旧剧功过平议
一、《新青年》批判旧剧与百年争议
二、《新青年》批判旧剧着重批判什么
三、《新青年》为什么要批判旧剧
四、如何评价《新青年》批判旧剧
“国剧运动”的理论探讨
一、戏剧需世界性亦需民族性
二、“旧戏当然有它独具的价值”
三、立足自我创造民族话剧
四、“国剧”理论的价值及影响
戏剧史论
二十世纪中国戏剧思潮论
一、戏剧思潮与中国现代戏剧的发展
二、二十世纪中国戏剧思潮演进趋向
三、关于戏剧现代化和民族化的思考
中国话剧与民族戏曲传统
一、现代戏剧：现代化和传统
二、二十世纪世界戏剧：反传统与复归传统
三、二十世纪中国话剧：由反传统而趋向传统
四、话剧民族化：民族话剧的现代化创建
二十世纪中国戏曲的现代化探索
一、在时代震荡下艰难起步
二、“利用旧形式”与“旧瓶装新酒”
三、“三并举”和戏曲现代戏
四、危机声中的探索与变革
五、“百花齐放，推陈出新”
二十世纪后半叶中外戏剧关系研究
一、中外戏剧交流的必然性和必要性
二、当代中国戏剧走向世界的复杂历程
三、中国与西方：“外之既不后于世界之思潮”
四、传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉”
五、民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发
中外戏剧比较
“写真实”与“第四种剧本”
一、苏联“解冻德潮的强烈震荡
二、“写真实”：积极干预生活
三、人道主义：人情与人性
四、人的真实：“文学是人学”
五、突破规范：风格样式的创新
西风东渐与现代现实主义戏剧
一、走向“现代现实主义”
二、戏剧的“人学”转向与探索
三、形象刻画：内心世界审美化
四、新的现实主义艺术表现
五、现实主义的传统、创新和发展
布莱希特在中国的影响与误读
一、新时期戏剧的“布莱希特热”
二、史诗剧、叙述体和陌生化
三、布莱希特译介与接受的困境
四、中国戏剧需要布莱希特
戏剧家研究
陈白尘：执着追求自由的杰出人文主义作家
一、初露锋芒：幼稚芜杂中的人文倾向
二、由革命而文学及其创作个性的形成
三、抗战和民主：为民族解放和民族复兴呐喊
四、迷惘困惑之后的灵魂觉醒与个性觉醒
五、从革命和现实主义切入去追求自由和人文主义
姚一苇对于当代台湾剧坛的意义、价值和贡献
一、“我的创作来自生命的冲动”
二、“民族的特质”与“人类的共同性”
三、“永远在思索人的处境问题”
四、融合中外创造“知性的”“思考的”戏剧
五、“喝‘五四，奶水长大”的“暗夜中的掌灯者”
论赖声川主持的集体即兴戏剧创作
一、早期实验戏剧的艺术探索
二、转向之一：传统相声与实验戏剧结合
三、转向之二：传统话剧与实验戏剧结合
四、在雅俗结合中推动当代台湾戏剧
论香港作家杜国威的话剧创作
一、温馨怀旧：爱情、友情与人生况味
二、感情世界融入社会现实和家国情怀
三、媚俗：“边缘”感情的商业化娱乐化展现
四、雅俗共赏与戏剧审美创造