本书主要为纪念力扬去世60周年。本书包括作品精选篇——择力扬经典作品诗歌（组诗）、文论等；传记年谱篇——收力扬自传、年谱、词典力扬条目等，悼念缅怀篇——收家人友人本类文若干篇；评论研究篇——收刊物上发表的研究评论力扬及其诗歌创作的主要文章；序跋散文篇——收在力扬有关集子上学者等所撰序跋、家人友人等所撰散文等。另附中华人民共和国成立后，中国现代文学史书上对力扬及其诗歌的述评，力扬诗歌鉴赏短文。

季嘉，男，汉族，1962年5月生于北京，祖籍浙江青田。中共党员，中央党校研究生学历，助理工程师，空军上校军衔。曾任原北京军区空军司令部直属政治部副主任、中国国际人才交流协会驻香港办事处副总代表等职。中国散文学会会员，中国行管协会会员。力扬之子。

作品精迭篇
一、抒情诗、哲理诗及歌词
枫
同志，再见
——给毅
雾季诗抄之四
我们为什么不歌唱
歌
爱恋
我们的队伍来了
泉水是祖国母亲底乳浆
二、长篇叙事诗
射虎者及其家族（增补篇）
三、美术文述
图案与绘画的分野
鲁迅先生与一八艺社
四、诗论诗评
关于诗的民族形式
我们底收获与耕耘
毛主席诗词的艺术感染力
评论研究篇
力扬诗歌创作（刘怀玺）
评力扬的诗（吴子敏）
射虎者及其家族的“未完成性”（段从学）
力扬佚文《一首诗的完成》考释（扈琛）
序跋散文篇
《中国新诗选1919--1949》代序：“五四”以来新诗发展的一个轮廓（节选）（臧克家）
《中国新诗库（六集）·力扬卷》卷首（周良沛）
蛰居在中关园的诗人——忆力扬（马嘶）
《中国社会科学院学者文选——力扬集》编后记（季嘉）
“春地”——中国左翼文艺运动中的一朵奇葩（张以谦）
附：《春地美术研究所成立宣言》
一首长诗与一个家族（季嘉）
无负于党的教育无负于这个时代（季嘉）
附：历史·先辈·我们
1948：父亲力扬从香港北上（季嘉）
悼念缅怀篇
悼诗人力扬（常任侠）
悼念力扬（牟怀真）
怀季春丹（卢鸿基）
我的忆述（牟怀真）
缅怀革命文艺工作者、诗人和学者力扬（季嘉）
深切缅怀我们可敬可亲的大哥力扬
——季家三姐妹回忆大哥力扬二三事（季丹 季汉杏 季汉珠）
纪念力扬先生百年诞辰暨《力扬集》出版座谈会
在京举行（刘鹏越）
纪念力扬同志百年诞辰暨《力扬集》出版座谈会举行（许继起）
力扬先生手稿等捐赠仪式在文学研究所举行（高军）
我的爷爷力扬（季帆）
传记年谱篇
自传（力扬）
关于力扬同志的一些情况（毛星）
《中国文学家辞典（现代第一分册）》“力扬”词条
《青田县志》“力扬”传
力扬年谱画传（季嘉编撰）
附录
一、中国现当代文学史中对力扬及其作品的述评
《中国新文学史稿》（下册）
《中国新文学史初稿》（下卷）
《中国现代文学史（三）》
《中国现代文学史简编》
《中国现代文学史（修订版）》下册
《中华文学通史（第七卷·近现代文学编）》
《中国现代文学三十年（修订本）》
二、力扬部分诗歌鉴赏
鉴赏力扬诗二首（栾梅健）
鉴赏力扬射虎者诗（唐浞）
中国抗日战争时期最具象征意义和影响力的长篇叙事诗
《射虎者及其家族》
后记（季嘉）

从20世纪50年代起，我
有幸与力扬先生在文学研究
所共事八九年。由于不在同
一研究组室，又因年龄悬殊
，所以对他并无深知。只记
得他那稳重儒雅的长者仪态
，以及他在会议上发言时梗
直率真的气度和爽朗的笑声
。对他的进一步了解，那是
多年以后了。由于研究工作
需要，我阅读了力扬已出版
、发表的全部创作、论述，
并看到了当时能找到的很多
未发表的手稿和笔记、信件
等。对他敬意渐深，还怀有
几分惋惜之情。他无疑是中
国现代诗歌史上一位有成就
、有风格的诗人、学者。
力扬自幼喜爱美术，于
1929年考入国立西湖艺术
院。受当时兴起的无产阶级
文艺浪潮影响，他和友人组
织了后来受到鲁迅深情称赞
的中国第一个提倡无产阶级
美术的团体——“一八艺社”
，1931年又在上海设分社
并举行展览。这些活动很快
为学院当局所不容。九一八
事变后，作为学生自治会主
席，又是“一八艺社”负责人
之一的力扬，因组织抗日救
国活动被开除学籍、强制离
院。力扬离杭赴沪，参与上
海分社活动。党领导的中国
左翼美术家联盟成立时，他
任执行委员。很快，更大的
风浪改变了力扬的生活和命
运，他一连两次遭逮捕。第
二次在1932年秋，因参加
左翼美术家联盟活动，竟被
判刑6年 （1935年秋被保释
出狱）。就是在狱中，他写
出了《枫》《我在守望着》
等优美的诗章。
“狱中诗”之多见，是中
国现代文学史上应予以重视
的现象。它正反映了20世纪
30-40年代的时代特点，作
者当时不一定是诗人，但大
多是革命者、旧时代的叛逆
者。他们在狱中历尽苦难，
也得到锤炼。诗歌是他们挣
脱枷锁、追求自由的呼唤。
力扬的呼唤更有特殊的
意义。之后，他审美的灵感
和情趣乃至美术方面的才气
，大多汇聚到诗歌创作领域
中。这可以说是在时代要求
下诗人的又一次抉择。从此
，他人诗一致地不断为人们
留下思想和艺术都值得珍贵
的华章。
力扬诗歌中数量较大的
是抒情诗。第一首诗《枫》
写他“记忆的白帆越过铁窗
，飞向故乡“秋空下的红树”
，展开了对20多年坎坷生活
的遐想诗作感情真挚、意境
恬美、色彩绚烂。《我在守
望着》更表露了诗人坚定牙
观的信念“守望着一个光明
的自由的白热的未来”。这
两首诗，毫无初作常见的粗
糙，都反映出他在生活和艺
术上的深思熟虑。它们的特
点，始终是此后力扬诗作风
格的主调，贴近着时代斗争
的主旋律。在20世纪30年
代开始写作而后有很大发展
的诗人中，力扬的起步是较
高的。
此后10余年，作为一个
关注祖国正义斗争的诗人，
力扬时刻怀着诗歌创作的激
情，向着新的生活高度启程
。抗战爆发后，他离南京去
长沙、赴武汉，在周恩来、
郭沫若领导下工作。武汉失
守前，又辗转长沙、衡阳、
桂林，于1939年夏初抵重
庆。在这艰苦的历程中，他
的心灵也迈入了新的境界。
他在给友人的信中写道：“
为了民族的独立解放，为了
自己的创作生命，我们都得
勇敢地为诗歌战线而努力…
…为祖国的解放而努力。”
力扬这期间的创作，在
基调一致的情况下，随生活
、心境的变化，视野开始扩
大，抒写的内容也渐趋多样
化。如《风暴》《太阳照耀
着中国的春天》等都在民族
解放斗争的大风暴中作高昂
的呼唤：“东方的黎明”“新
生的太阳”“春天终于来了”
。后诗怡如他对友人艾青的
名诗《雪落在中国的土地上
》的回答和互勉。一些国内
、国际的斗争史实也进入了
他的诗作，如《台儿庄》《
五月》《朝鲜义勇队》等。
旅途中所作的《黎明》《山
城》《驼马》《苗民》等更
如他擅长的风景画、当地民
间的风俗画。从《播种》《
收获》等诗中，人们看到诗
人在3月温暖的阳光下播撒
金色的希望，在秋日黄金的
田野上收获胜利和欢乐。
此时也出现了感情深沉
、较多个人情愫的作品，如
《同志，再见——给毅》。
与一位女难友久别重逢，短
暂相聚后终因战斗需要而离
别。诗人写了对往昔感情的
忆念，对今日战斗的祝愿，
真挚地表露了那种进退徘徊
于友情和爱情之间的情谊，
明净而高尚。诗风也渐趋明
亮、高昂、宽广、舒展。此
诗为力扬本人所挚爱，更受
到茅盾的赞赏，称它是《诗
时代》创刊号上“我最喜爱
的4首诗”之一，“情绪于哀
婉中见激昂，内容与形式很
和谐，不拘泥于落脚韵，而
字句的自然旋律颇为美妙”
经过七八年的创作实践，他
的艺术造诣得到丰富发展。
更为可贵的是，武汉失守经
年，当时有些诗人、作家在
感情上、创作上出现过沉闷
的迹象，而力扬能始终呈现
着乐观、明快的格调。即使
面对困难、悲苦，他总在歌
唱希望，寻取美感。
现实生活的突变再次促
成力扬创作的发展。1941
年年初皖南事变后，他撤离
重庆赴湖北恩施，翌年春回
重庆，周恩来曾与他谈话，
并介绍给陶行知，在育才学
校任文学组主任，并任“文
协”重庆分会理事，从事众
多进步文化活动。
此时力扬的创作，从内
容到形式，都明显地出现新
的信息和新的追求，展示着
深邃、成熟的景象。尤其可
贵的是，