《中国工艺美术全集(技艺卷10其他工艺美术篇)》内容十分丰富，包括鼻烟壶、绢人、工艺扇、传统玩具、人造花卉、面具、脸谱、工艺梳篦、绒花绒鸟等工艺。不仅有大量的欣赏图片，还有详细的制作流程和说明。是一本弘扬中国传统民族工艺的权威性、可读性和参考性图书。

概述
鼻烟壶
第一章 鼻烟壶技艺的沿革
第一节 鼻烟壶简介及历史发展情况
第二节 鼻烟壶在当代的应用
第二章 鼻烟壶技艺的类别
第一节 鼻烟壶的特性分析
第二节 鼻烟壶的制作工艺
第三节 鼻烟壶的分类
一、玻璃制鼻烟壶
二、珐琅彩鼻烟壶
三、瓷鼻烟壶
四、玉鼻烟壶
五、紫砂鼻烟壶
六、石料鼻烟壶
七、珊瑚鼻烟壶
八、琥珀鼻烟壶
九、漆鼻烟壶
十、竹木牙角鼻烟壶
第三章 鼻烟壶技艺的实施条件
第一节 生产条件
第二节 工艺需求
第三节 技术传承
第四章 鼻烟壶制作的工艺流程
第一节 材料配备
第二节 设计构思
第三节 基本工序
一、工具材料
二、制作步骤
三、玻璃类、玉石类鼻烟壶制作工序
四、保养技巧
第五章 鼻烟壶的审美品鉴
第一节 鼻烟壶在工艺品中的地位
第二节 鼻烟壶的收藏价值
第三节 鼻烟壶的艺术价值
第四节 鼻烟壶名家名派
……
绢人
工艺扇
传统玩具
人造花
面具
脸谱
梳篦
绒花绒鸟
参考资料
索引
后记

国卷“技艺卷”十篇（册
），是《中国工艺美术全集
》的重要组成部分。它们是
《雕塑篇》《染织篇》《刺
绣抽纱编结剧装道具篇》《
编织扎制篇》《陶瓷玻璃篇
》《漆艺篇》《建筑彩画传
统家具篇》《金属工艺首饰
篇》《剪刻绘印篇》以及《
其他工艺美术篇》。
依据国家行业目录和学
术论证确定的这十大工艺美
术门类名录，基本涵盖了工
艺美术技艺的形式。全集反
映技艺的部分不仅是这十篇
（册），技艺内容还会分别
出现在三十多个省、自治区
、直辖市的各“省卷”里，虽
然不再单独成册，却也是各
省卷筋骨之间不可或缺的“
血肉”。国卷的技艺和省卷
的技艺，即通用的技艺与特
色的技艺，合而构成《中国
工艺美术全集》最具有非物
质文化遗产品相的板块。编
辑纪要如下：
一、“技艺卷”的内容不
同于其他侧重表现为一种静
态固化、文图形态的成品，
较多属于非定格画面的过程
。基于田野考古和口述历史
的研究方法，将大量现场信
息和第一手资料萃取而得，
具有注重过程的动态性。
二、“技艺卷”主要采录
于一线技艺传承人之就便受
访者，无法确证某种公认的
定评，所记载的技艺也许并
不一定权威而标准，因为并
非“唯一”，只是“之一”。所
提供的经验仅可视为类型性
列举。至于该经验是否绝对
导致最好的效果、获得最佳
的精品，并不构成结论。
三、“技艺卷”具有较强
的编撰综合性，关联产品状
态，涉及创作者的个体差异
及地缘文化背景下的材料选
取、审美习尚和技法变化等
等。这种综合性使得“技艺
卷”和其他各卷相比，具有
明显的混搭、琐细特征，记
叙也难免事务性。
以上情况决定了“技艺卷
”的出版物面貌多少有些芜
杂，难扬文采而可读性稍逊
。如果这是力求“客观反映
，如实还原”的编撰初衷付
出的代价，相信读者自会体
谅并接受。“技艺卷”删繁就
简，亦葆原装，提供“干货”
，无疑是精练而通俗的。
中国工艺美术中的一些
重要经验，相当多具有普遍
性、共同性。盖因材料、工
序、配套条件大同小异，如
果不做合并同类项，则需无
数次反复交代大同于项类而
小异于特色的成千上万种技
艺。编委会论证决定，由国
卷“技艺卷”提取具有普遍性
相似性的部分，形成某类技
艺通用于两个以上地区的归
集、交代，既梳理整合出该
类技艺的原理和规律，又帮
助卸载该类技艺地区化、特
色化、品牌化后的相类重叠
铺陈，以凸显特色和专擅，
于是，形成侧重通用性技艺
的“国卷”辅以侧重特色技艺
的“省卷”的编撰配置。前者
仅为大纲性、梗概性技艺介
绍，后者才是具体、翔实和
精专的呈现。与直接根据各
地技艺传人自述整理的“省
卷”的技艺编撰方法不同，“
国卷”的技艺，由于依靠并
无专擅的大学教师、博物馆
研究者、出版社编辑等理论
专业人员完成，在力避偏颇
的同时也造成了可能的笼统
。故将之视为浩若烟海的中
华工艺美术技艺的梗概，也
许更准确，还需要链接“省
卷”技艺内容。如果需要了
解甚至深研中国工艺美术技
艺的全貌，我们建议统合全
集查阅，不可偏取。
“技艺卷”的编撰理念和
学术愿望：首先，必须对《
中国工艺美术全集》这一特
殊的国家档案进行不可或缺
的补足，成为该全集学术系
统的有机一环，在宏观结构
上，要与“省卷”技艺内容遥
相呼应、交互协调，尽量避
免重复、脱节、抵牾或“空
窗”。
其次，体现技艺的开放
性和共享性。在互联网高科
技时代，有些技艺实际已公
开。鸵鸟政策般抱残守缺的
“保密”，只会导致守成与守
旧以及技艺垄断和地区封锁
。附丽于中华文脉的技艺，
其实早被赋予永恒的专利，
反而应力促共享普惠，助益
于中国文化的拓展建设和传
播。
再者，配合全民创新、
大众创新的时代呼唤，将可
操作、参考的传统技艺，赋
予广大读者，用于手工体验
和保护传统技艺的研习参与
，使手工劳动蔚为风气，为
技艺爱好者带来成就感，从
而推动中国的全民创新。这
必将成为国家文化的一项福
利。最后，形成一套寄附在
《中国工艺美术全集》的传
统技艺参考读物或称准教材
，帮助中国工艺美术的职业
教育。这尤其刻不容缓。不
能仅仅满足中华子孙面对已
然文物化的经典作品、宝贵
遗产，隔着展柜玻璃瞻仰和
赞叹，更要让他们走进传统
，研习文化，体验辉煌，促
使传统技艺获得理论体系的
加冕。
这些编辑初衷，但愿已
在“技艺卷”各篇（册）中，
得以表达。
中国工艺美术的技艺，
一如中国文化本身那样博大
精深，仅仅以十篇（册），
难以承载如此浩繁的内涵。
我们期冀着技艺卷目录式的
导览，能将广大读者引入中
国文化的无限风光。