本书是一部诗歌集，收入了《诗歌月刊》原主编李云推荐的当代诗歌佳作100多首，包括著名诗人吉狄马加、育邦、臧棣，鲁奖诗人韩东、陈先发、娜夜等人的诗歌代表作《中年》《河西走廊的雪》，并附有手写稿与精彩贴切的推荐意见。全书格调高雅，文学性强，给读者以美好的阅读体验，有助于提高大众的审美品位和鉴赏眼光。

李云，1964年生，安徽铜陵人。现任安徽省作家协会秘书长、《诗歌月刊》主编，中国作家协会会员，鲁迅文学院第三十三届学员。著有诗集《水路》《巨变》等，长篇小说《大通风云》、长篇报告文学《一条大河波浪宽》（与他人合作），以及《山鹰高飞》（安徽省委宣传部扶持项目）《第六号银像》等电影剧本。小说、诗歌、散文等多部作品在《人民日报》《人民文学》《十月》《中国作家》《诗刊》《星星》《作品》《大家》等报刊发表。曾入选2019年度封面新闻“名人堂”全国十大诗人。中篇小说《大鱼在淮》获安徽省政府文学奖。

自序
我愿是那个苦苦坚持赠送“礼品”的人
2017年
育邦·臧北
陈先发·张建新
胡弦·韩玉光
李少君·姜桦
臧棣·阿成
潘漠子·方文竹
柏桦·森子
简明·黄沙子
北野·汤养宗
沈天鸿·杨海蒂
韩东·曹有云
2018年
商震·高春林
沈苇·江耶
黄礼孩·川木
梁小斌·吴少东
王夫刚·天天
车前子·向以鲜
梁平·冯娜
简明·江雪
江非·王学芯
2019年
谷禾·许敏
蓝蓝·蒋戈天
津渡·育邦
林雪·高梁
阎安·李建新
池凌云·曹大臣
何晓坤·曾纪虎
张执浩·然也
蓝角·王天武
田君·古马
梁晓明·柳宗宣
吉狄马加·傅天琳
2020年
老井·李不嫁
亚楠·李皓
王小妮·孤城
李寂荡·木叶
林莽·余怒
潘洗尘·代薇
汗漫·孙思
庞培·李点
川美·李海洲
熊焱·张岩松
张曙光·飞廉
荣荣·马泽平
2021年
赵丽宏·卜卡
陈东东·李敢
叶延滨·谢克强
杜涯·尚仲敏
路也·梁积林
敕勒川·朱记书
洪放·卢卫平
金铃子·李志勇
巴音博罗·李樯
大卫·爱松
张作梗·唐旺盛
琳子·泉子
2022年
郑小琼·宇轩
李南·单永珍
冉冉·叶丽隽
附录
《诗潮》：安徽诗人赏评小辑
中国诗歌网：李云评诗辑
有关诗集评论
论文两则

我愿是那个苦苦坚持赠
送“礼品”的人
读本书之前，我们先来
轻松一下，看看这道简单的
算术题。
我问：2＋2＋1＝？
你看后肯定不屑并责怪
我的荒唐，这是幼儿园小孩
都知道的答案，等于5呗！
这是数学答案，如果我
把这个题目用诗歌公式给变
一下，你会怎么看？
比如：两个诗人＋两首
诗＋一篇推荐语＝？
你能找到答案吗？
让我来告诉你，以诗人
的思维来思考，这道诗歌加
法题的答案应该是：好诗的
赏读。
说到这里，你会哑然一
笑，责怪我在搞怪，你笑了
，才会怀着好玩的心情去读
我这本浅近的书。阅读本应
该是一件轻松快乐的事，我
想。
是的，这本《好诗在这
里》的基本结构就是：我在
每节中推介两位诗人，两位
诗人的两首好诗，再加上我
的一篇千字之内的短评，为
了让你清楚这本书到底说了
什么，我就拟了那个2十2十
1＝？的算式。
这本书推荐了我国当下
诗坛活跃的l00余名老中青
诗人的诗，老诗人有“40后”
“50后”，中年诗人有“60后”
“70后”“80后”，青年诗人有
“90后”“00后”。他们的诗作
大多是在我编辑的《诗歌月
刊》的《头条》和《独秀》
重要栏目发表的，也有的是
在其他刊物和网络发表时我
点评过的。
我做《诗歌月刊》主编
迄今六年了，负责所有稿件
的三审把关，并主持《头条
》《独秀》栏目：按刊物的
传统，栏目主持人每期要撰
写主持人语或推荐语，六年
来，读来稿、选好稿、严审
稿、推优稿——这几个环节
使我不断对被选的作品由浅
层次了解到深层次把握，使
我得到了“诗眼”的开启。寻
找好诗，识辨好诗，推介好
诗，这三个过程，周而复始
地伴我走过了六年的时光。
所以我先得感谢那段黄金时
光里向我投稿的诗人们，他
们创作的好诗给了我许多点
评的灵感。
和诗在一起是幸福的，
和诗人在一起更是幸福的。
在过去的六年里，我通
过文本结识并拜读了来自全
国各地诗人的近百万首诗。
当然，这些诗歌来稿从质量
到形态是有差别的，有泥沙
俱下的，有滥竽充数的，有
名大干实的，有虚张声势的
，也有拉大旗，作虎皮的，
更有装神弄鬼跳大神的……
千奇百怪，甚是好玩，也可
写另一本书，书名可叫《诗
坛诡异事》，我想一定会畅
销，这是闲话。但确实存有
不少难得的好诗。这些好诗
需要你耐心地阅读，仔细地
品味，稍不留神可能一首好
诗就像流星一样划过天际，
也可能你就失去了认识一位
好诗人的机会，同样，你也
可能埋没一个潜在的天才诗
人。我常自警“选好诗，评
好诗，推好诗”是我当编辑
的第一要务。应该说我这些
年是严格遵循这一标准，不
逾矩的。
研读好诗，也是在拓展
我的诗歌美学视野和诗歌美
学向度，使我不断敞开自己
，吸收更多有益的东西。同
时，在编稿的过程中，文本
带来的陌生感、压迫感和专
业性的内外要求逼着我去阅
读更多中外传统的和现当代
的诗歌理论及哲学、社会学
等多方面的知识。只有深度
研读这些文本并有针对性地
运用诗歌美学、哲学、社会
科学等理论来深层次地剖析
，才能让读者随着我的引导
看到诗歌戈壁上的圣泉、诗
歌沙漠里的黄金，这也是写
推荐语的责任所在。好在，
这一路写来，推荐语得到诗
界同行的认同，得到被评同
道的首肯，得到读者的认可
。每期杂志发行后，都会收
到很多读者朋友的谬赞和青
睐。其间也有同道来电来函
同我进行学术交流和商榷，
也在友好的探讨中取得各美
其美、美美与共的收获。同
时，也有读者朋友和几家出
版社的编辑朋友，建议我把
这些文字结集出版，让更多
爱好诗歌的人来一起阅读。
一开始我并不在意，去年底
，我的一位不写诗的老师很
认真地说：“你该把它整理
出来。”我思忖了一下，就
动了此念。
在我写主编推荐语的同
时，承蒙中国诗歌网、《诗
潮》等有关杂志和诗歌网络
同人们的信任，我撰写了一
系列诗歌赏析类的点评和评
论。在这样高密度写评论的
过程里，我的逻辑思维有了
一定的进步，辨析能力有了
一定的提高，集腋成裘，聚
沙成塔，终于有了这些文字
，这里我要感谢所有被评者
和给我机会写评论的同人。
好诗标准是什么？关于
这个问题，中外诗坛有多次
讨论，结果也是莫衷一是，
应该说一千个诗人的好诗标
准就有一千个。这也符合诗
歌的自身发展规律和诗人个
体的认知，如果好诗标准是
亘古不变的，那它就是诗的
僵尸标准。所以董仲舒两千
多年前就日“诗无达诂”。每
个人每个时代都有着自己的
好诗标准，它不能用某个时
代的某个人的标准来固化，
如果用但丁《神曲》的标准
来套波德莱尔的《恶之花》
，用惠特曼的《船长哦我的
船长》来框特朗斯特罗姆的
《雪花消融》，或者用聂鲁
达的《马楚·比楚高峰》来
评叶芝的《当我老了》，用
阿赫玛托娃的《安魂曲》来
讨论狄金森的《因为我不能
停步等待死亡》，这显然是
行不通的。他们都是好诗人
，他们写的是不同美学向度
的好诗，他们的好诗之所以
成为经典，是因为它们代表
着那个时代