平面设计通过不同的表现形式和有冲击力的视觉语言，向我们传达了各种各样的信息。这些表现形式和语言正是平面设计的魅力所在。了解这两者，能更好地参悟平面设计的原理。将这两者完美结合，才是最终看到的设计作品—通过双眼“看”到的形式；通过嘴巴“读”出设计师想要表达的内涵。
这本书的内容以简练的文字和视觉表现的形式呈现。读者可以按照目录的顺序依次阅读，也可以直接跳到感兴趣的部分开始阅读。

杉崎真之助（Shinnoske Sugisaki），平面设计师。将设计视为信息的设计和印象的设计。致力于传递明快、高品质的设计作品。保持一贯的设计理念，作品涵盖从与文化相关到企业品牌信息设计、空间绘图等，多个领域。乐于尝试新的设计，在日本和海外举办过很多次展览和讲座。真之助设计公司的经营者、大阪艺术大学教授、AGI会员。

1 形状和身体
大脑“看见”的设计
一条线
水平线
站在地球上
天和地、左和右
水平、垂直、安心感
倾斜与不安
形状影响身体的感觉
设计的原型
设计的起源
圆形的起源
点、线、面
旋转的线
线、角度、三角形
的世界
由点围成的圆
同心圆
从圆到摩尔条纹
从圆到螺旋
黄金、白银、青铜比例
黄金比例的长方形
折叠，折叠，再折叠的矩形
2 看见设计
用想象力传达想法
与想象力合作
大即是小
不受尺寸限制的平面图形
展现实际尺寸的立体图形
图形空间
多视点的人，单一视点的相机
主观的单一视点
客观的平行视点
视觉的语言
大脑也能“看见”
大脑也能“创作”
构成脸的三个点
用眼睛“触摸”
像不像鱼
彩虹是由六种颜色组成的
会做加法的光
会做减法的颜色
光与颜料的三角关系
不使用地图的世界地图
一边品尝美味的咖啡，
一边思考全球变暖
设计产生的引导
体贴和多此一举
电子阅读，让手替代了纸
3 用文字来表达
组合语言
读与看
文字的展示方式
文字的大小、字间距和行距
对话框中的文字
明朝体
柔和的段落
假名字体的改变
用毛笔书写
源于汉字的假名
片假名
柔和的语言
语言的长短
是画也是字
文字的面貌
文字的样子
字体的重量
楷书靠写，明朝体靠雕刻
大写、小写和斜体
正方形的文字
平行线的文字
明朝体的“表情”
罗马体的“表情”
没有三角形衬线的文字、
有三角形衬线的文字
无衬线的文字、有衬线的文字
明朝体和黑体的风格
罗马体和无衬线体的风格
字体的选择要从三个角度考虑
4 设计和大脑
平面设计的镜头
没有重量的设计
触达大脑的设计，就能抵达人
让平面设计带上你的个人色彩
设计的皮肤、肌肉和骨骼
一切从简单开始
思考的步骤
构思的三种方法
假设的力量
让创意发酵
头脑风暴
烦恼、大脑
了解未知
一条线绘成的复杂画面
设计的转换
组合、描绘
设计中的艺术与科学
创意、分析和实现
成长的阶梯
设计师不说谎
5 发现设计
接触设计
被扩大的“纸”
第一份设计作品
从印刷网点到设计
半径500米的日常生活
看世界的视角从世界看的视角
帅气的Logo不一定受欢迎
素描、文字、计算机和手写
首先，画和写
设计的“左手定则”
连接起来的K
和梅有关
京都的美
P字形的门
中间和岛屿

大家看到这本书的书名
，是否会好奇地问，究竟什
么是“头脑和身体都懂的设
计”？我们身边充满了设计
，但是，大家在平面设计上
能看到的，可能只是设计的
“表面”，还有很多内容隐藏
在“表面”之下。那么，究竟
什么是平面设计呢？要想真
正理解平面设计的内涵，就
要从分析平面设计最核心的
部分——表现机制开始。
平面设计通过不同的表
现形式和有冲击力的视觉语
言，向我们传达了各种各样
的信息。这些表现形式和语
言正是平面设计的魅力所在
。了解这两者，能更好地参
悟平面设计的原理。也就是
说，将这两者完美结合，才
是我们最终看到的设计作品
——通过双眼“看”到的形式
；通过嘴巴“读”出设计师想
要表达的内涵。本书的内容
以简练的文字和视觉表现的
形式呈现。大家可以按照目
录的顺序依次阅读，也可以
直接跳到感兴趣的部分开始
阅读。
哪怕你只了解一个设计
诀窍，你的设计思路也会因
此而拓宽。希望你在读完这
本书后，能用“头脑”来把握
设计的思路，用“身体”来理
解设计的呈现方式，并设计
出更多更好的作品。