宋词是一朵凝霜含露、倾倒众人的幽花。青楼女子倚门回首的娇媚，文人雅士极尽风流的洒脱，汴京城内的车水马龙，烟火俗世的浮名，都在宋词中一一上演。

卷一 帝王草莽二三事
李煜：悲伤与华丽的谢幕
宋徽宗：为两世画上句点
林逋：谁能读懂隐士的孤独
贺铸：少年侠客爱绮梦
宋江：江湖草莽的小心事儿
卷二 爱在微醺的时光
李清照：爱是爱了，岂止是爱
李清照：纵有婉骨胜男儿
朱淑真：烟锁重楼，难锁心忧
徐君宝妻：逆风如解意，容易莫摧残
卷三 犹恐青楼是红楼
柳永：梅花千弄，各有风姿
晏几道：犹恐相逢是梦中
秦观：许我半世哀伤
琴操：前生姻缘，后生因缘
周邦彦：创造艳词的国度
卷四 人间自是有情痴
宋祁：时光逾越不了的宫墙
姜夔：心上红花，知为谁生
史达祖：未敢忘相思
陆游：不堪幽梦太匆匆
吴文英：一生的情结
卷五 朝堂上的水墨山河
寇准：知音少，弦断有谁听
欧阳修：乐天的醉翁
范仲淹：知我者，谓我心忧
王安石：不知我者，谓我何求
苏轼：人生一场大梦
卷六 英雄过剩的时代
张孝祥：孤光自照，肝胆皆冰雪
辛弃疾：任我白发苍苍
蒋捷：没有脚的鸟，何处可停留
文天祥：铁血丹心昭日月

“我最向往的朝代，就
是宋朝。”这是余秋雨对
宋朝遥远的渴望。确实，
唐朝雍容华贵的姿态还未
开至荼蘼，宋朝便以开阔
的胸襟将那份繁盛与耀眼
承接了过来，再添上自身
的一份妩媚与柔情，她简
直不费吹灰之力，便让人
们心甘情愿拜倒在自己的
石榴裙下。若说盛唐是四
季中明媚的春日，宋朝则
好似晚春的一场细雨，仍
有春的亮丽底色，但又带
着一丝悲伤与凄苦，半推
半就地渗进了人们的心里
。
宋朝的汴京，实在是
一个富庶华美的烟火人间
，雕车驰于天街，宝马奔
于御路，物质繁盛，人情
和美，节物风流，处处尽
是道不尽的金翠耀目。这
样的时代，孕育了这样一
座梦境般的城市。而生活
于其中的文人，又在这样
富足的环境中，恣意地挥
洒着风流，在亭台楼阁中
，酿出一杯优质甘甜的文
坛美酒。
有人说，这是一个自
由且任性、开阔且禁锢、
舒适且离乱的朝代。也正
由于此，繁盛与衰亡在此
处交汇，高雅与低俗在此
处碰撞，红尘俗世的幻想
与超越凡尘的欲念在此处
纠缠。人们看得见她的绝
美，也望得到她的丑态；
看得见她的大雅，也可窥
得她的大俗。如此她才敢
毫无避讳地展现着自身的
妖娆。
若要在宋朝的花园中
，采撷一朵倾倒众生的幽
花，想必人们会毫不犹豫
地将手伸向那朵凝霜含露
的宋词。假使没有旖旎缠
绵的宋词，宋朝则好似一
座徒有光鲜外表的城堡，
金碧辉煌的外壳包裹着驱
赶不走的空空荡荡的落寞
。宋词中那细腻隐忍的情
感与干净清婉的景致，不
用过分渲染，便可占尽整
个花园的风情。汴京城内
的车水马龙，烟火俗世的
浮名，皆在词中一一上演
。徜徉在其中的人，伟大
与卑微皆有，旷达与懦弱
兼具，欢愉与痛楚同存，
显露着干姿百态的众生万
象，畅谈着世间悲欢离合
的爱恨痴憎。
宋词就这样以参差不
齐之姿，以谨守格律之态
，烘托着整个宋朝，使之
由瘦骨嶙峋变得丰腴饱满
。
宋朝的繁艳与光彩，
尽情地晕染在了宋词中。
汴京城里的锦瑟时光，宝
马香车里的倜傥之士，勾
栏瓦肆里的明丽佳人，宽
阔街衢里的市井烟火，被
风流才子用或浓或淡，或
粗劲或纤细的笔墨，定格
在一阕阕有着宽窄韵脚的
宋词中。
在这个华丽的文字世
界中，宋词可以婉约：柳
永有千种风情，却不知诉
与谁听；晏殊为爱痴绝，
却只叹水流花谢；李清照
遇见照亮心房之人，却遭
逢国破家亡，凄凄惨惨戚
戚。宋词也可以豪放：苏
轼叹大江东去，辛弃疾挑
灯看剑，岳飞怒发冲冠，
文天祥对山河百二落泪。
无论是哪一种姿态，哪一
种样式，宋词都这样让人
心旌摇荡，久久无法释怀
。
在宋词中，歌辞与乐
曲不分。婉转摄人的曲调
，犹如一只扇动着翅膀的
彩蝶，不经意间就落在了
歌辞上，使之有了动感，
有了生命。这曲调有时是
清扬缠绵的，像是缓缓流
过心坎的溪水，荡起层层
叠叠涟漪；有时是激昂的
，犹如金戈铁马的战场，
雷声鼓动，将士挥着刀剑
慷慨厮杀。因而，几千年
过去，宋词仍然是宋朝最
为贴切恰当的标志，虽在
纸上泛黄，却越来越有韵
味，越来越有情致，从未
有过丝毫风化与褪色。
将宋词唤作一朵摇曳
千年的情花，再合适不过
。只是，这朵情花温柔而
残忍地让人们中毒，却从
不给解药。她的绝色容颜
，是最好的招牌，也是最
致命的魅惑，以致人们都
争相渴望回到宋朝，用一
首华美之词，换一段蚀骨
之情；用一段花样年华，
换一段锦瑟流年。

宋词如一朵情花，有着最致命的魅惑力，以致人们都渴望回到宋朝，用一首华美之词，换一段蚀骨之情；用一段花样年华，换一段锦瑟流年。
在宋词中，歌辞与乐曲不分。婉转摄人的曲调，犹如一只扇动着翅膀的彩蝶，不经意间就落在了歌辞上，使之有了动感，有了生命。

李煜：悲伤与华丽的谢幕
“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”清代袁枚曾援引《南唐杂咏》中的诗句如此评价李煜。若只读过李煜的《虞美人》《相见欢》等寥寥数阕词，袁枚的这段评价倒是精准。
那年一枚浸润着江南烟雨的男子，长身玉立，圣贤面相，唯有文人弱质，却不见帝王威仪，开口便是千古幽怨和泣血之殇。声声泣，声声哀，愁更深，怨更甚。不加掩饰的故国之思，触怒了宋太宗，于是，沉醉在统一天下的荣耀里的高傲统治者赐一壶毒酒，葬送了这位昔日的南唐国主。
对于我们而言，心痛的是李煜的英才早逝，心动的却是他一千年不腐朽的词情。他的生命短短四十二载春秋，他的情在时空里却似有永久停留的打算。如果不是早逝，或许后来他便成了芸芸文人中名不见经传的沧海一粟了。所以李煜似对自己的命运已有所悟，才有了“天教心愿与身违”的话语，一语成谶。
李煜出生在兵荒马乱、群雄逐鹿的时代，一朝坐拥南唐盛景，安享江南风雅，有美人相伴，一朝又在赵氏染指江山的中途成为牺牲品，被迫投降献出国土，沦为亡国之君。身份的遽变，令曾经花天酒地、醉生梦死的皇帝性情大变、大彻大悟，以对国破山河的深沉哀悼成就了自己一代“词帝”的美誉。
可是，悖谬之处在于：亡国之前的李煜是否真的那么不济，是否真的窝囊，而亡国之后的李煜是否又真如人们所说的那么穷困潦倒、我见犹怜，而他的词是否真的就此通达彻悟、千秋彪炳了呢？怕不是如此简单。
史书中载录宋词，并不以宋朝词人为伊始，而是以五代词人为开篇。南唐作为中国历史上一个弹丸之国，为宋词贡献了三颗璀璨明珠——李璟、李煜和冯延巳。他们秀美精致的词风，影响了宋词的发展和繁荣。在这三颗明珠中，最为耀眼、对后世影响最深的当属李煜。
李煜虽为南唐人，可后半生寄身宋廷，承蒙赵氏“皇恩浩荡”，做了几年宋朝的“侯爷”。所以后人提及宋词，必会从李煜开始说起。当然，也有人以徐昌图或王禹偁为宋词词史开端，前者为赵匡胤第一个赏识并重用的五代人，后者为宋朝文学史上的先驱。可是若论及词美词情，当以李煜为首。就好比“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书皆枉然”，开始说宋词不谈李煜，便有些本末倒置了。一
个人的才情会因身份的骤变而变调，却不会因此而陡然生出或陡然消失。南朝的江淹六岁能文，十三岁文章华著，仕途不郁的时候才满天下，待到发达富贵之后落得江郎才尽。不过其政绩做得尚佳，仔细想来，怕不是真的江郎才尽，而是用心不再孤诣辞藻，工于文字。至于李煜，在当皇帝的时候，才情也必是极好的，只不过生活太优越，以至于让人忽视了他曾经的卓著罢了。 在南唐未亡之前，李煜传世可考并可证的为数不多的词中，《一斛珠》算是别具一格：
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引櫻桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
画面定格在美人梳妆的刹那：年轻貌美的女子，带着熹微的晨光，细心地打理起自己的妆容。沉檀是唐宋时期女子修容的颜料，也可拿来轻轻地抹在唇上。“些儿个”三字本是方言，一丁点的意思，用在此处，不但突出了词人写作时轻快的心情，也将小女子的娇羞写得活灵活现。接着，便是看到那樱桃口破、丁香舌歌，歌一曲销魂的清歌，唱得人人欢愉。
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