《老虎残梦》是日本新锐推理作家桃野杂派的长篇推理小说。为日本第67届江户川乱步奖获奖作品，该作为融合中国武侠和日本推理的武侠设定系本格推理作品，汇聚中国武侠小说的经典设定（如江湖门派、心法招式、门派比武）和日本推理孤岛密室、多重诡计等要素，带给读者在推理世界的全新体验。小说讲述了南宋时期八仙门掌门召集其他门派以比武选新掌门和传授本派功夫秘法为起因的杀人事件，最后通过层层推理解密并牵扯出一段江湖昔日的恩怨情仇和宋金之间的家国矛盾。

桃野杂派 （もものざっぱ）
日本推理小说作家。笔名取自美国知名吉他手弗兰克·扎帕。
1980年出生于京都，日本帝冢山大学研究生毕业后开始创作推理小说。
2021年凭借作品《老虎残梦》获得江户川乱步奖，该作品得到日本推理作家绫辻行人、京极夏彦等人的赞誉。

第一回 行路难
第二回 山中问答
第三回 野田黄雀行
第四回 庄周梦胡蝶
最终回 临路歌
主要参考文献
附录 神奇的“和制”武侠推理（天蝎小猪）

“蜘蛛文库”总序
褚盟
“他像一只蜘蛛蛰伏于蛛
网的中心，安然不动，可是
蛛网却有千丝万缕。他对其
中每一丝的震颤都了如指掌
！”
这是史上最伟大的侦探
福尔摩斯对好友华生说出的
经典台词，而被比喻为“蜘
蛛”的，就是福尔摩斯生平
最大的对手——有着“犯罪
界的拿破仑”之称的莫里亚
蒂教授。就这样，“蜘蛛”这
种独特的生物，在推理文学
中成了一个独特的象征——
它象征着最难缠的反派
，象征着最复杂的谜题，象
征着大侦探无法回避的终极
困难。它精心布设的蛛丝，
可以把试图找到真相的人死
死缠住；但与此同时，希望
也隐藏在其中。无论是抽丝
剥茧，还是快刀斩乱麻，只
要找到那个正确的方式，这
些恼人的蛛丝就会变成通往
真相的条条线索。
正因为这样，这个文库
以“蜘蛛”来命名；这个名字
想告诉所有人，这是一个关
于推理小说的文库。
1841年，一个叫埃德加·
爱伦·坡的美国人发表了一
篇名为《莫格街凶杀案》的
小说。这篇小说第一次同时
满足了三个条件：侦探成了
故事的主角；谜题成了故事
的主体；解谜成了故事的主
导。
因此，我们把这篇小说
认定为历史上第一篇推理小
说，尽管作者从来不承认自
己写过推理小说。
从1841年到2022年，推
理文学已经走过了181个春
秋。
爱伦·坡创作的这种故事
，成了后世推理文学中的绝
对主流。在西方，这种以侦
探解谜为最大卖点的小说被
称为“古典推理”；而今天，
我们通常用一个日语词“本
格推理”称呼它——本格者
，正统也。
爱伦·坡是推理文学的创
造者，而将其发扬光大的则
是一个英国人。这个人叫阿
瑟·柯南·道尔，他创造出了
世上最伟大的侦探——夏洛
克·福尔摩斯。福尔摩斯在
1887年登场，一共有60篇
故事传世。他的伟大无须多
言，毫不夸张地说，即便再
过181年，也依旧没有人能
取而代之。
福尔摩斯的成功开创了
推理文学史上一个最辉煌的
时代。从19世纪末一直到第
二次世界大战结束，这个时
期被称为推理小说的“黄金
时代”。在短短几十年里，
有上百个可以被称为“天才”
的作家创作了上千部经典作
品——而他们写的，都是本
格推理。这些作家的作品无
人不知，比如阿加莎·克里
斯蒂的《无人生还》《东方
快车谋杀案》，埃勒里·奎
因的《希腊棺材之谜》，约
翰·迪克森·卡尔的《三口棺
材》……
黄金时代的光芒不仅跨
越了大西洋，甚至跨越了太
平洋，照射到了东方的中国
和日本。在这个时期，被誉
为“中国推理之父”的程小青
创作了“霍桑探案系列”；被
誉为“日本推理之父”的江户
川乱步更可以用横空出世来
形容，他在1923年创作出
了第一篇真正具有日本特色
的推理小说。受他的影响，
另一位大师横沟正史在20世
纪四五十年代通过一系列经
典作品，开启了日本自己的
本格时代。
不过，不管是欧美还是
日本的推理文学，都难免走
向衰落。本格推理的核心是
诡计，而诡计则是会枯竭且
套路化的。诡计一旦不能吸
引读者，本格推理也就发展
不下去了。穷则思变，推理
作家开始思考这种类型文学
的出路。既然小说的游戏性
已被挖掘殆尽，那么路也就
只剩下一条——提高现实性
和文学性，把智力博弈变成
心灵风暴。
就这样，以美国作家达
希尔·哈米特和雷蒙德·钱德
勒为代表，一群作家在推理
领域掀起了大风暴，开始创
作完全不同的推理小说。这
些作品不再以解谜为卖点，
而是把焦点集中在了人与大
环境的碰撞上。侦探不再像
福尔摩斯那样从容不迫，而
是一次次被社会毒打，一次
次头破血流。我们把这次变
革称作“黑色革命”，而这场
革命的成果则是“冷硬推理”
走上舞台。
无独有偶，同样的革命
也发生在日本。只不过，日
本的新式推理不像欧美那样
“暴虐”，而是更注重揭露社
会的阴暗面和人性的丑恶。
这种推理小说和冷硬推理异
曲同工，被称作“社会推理”
。社会推理的开创者是日本
一代文豪松本清张，他因为
创作了《点与线》《砂器》
等新派推理，而与柯南·道
尔、阿加莎‘克里斯蒂一起
被称为“世界推理三大家”。
任何事物都处于变化之
中，没有什么能一成不变却
永远屹立不倒。西方的“冷
硬推理”也好，日本的“社会
推理”也罢，这种现实主义
推理看多了，读者又难免开
始厌倦。到了20世纪末，越
来越多的人希望推理小说回
归本质，回到“智力博弈”上
。有需求就会有生产，于是
，在社会推理盛行30年后，
一大批日本作家开始推动一
场名为“本格维新”的运动。
这些作家的代表是岛田
庄司和他的学生绫辻行人。
他们认为本格推理是没有错
的，只是故事中的诡计是属
于19世纪、20世纪的，而
读者想看的是21世纪的新的
华丽诡计。只要解决这个问
题，本格推理就可以重获生
机。于是，这些作家用一部
部匪夷所思的作品，开启了
一个新时代，我们称其为“
新本格时代”。
从游戏性到现实性，再
从现实性回到游戏性——经
过这样一个历程，无论是在
西方