《巴黎圣母院》以1482年路易十一治下的法国为背景，描述了吉卜赛女郎与圣母院教堂副主教弗洛罗、弃儿卡西莫多之间的纠葛，人物的真、善、美和假、恶、丑皆被放大。长相奇丑、既聋且哑的卡西莫多有着一颗高尚纯洁的心。爱斯美拉达是美丽、纯洁的舞女，因不屈从圣母院教堂副主教弗洛罗的欲望，被他陷害致死。卡西莫多因失去心目中的偶像而绝望，愤怒地把弗洛罗从顶楼推下摔死，自己也到公墓，在爱斯美拉达的尸体旁自尽。

第一卷
一　大厅
二　彼埃尔·格兰古瓦
三　枢机主教大人
四　雅克·科伯诺尔老板
五　卡西莫多
六　爱斯美拉达
第二卷
一　从沙里勃德到西拉
二　河滩广场
三　以德报怨
四　夜盯美人梢，必有麻烦事
五　麻烦接踵而至
六　摔破的瓦罐
七　新婚之夜
第三卷
一　圣母院
二　巴黎鸟瞰
第四卷
一　好心人
二　克洛德·弗洛罗
三　放牧怪兽者其状益怪
四　狗和它的主人
五　回头再说克洛德·弗洛罗
六　不得人心
第五卷
一　圣马丁修院长老
二　这个将要杀死那个
第六卷
一　公正一瞥古时如何审案
二　老鼠洞
三　一块玉米发酵饼的故事
四　一滴眼泪回报一滴水
五　糕饼的故事的结局
第七卷
一　对山羊吐真情实在危险
二　教士和哲学家区别分明
三　钟
四　’ΑΝáΓΚΗ
五　两个黑衣人
六　当街骂七声，后果难预测
七　妖僧
八　临河窗子的用途
第八卷
一　埃居变成枯叶
二　埃居变成枯叶（续）
三　埃居变成枯叶（续完）
四　“进此门者，放弃一切希望”
五　母亲
六　三个男人心不同
第九卷
一　昏热
二　驼背，独眼，瘸腿
三　聋子
四　粗陶与水晶
五　红门的钥匙
六　红门的钥匙（续）
第十卷
一　贝尔纳丹街上格兰古瓦妙策接二连三
二　您就当无赖汉吧
三　欢乐万岁！
四　好心帮倒忙
五　法兰西的路易阁下的诵经室
六　小刀闲游
七　沙朵佩赶来救援
第十一卷
一　小鞋
二　美丽的白衣女郎
三　腓比斯结婚
四　卡西莫多结婚

雨果代表作，文艺和美学思想的集中体现
翻译家施康强、张新木译本，多年反复修订
收录内文插图，图文并茂
附赠雨果作品海报和精美藏书票

电影院里，影片上演前不会先放一段录音介绍本片
内容，评价片中人物。观众有足够的智商，自能看懂内
容并对人物做出自己的评价。小说，尤其是名著的读者
，他们的文化修养必定高于一般电影观众，似乎更用不
着一位研究者、批评家、专业人员出来指导他们应如何
阅读。此类文字，自高身价的称之为“序”，谦逊一点
的名之曰“导言”。除非能提供独特的见解或新发现的
材料，此类文字本不必写，至少应力求简明扼要，多少
有点新意。本丛书的体例要求每本书的正文前有这样一
篇东西，于是不得已而为之，遵例亦称为“序”。
《巴黎圣母院》作于一八三一年，以一四八二年路
易十一治下的法国为背景，自然可以视作一部历史小说
。作者雨果（一八○二——一八八五）是法国浪漫主义
运动的领袖。浪漫主义巨匠出手写小说，与英国小说家
、历史小说奠基人司各特的路子便有所不同，更多一点
华采，几分恢宏，人物的真、善、美和假、恶、丑皆被
放大了若干倍。
中国的历史小说往往“七真三假”，主要人物必须
实有其人，主要情节必须确有其事。西洋的历史小说相
反，主要人物和主要情节往往是虚构的，倒是次要人物
和次要情节有所依据，以便渲染历史氛围，营造一种“
可信性”。司各特如此，雨果亦复如此。《巴黎圣母院
》中，吉卜赛舞女爱斯美拉达和驼背敲钟人卡西莫多是
完全虚构的。副主教克洛德 · 弗洛罗确有其人，但实
无其事。次要人物，上自达官贵人，下至在圣母院广场
上围观弃婴的四名修女，其姓名都有出处可查。虽然作
者几乎做到无一人无来历，他在巧妙拼接分散、零碎的
历史材料的同时，为了小说结构和艺术的需要，也不惜
“修改”历史。书中一个相当重要的角色，圣迹剧作者
、诗人格兰古瓦名载史册，不过他生于一四七五年，一
四八二年时还是个毛孩子。他成为圣迹剧作者是后来的
事，雨果让他提前出生了二十年。
在他本国，雨果的诗名大于他作为小说家的名望。
诗人写小说，免不了笔端诗情洋溢。第三卷第二章“巴
黎鸟瞰”的最后一节对日出时分巴黎万钟齐鸣的赞颂，
是雨果自诩的史诗手笔，亦为论者和选家普遍推崇。然
而全书的基调阴沉悲惨，命运似圣母院钟楼的巨大阴影
笼罩各卷，以狂风疾雨之力把主人公推向注定的结局。
因此笔者更欣赏第二卷第七章“新婚之夜”开头，写到
格兰古瓦端详爱斯美拉达时，作家插入一段自己童年生
活的回忆，把吉卜赛姑娘比作飞无定向、身影绰约、翩
然掠过树梢的蓝蜻蜓。只有这一段文字，这一首天真烂
漫的抒情短诗，是阴影中的亮点，暴风雨前片刻的宁静
。
雨果亦以剧作家闻名。这部小说更多地带上了他作
为剧作家的印记。在这之前，他写过两部剧本： 《玛
丽蓉·德·洛尔墨》和《爱那尼》。他如展开剧情一样
展开他的小说。全书的时间跨度仅为六个月，自一四八
二年一月至七月，而其中主要情节又集中发生在几天之
内。第一、第二卷写一四八二年一月六日一天内发生的
事情：诗人格兰古瓦的圣迹剧演出失败，误入“奇迹大
院”，差点被吊死，最后因祸得福，与吉卜赛舞女爱斯
美拉达摔罐成亲。这两卷，相当于剧本的“交代”。
第三卷游离情节之外，专门描写圣母院和巴黎城。
第四卷回到本题，追述克洛德副主教与敲钟人卡西
莫多的关系，是“补充交代”。
第五卷又脱离情节。路易十一国王在这里出现并无
必要，只是为了引出克洛德关于“这个将要杀死那个”
的议论。
从第六卷起，又接上情节。读者从坐关婆的悲惨身
世，已能猜出爱斯美拉达和卡西莫多的来历。第七卷用
五章篇幅写三月二十九日夜里发生的事情：腓比斯赴约
与爱斯美拉达幽会，克洛德透过门缝偷窥，不由得妒火
中烧，捅了腓比斯一刀后溜走，反诬爱斯美拉达为凶手
。
第八卷，一个月之后，爱斯美拉达的案件开审。这
以后，情节急转直下，波澜迭起，直至第十一卷大结局
：爱斯美拉达被绞死，克洛德被卡西莫多从钟楼顶上摔
下来，卡西莫多到墓穴中与爱斯美拉达永久相伴。
不仅小说情节的开展类似戏剧，小说中人物的关系
，也袭用了雨果喜爱的戏剧模式：三个男子共恋一女子
。在《爱那尼》中，唐·哥梅茨、国王和欧那尼争夺唐
娜·莎尔。在《巴黎圣母院》中，弗洛罗、卡西莫多、
格兰古瓦围着爱斯美拉达转。（模式允许一定程度的变
异。确切地说，格兰古瓦并不热恋爱斯美拉达。他比他
尊之为老师的克洛德要理智、冷静得多，不允许自己做
无回报的投入。若用图形来表示，他们的关系似一个等
腰三角形，弗洛罗与卡西莫多为两条长的侧边，格兰古
瓦为短的底边，爱斯美拉达自然是三角形的中心。至于
腓比斯，他根本不爱爱斯美拉达，因此不存在一个四边
形的四条边与其中心的关系。）雨果一八三三年写的剧
本《吕意·布拉斯》又重复这一模式：三个男子，一个
粗野似卡西莫多，一个恶毒如克洛德·弗洛罗，一个耽
于幻想若格兰古瓦，共恋西班牙王后。
上面说过，第三、第五卷游离于情节之外，性急的
读

在文学界和艺术界的所有伟人中，只有雨果是
活在法兰西人民心中的伟人。
——罗曼·罗兰
　　雨果所写的那些情节是“无法抗拒的陷阱
”。
——马里奥·巴尔加斯·略萨
雨果是一位无国界的天才。
——波德莱尔
雨果是这样一个罕见的人，他永远以自由为本
，犹如自由是一切美好事物之源。
——阿兰