本书是刘浪的诗集，诗语言精致，沉稳智性，擅长运用悖论修辞和逆向思维，揭示事物深层的意蕴，捕获平凡日子里闪光的瞬间。长年的北漂生活使他关注社会底层，对于普通人的处境有着敏锐的洞察和切身的体会。他的诗从个体经验生发出普遍性，为当下城市生活提供了一种诗意的可能。全书按时间顺序排列，展现了他在诗艺道路上探索的足迹。

刘浪，1992年生，湖北广水人。诗歌和小说见《星星》《长江文艺》《北京文学》《青年作家》等刊。

总序 袁鹰
序 诗人是在现代与传统之间漂泊的游子叶延滨
睡与醒
爱情
一顿晚饭
你从未像今夜这样需要聆听
眼泪
我回来了
拉二胡的老人
飞絮
车祸现场
电梯
高速公路
漏
剃须
吾丧我
末班车
霸王别姬
在公交车上读一场大雪
拦飞机
独自拥有整个星球
雾中
魔术表演
铁路穿过居民区
樵夫
世界的三个伤口（组诗）
花瓶
欲暮
聚会结束
纳兰的另一种读法
春末
明天
鱼刺
殡葬师
她不说话
两星期
雨
三个人
方法论
静物
写诗札记
截肢患者
音乐喷泉
倒计时的渴
一平方米的孤独
暴力
流亡者
爱情厨房
盲人
流水赋
独居
戏剧
母亲的愤怒
雪从后面抱住我
完美的遗址
城市笔记
我们醒来
屋顶
面壁
飞入集市的蝴蝶
观鱼谷洞
山中偶记
伯父
徽州行（组诗）
旋转玻璃门
蔬菜之歌
办公诗
树
你是否想过
杯子实验
在海边
野生动物园
共享单车
背面
我的名字
未出生的子孙
桃世界
奔跑的孩子
蚂蚁诗
由于狭小
假山
住在楼上的人
万物扎根于我
听雪
素描
我怀疑
小金属（组诗）
替身
诗余片语

诗人是在现代与传统之
间漂泊的游子
——刘浪诗集《万物扎根
于我》序
叶延滨
本届“21世纪文学之星丛
书”评委们选中的是一位“北
漂”诗人。“21世纪文学之星
丛书”关注那些在现实生活
中打拼的青年才俊，特别是
来自生活底层的写作者。两
年前入选的榆木，就是煤矿
矿井中的工人。这次的刘浪
也以其创作实绩征服了评委
会。刘浪是90后，生于湖北
省广水市十里河镇的一个工
人家庭。父亲是船匠，母亲
是家庭主妇。童年和少年在
小镇度过，2010年考入河
北大学工商学院新闻系。大
学期间关心时政，写了大量
随笔杂文。大四赴北京一家
互联网公司实习，做电子书
编辑，每天通勤三个小时，
从此开始了“北漂”生活。
2017年4月，他在《草堂》
上发表了处女组诗《樵夫》
。随后他前几年写的诗歌也
陆续得到发表。刘浪说：“
北漂使我的生命获得了一种
速度，因为随时可能离开，
就像从别人那里借了一本书
，必须在归还之前读完一样
。虽然生活中有太多不尽如
人意的地方，但在写作上，
这是我最用功的一段时期。
我迄今最好的作品都是在北
京写下的，换句话说，我最
好的青春也是。”最好的青
春，最好的作品，都是北漂
结下的果实。我想，读者在
读到这本诗集的时候，会认
同一个当代青年的这段话是
属于诗人的，诗人在变化中
的中国，是穿行于现代与传
统之间的游子。“北漂”是一
个当代新词，是指那些从乡
下与外地小城涌进北京的年
轻人，他们也是穿行于传统
与现代的奋进者，他们的所
思所想，正是这个时代的脉
动。刘浪正是用他的笔，写
下了他眼中的北京。首先进
入他眼帘的是底层的市井平
民，他写下一位在北京天桥
上《拉二胡的老人》：“天
桥上，拉二胡的老人端坐不
动/坚硬的身体焊接在这座
城市的表面/当云和飞鸟，
人和车辆，匆匆掠过/拉二
胡的老人在天桥上端坐不动
//天空灰白，老人的脸色黑
如锅底/摆在他面前的油漆
桶是一只/深不见底的喉咙
，喑哑多年/仅在硬币投下
的时刻发出闷响//街市繁华
，老人的行装破烂疮痍/他
怀抱二胡，像搂着自己的骨
肉/这在惊涛骇浪中抓住的
浮木/是支撑他踉跄人间的
最后拐杖//穿越亿万公里的
光芒突然在这里/熄火：拉
二胡的老人双目失明/他因
此看见的事物我们看不见/
他是这座城市挥之不去的黑
夜//春回大地而秋天悄悄来
到弦上/他在高处，拉着纷
纷凋落的音符/每一瓣都随
水流逝，仿佛手掌/刚触到
天籁便掉入无边的空旷中”
。这是一位从外省小城进入
北京的青年眼中的风景，底
层的人生与他们上下班的行
程交集之中的一瞬。正是这
样的诗篇，让古老与年轻，
黑夜与黎明，在一首诗中揭
开人生的两面。底层的奋斗
不总是赞歌，诗人确实与官
方记者有不同的眼光，才让
诗歌有了悲悯与大爱的光彩
。同样地，北漂诗人刘浪在
笔下写出的我们曾经熟视无
睹的市景，也因为穿行者和
漂泊者的身份，看到了另外
的诗意，《末班车》写出了
现代都市的在他心中不一般
的诗意：“星空下最后一道
光柱无处躲藏/远近的山峦
仅凭起伏/就能获得一片快
速的波浪/疾驰的，比盲人
还要空廓的田野/正无声吸
附丰收的激烈/而树影还在
窗外播放如烟的过往/明月
，被一夜秋风吹弯了脊背/
道路，不再通向马的骸骨/
是无家可归的心/独自穿过
万家灯火的荒凉——”坐在
水泥森林一辆铁皮公交车上
，却如在清风明月间穿越荒
凉和寂寞。也许都市对于所
有的新来者，公交车和路边
行人是最早的风景，然而诗
人却能从这最枯燥拥挤中感
悟一个世界和创造一个世界
，《在公交车上读一场大雪
》中写道：“打开冬天这本
书，翻到/雪这一章，我读
到千万只蝴蝶/正以触地即
死的柔软打动城市的铁石心
肠……乘坐这辆公共汽车扎
向生活的深处/一曲没有嗓
子的合唱还将继续/用纷飞
的手指在我们头上挥霍狂想
/我也将这样读着，读下去
，并且接受/这样的事实：
从我眼底逝去的每一辆车/
都会运走几张雪片，就像它
们曾运走过落叶/运走过每
一个从我身体里呼啸而过的
春天”。这是诗人创造的世
界，在公交车上的北漂诗人
，用这首诗告诉我们，他已
像雪花落在这个城市并融入
其中，这座城市也融入了他
的生活，成为他生命四季中
的一章。
诗人刘浪认为：“小说家
的工作是塑造不同的形象，
诗人的工作是塑造他自己。
因此小说大于小说家，如《
红楼梦》之于曹雪芹；诗人
大于诗，如杜甫之于《杜诗
全集》。”他说得有一定道
理，因为从一定意义上讲，
诗人是他所有作品的第一主
人公，在读者看来，诗歌中
的“我”，就是诗人自己，不
可代言，更不可虚构。小说
可以代言可以虚构，因此，
小说可以写暴力，写凶杀，
写阴谋和犯罪心理。而诗不
行，诗人必须真诚地写出真
实的内心，从而打动或感染
读者。从这个意义上讲，写
诗的过程，也是一种修炼和
修行，从而完成自我和提升
自我。刘浪的《樵夫》是他
发表作品的处女作，也是诗
人对自我反思和追问之作：
“手起，斧落，这纵向的力/
贯通了樵夫的一生/木屑纷
飞，他从树上