从约翰·麦克菲、大卫·戈恩、阿图尔·加万德刊登在《纽约客》上的故事，到玛丽·罗奇的《僵硬》、艾瑞克·拉森的《白城恶魔》等非虚构作品横空出世，叙事性非虚构写作获得了越来越多的关注。本书作者在美国新闻界从业40余年，积累了大量实战写作经验，指导的多部作品获普利策奖。
本书通过“主人公-困境-解决困境”模型，系统讲解了叙事性非虚构写作的方法与技巧，涵盖报告文学、散文、小品文等，详细介绍了故事理论与结构、场景、动作、人物等环节的写作技巧，并对初稿、修订、编辑等出版流程一一说明，是新闻记者、新媒体行业写作者、非虚构写作爱好者不可多得的写作指南。
此次修订，纳入有声书、视频等讲故事的新方式，加入脑科学研究部分，为非虚构写作爱好者提供了更多的学习与思考空间。

杰克·哈特，作家，写作教练，曾任《俄勒冈报》主编，获美国报纸新闻编辑协会授予的国家教学奖、威斯康星大学服务奖，以表彰他在新闻写作教学工作上的突出贡献。曾在六所大学任教，担任俄勒冈大学新闻传播学院的代理院长。著有《作家养成记》《语言技巧》《故事技巧》等。《故事技巧》（第一版）于2012年在国内翻译出版，受到读者广泛好评。

第一章 故事
讲故事的物种
故事的关键要素
故事的影响
第二章 结构
结构的视觉化
设计图
叙事弧线
1.阐述
2.上升动作
3.危机
4.高潮
5.下降动作/结局
第三章 视角
视角人物
第一人称
第二人称
第三人称
立足点
距离
第四章 声音和风格
程式化声音
第一人称和声音
作者形象和立足点
声音和风格
隐喻风格
形成风格
第五章 人物
现实世界人物的崛起
欲望
圆形人物和扁平人物
直接和间接的人物塑造
外表
动作、表达和习性
身份标识
言语
奇闻趣事
人物塑造的目的
第六章 场景
挖掘内在的场景
选择场景
报道场景
透露真情的细节
集体细节
空间
确立镜头
结构
氛围
布景
赋予场景生命力
场景的构建
第七章 动作
叙事导语
持续的动作
动作语言
时间标记
节奏
阐述
第一手的动作
第八章 对话
内心独白
重构对话
第九章 主题
主题陈述
全身心投入
寻找主题
第十章 报道
沉浸式报道
接近对象
观察和重构叙事
采访
人物、场景、动作和主题
识别故事
第十一章 故事叙述
短篇故事叙述技巧
长篇故事叙述技巧
第十二章 释义性叙事
第十三章 其他叙事技巧
小品文
书挡叙事
个人随笔
专栏
第一人称叙事
纪录片
播客
第十四章 道德准则
挑战
背弃信仰
回忆录的道德准则
推测
亮明身份
沉浸
背叛
想象的模式
故事结构与风格
技巧
心灵的道德习惯
参考文献

你现在翻开的，是一本
关于叙事性非虚构文学的创
作方法与技巧的书。千万不
要被“叙事性非虚
构”（narrative nonfiction）
这个专有名词吓倒。相信我
，这只是翻译的问题。原书
作者在整本书中不厌其烦地
使用这个名词的全称，所以
译本也要尊重原书作者对这
个名词的敬意。其实，读者
们大可不必伤脑筋，只需把
注意力落在“非虚构”三个字
上面就可以了。
简单来说，文学作品可
以用“虚构”与“非虚构”来两
分。所有的小说都在“虚构”
与“非虚构”，或者在它们之
间选择自己的阵营。《哈利
·波特》《魔戒》《暮光之
城》都是虚构作品，因为现
实中没有可以不考虑就业问
题的魔法学校，没有精灵，
高中女生更不可能在校园里
邂逅一位帅到爆的吸血鬼男
生。更多的作品是处于虚构
与非虚构之间，这个领域很
广阔，作家最能发挥才情，
作品也不胜枚举。当我们挥
着想象的翅膀遨游了一圈，
回到现实生活中，会遗憾地
发现，我们终究是生活在“
非虚构”的世界。所以，我
们需要“非虚构”文学来帮助
我们更清醒地面对现实，更
勇敢地过好自己的人生。
“叙事性非虚构”作品就
是中国读者比较熟悉的报告
文学、纪实文学这类说法。
我们只要稍稍回忆一篇叫作
《为了六十一个阶级兄弟》
的文章，就能知道究竟什么
是“叙事性非虚构”作品。《
为了六十一个阶级兄弟》记
述的是20世纪60年代发生
在中国山西省平陆县的61位
民工集体食物中毒的事件。
它后来成为中国新闻写作的
范文，人选学语文课本，影
响了几代人。我个人至今对
这篇文章的阅读体验印象深
刻：绝对是一口气读完。文
章的情节扣人心弦，中毒、
找药品、调飞机，真可谓步
步惊心！这篇文章是那一册
语文课本里最有意思的一篇
课文，每一次重读都有初读
时那样的心跳。多年后，相
信很多人都跟我一样，清晰
地记得是“六十一”个而不是
“三十一”或“四十一”个阶级
兄弟吧。
非虚构故事的力量到底
源于什么？本书作者杰克·
哈特给出的答案是源于真实
。我们知道，非虚构故事写
的，都是“真实发生过的”，
它发生在你我周围，它触目
惊心。我们读小说，看别人
的人生，过自己的人生。而
读非虚构小说，我们恐怕不
能仅仅是看客，我们会担心
、会反思；也许某一天事情
就会发生在我们身上，我们
该如何应对？这个世界实在
是难以预料。幸好有非虚构
作家的存在，他们把这个真
实世界中的真实故事记录下
来并深入故事背后，挖掘出
可供我们参考借鉴、启发深
思的普遍真理，并假以高超
的叙事技巧，写成一个个我
们愿意读、敢于读的故事。
了解这个世界的真相总是一
件残酷的事情。我们真诚地
需要“非虚构”故事。
杰克·哈特曾是美国《俄
勒冈报》的主编，在新闻界
摸爬滚打多年，积累了大量
的实战经验，并形成理论思
考。他为美国非虚构文学的
发展贡献了很多，他在本书
中无私地分享了毕生所学。
有过考学经历的人都知道，
研究真题省时省力，乃制胜
之关键。哈特在这本书中举
例的文章就是我们需要下大
力气参透的“真题”，其中好
几篇获得过美国新闻界的最
高奖项——普利策奖。仔细
研读这些文章，才能真正领
悟到叙事性非虚构文学的精
髓所在。
哈特的笔调幽默风趣，
他不仅帮你分析获奖文章的
写法，还详细解读了文章诞
生的全过程。中国的老话说
“授人以鱼不如授人以渔”，
哈特就是在这里教你如何打
鱼。他从故事酝酿的最开始
讲起，讲到创作初稿、画设
计图、搭建结构（甚至还体
贴地教你怎么打草稿），讲
到实际写作过程中种种故事
元素（叙事技巧）的充分应
用，再讲到后期进入编辑阶
段，一个半成品的故事在编
辑手中会经历什么样的命运
——他一一说到了。
近年来，创意写作的话
题很火爆，其宣传口号“写
作人人可为”很迎合草根心
态。这部书，既是为那些新
闻从业者而写，更是为那些
心中有梦想、希望成为非虚
构作家的草根们而写。请大
胆相信，写作确实人人可为
，写作技艺的增进有路可循
，每个人都可以成就一个作
家的梦想！
本书第一版翻译分工如
下：第一章～第十章，由叶
青翻译；第十一章～第十三
章，由杜俊红翻译；第十四
章，由叶青、曾轶峰翻译。
第二版由曾轶峰翻译修订部
分。全书由曾轶峰译校并统
稿。译文如有不当之处，还
望读者不吝指正。
译者