《天鹅凶猛——新现实主义电影文学故事（二）》书稿由三个独立的电影文学剧本构成：《天鹅凶猛》《紫荆老豆》《都市俗谣》。各部分内容如下：
《天鹅凶猛》：为了攫取暴利，心狠手辣的盗猎者老鬼带人在候鸟越冬期里，疯狂捕猎国家一级保护动物——天鹅。在鄱阳湖区最隐秘的地方，建造了天鹅“集中营”。常年在都阳湖区生活的农民老黄（黄正祥）曾有多年打击盗猎的经验，但近年来由于忙着在外打工、照顾儿子，老黄逐渐远离了湖区。在湿地站站长张沐川的感召下，老黄回到了湖区，二人一道与盗猎者们斗智斗勇，冒着生命的危险、经历着殊死的搏斗……他们能否捣毁老鬼的“产业链”？能否还天鹅们一个安宁的鄱阳湖？
《紫荆老豆》：从小失去母亲的阿正和警察父亲唐志坚过着简单、平静的日子。唐志坚恪尽职守，认真严谨，居家时仁心慈爱，对阿正百般呵护，以弥补儿子母爱的缺失。阿正内心淳朴善良，为人正直，但香港的黑暴运动却快速侵蚀他正在成长的心灵。
《都市俗谣》：本故事由《叨叨》《假面》《鬼使神差》《猎杀online》《遗失的袋子》《每日腥闻》六个既相关联又相对独立的篇章组成。每篇围绕一个日常话题，如中年夫妻日渐冷漠的感情、虚伪的塑料姐妹情，以及庸俗、低俗、媚俗的新闻报道等。

薛亮，电影学博士，编剧、制片人，北京市电影家协会会员，任职于中国社会科学院大学。公派留学南加州大学电影艺术学院，专攻银幕写作。发表多篇电影学、艺术学论文。主要讲授《新媒体影像策划与制作》《西方影视剧文化》《艺术鉴赏》等课程。
学术专著：
《虚拟现实与媒介的未来》光明日报出版社（2019）
《影视摄像实战手册——技术传达理念》中国广播电视出版社（2018）
电影（部分）：
《翡翠城往事》（获夏衍杯编剧国家奖）
《无人生还》（获北京市影协杯剧本奖）
《猎怪传》（编剧、制片人）
《疯狂一家秀》（编剧）
《老师也疯狂》（获第24届金鸡百花新片推荐）
《谜踪之国》（编剧）
电视剧：
《宣武门》（策划、编剧，入选北京市文化精品工程剧目）

01 天鹅凶猛
02 紫荆老豆
03 都市俗谣

艺术家大都对生活和社
会有自己的看法，并通过创
作作品来表达这种看法。创
作者认为有必要说些什么，
这就成为艺术作品的一个观
点。每件艺术作品都直接或
间接地表达了艺术家的世界
观。
编剧也不例外。
每个剧本都是关于某些“
东西”的，它比表面的故事
更深刻，它承载着电影的最
终信息，它由一个主题和一
种感性驱动。编剧越了解这
个“东西”是什么，他就越能
控制剧本，就越能操控人物
和事件走向来获得观众的特
定反应。在这种情况下，“
操控”是一种手段。所有的
编剧都希望观众在他们的手
掌心里，并为实现这一目标
而在技艺上付出巨大努力。
尤其是撰写现实主义电影剧
本的编剧，特别想吸引读者
，激发读者的热情，让读者
参与到陈述的问题中来。
那么，什么是现实主义
？这是个重大而严肃的问题
。我不能在一个故事集里深
入探讨学术问题，我只简单
表达几句我的看法——
现实主义电影涉及的领
域全面而广泛，它所表达的
人物、事件首先是真实的，
但它不拒绝虚构。它有时抗
拒电影类型化的陈规旧俗，
以实现对现实世界新的、更
真实的表述，但它同样也正
在积累自己的类型化套路和
创作范式，并且正在形成自
身的通用术语，以服务于更
真实、直观的叙事。现实主
义电影的工作对象是事实，
编剧不能不羁地发明情节点
或人物弧线，而必须在现实
生活的原始材料中找到它们
。这是一个很高的要求。
另一个很高的要求是塑
造人物。人物角色使现实主
义电影具有深度，具有冲击
力，具有记忆力。很多时候
，现实主义电影故事是由角
色推动的。事实和事件的影
响力在于它们对角色的影响
。情节的发展是角色对事件
和事实的体验、反应及结果
。观众们热衷于以人物为中
心的好故事，人物为实现某
个目标而克服巨大的困难，
无论这个困难是外在的还是
内心的。因此，我们需要创
造或改编足够强大、有趣和
复杂的人物角色来处理现实
主义问题，让他们的反应和
行动自然展开。这样，故事
中所提出的问题才会与观众
自然而然产生联系。
关于现实主义电影的创
作，关键是树立“问题意识”
。许多问题亟待被发现，而
且有时候问题多于答案。编
剧需要花时间思考这些问题
，根据自然和经验的不断变
化，以自己的方式寻找、感
受并确定答案。这很重要，
因为你的写作就是你的，不
是别人的。你发现的问题及
找到的答案，都来自于你的
知识面和创造力。
编剧（电影叙事者）工
作，这是一个近乎实操又不
是实操的工作——格式正确
、体例严谨的电影剧本的阅
读属性不如小说或报告文学
，尽管字里行间也有文学性
、语言美感，但终归它只是
导演、制片人和演员等各工
种的操作手册。剧组工作的
内容围绕剧本中的设定展开
，而只拿着剧本又决然无法
完成剧组的工作。电影工作
涉及一系列关于影片结构、
观点、平衡、风格、选角等
创造性选择，这决然不是一
个人、一支笔能完成的。
剧本创作并不特指或只
指写作。剧本其实是一套解
决方案，是表达某个主题、
价值观的解决方案。从这个
角度思考，你会得到更多启
发。编剧工作是一个概念生
成并落地的过程，从提出创
意的那一刻开始，一直到拍
摄和后期制作。一部影片的
“作者”是对影片的故事和结
构负有主要责任的人（或多
人），通常意味着多人协作
。因此，斡旋与妥协是编剧
在实际操作中必须具备的能
力，某些时候，它甚至比写
作能力更重要。
愿意阅读剧本的大众读
者，你们一定是热爱电影又
极富好奇心的人。你们愿意
花时间阅读编剧所呈现的视
觉故事，也一定期待看到在
银幕上用画面和表演所展现
出来的故事。然而，你们知
道吗？编剧的工作在电影工
业链上太过靠前，这意味着
电影项目还不成熟时，编剧
就已经在做大量工作了，随
着项目的推进，“链条”上但
凡发生问题，都会让项目天
折，让编剧先期的付出付诸
东流，因而编剧比其他任何
工种都要面对更多的失败，
导致大量故事只能停留在纸
面上。
“剧本是一剧之本”常被
挂在资方口头上，然而这并
不完全代表对编剧的尊重。
编剧很多时候只是发言人，
写字的人往往不是他本人。
制片人或导演经常会要求编
剧先写故事大纲，或者列出
多个故事梗概，以供他们挑
选。而这期间所有的付出是
没有回报的。编剧常常被忽
视、被误解甚至被歧视。
那么，我们为什么还要
继续干这行呢？是什么让我
们坚持下去？是什么让我们
在面对狡诈的人心和黑暗的
日子时仍旧能坚持不懈？
我们自发地写一部现实
主义电影故事时，是带着信
念去做这件事的。我们相信
有些问题需要解决，我们围
绕问题说话是必要的——我
们构思故事、塑造人物、编
织情节时很开心。我们在写
作中体验到了真正的快乐，
并深信我们是有价值的。
我们热爱创作故事的过
程，因而不顾负面因素继续
前行。我们始终期待，期待
有读者对我们创造的故事产
生共鸣。
本书收录的三个现实主
义电影故事，是为那些相信
英雄

《天鹅凶猛》以真人真事为基础，讲述了一个普通农民投入到候鸟保护的行动中，与非法盗猎分子展开激烈斗争的感人故事。人物原型曾获感动中国奖。《紫荆老豆》讲述了发生在一名警察与处于青春期的儿子之间的误解与和解的故事，富有真情实感。《都市俗谣》讲述了都市男女恋爱、婚姻、家庭种种，尽现人间烟火气。

字幕：
鄱阳湖是我国最重要的候鸟越冬栖息地，每年来越冬的鸟类多达136种，国家一级保护鸟类9种，天鹅是其中最美丽的候鸟之一。但在盗猎者的疯狂捕杀下，昔日的“候鸟天堂”却变成了鸟类的“受难地”。
本片基于真实人物、真实事件。
2003年12月
外 恒湖（鄱阳湖子湖） 冬夜
静谧的水面随微风泛起阵阵涟漪，靠近水草处栖息着一对对白天鹅。在一片半人高的水草后面，大片天鹅聚集，结对的相互依偎，单身的三五成群靠在一起。天鹅夜间的视力很弱，少有活动，头埋在自己的大翅膀下，或者缩在洁白的身体一侧；偶有发出声音的，像睡着的人打呼，伴随着虫鸣声，勾勒出一幅宁静美好的安睡画面。
外 恒湖洼地 同上
特写：一只乳白色的鹅骨哨轻轻地放进某人的嘴里（看不清人脸)
突然一声清晰、尖亮的叫声响彻夜空，紧接着又是一声，仅仅几秒，鹅叫声此起彼伏，像是预警，有的随即踩水起飞，惊扰了一整片天鹅湖的安宁。
一声枪响，混乱的天鹅群里升腾起猩红血色的白绒毛，哀嚎声、翅膀拍打声四起，被击中的天鹅四周顿时飞起数十只，四下翻腾乱踩，惊起更多惊慌失措的天鹅，大大小小、前前后后几百只大鸟们沸腾了，顾不得翅膀乱拍而折断，也不管踩踏到其他水鸟或幼天鹅，只顾着飞上天逃离。不一会儿，像一架架重型轰炸机升空，天鹅群仓皇失措地飞离了这片危险的水域。
水面上浮起一只只重伤的水鸟、幼小的天鹅，在水洼里扑腾啼鸣。空中慢慢落下羽毛、水滴、草段……这时，几个人影从草丛里走来。借着月光，一个手提土制散弹枪的短发男人（大头，21岁）冲在最前，一边别枪，一边在水里划拉，他瞅准白色的一团双手猛抓，用力一提，一只肥硕的天鹅被拉了起来，软趴趴像根本没长骨头的长脖子垂在水里。
大头：瞧这分量！这么多肉！怪不得飞不动！
小弟A：大头哥，这大冷天咱蹲了一晚，一会儿回去能不能先吃一顿，我看你手里这只就够兄弟们的了！
话音刚落，小弟A就被一脚踹到水里。一个穿着连体防水衣的中年人（老鬼，40岁）一边吐烟一边骂，他胸口的鹅骨哨闪闪发光。
老鬼：轮得着你吃吗？再废话就让你睡湖底！癞哈蟆想吃天鹅肉。
老鬼一边抽烟一边走开，清点猎物去了。
大头：（憋笑）癞蛤蟆想吃天鹅肉……
小弟A一边抹脸，一边发抖。听到大头奚落，气恼地干活去了。老鬼走到另一个小弟B身旁，看到小弟B手里捧着一只受伤的红嘴鹭鸟，一把抓到手里咔哒一声，鹭鸟脖子被掐断。小弟B满脸惊恐。
老鬼：（大声）记住，只要大鹅，这种不值钱的一律扔掉，收完换下一个场子。想发财的就给我麻利点！
镜头升起：
七个盗猎者弯腰在水里捞天鹅，像淘金者，他们贪婪地搜寻着。
血染红了湖水，只要是天鹅，不管是垂死的、刚死的统统被扔到大网兜里。
镜头继续以鸟瞰视角拉高：
恒湖在鄱阳湖中极小，几乎可以忽略不计。以老鬼为首的盗猎团伙把塞满十几只天鹅的网兜扔到马达船里，众人翻身上船，动作极为迅速。马达船迅速消失在夜里。
外 湖面 夜
不开灯的马达船穿行在黑漆漆的湖面上，四望无光。船员们纷纷补觉，蜷缩在船舱两侧，而正中间，则赫然塞满了血色、白色相间的死伤天鹅。老鬼摸出一块表，上面的指北针摇摇晃晃，老鬼拍拍驾驶员的肩膀，船随即转向一侧。老鬼点燃一根烟，惬意地坐在一个塞了几只活天鹅的笼子上。
整条船像幽灵般行驶在夜里。
外 湖区草场 夜
枯水期的鄱阳湖，草比人高。滩涂地不容易分辨。待马达船靠岸，老鬼弹掉烟头，拍拍驾驶员的肩膀，塞了两百，捶了昏睡的大头一拳，径自下船。睡眼惺忪的大头揉着眼睛，左一脚右一脚踹醒了众人，拉过一个小弟，二人抬着装了活大鹅的笼子下了船。其他小弟们吆五喝六地合力把大网兜抬上了岸。
外 草场小路 接上
草场开阔地，停了五台小货车。老鬼被五个人围拢，手里捏着烟。待猎物被抬到跟前，把烟散给小弟，手一挥，除大头外的小鬼们纷纷退避，毕竟谈生意是大老板要做的事。
老鬼：烟也抽了，谈正事吧。趁肉还热乎，哥几个分分？
五个来收货的快步走到网兜边，开始分抢。大头站边上在一个小本子上做统计。每个收货的自备网兜，往里扔大鹅的时候，都是头朝外，每放一只用绳子在鹅头上绕一圈，将所有大鹅串成一股绳，方便清点，利于装卸。五个人很快完成了工作，在老鬼小弟的帮助下，顺利装了车。大头早已给老鬼汇报统计结果。
大头：老板们来结算了。快点吧。抢，抢的时候可没见你们这么磨蹭。
五人纷纷掏出现金，有的装在信封里，有的卷成一捆，有的乱糟糟从口袋里往外掏。一个穿着皮裤的老板凑上前，手里却没拿钱。
皮裤男：哥，你看现在查这么严，能不能让我们先出了货，再结算？
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