《音乐剧导论》全书共分六章。第一章对音乐剧的基本概念进行简要梳理，并对音乐剧界的重要行业信息予以交代，以便读者对整个音乐剧行业形成初步的认知和宏观的了解。第二章将视角集中于音乐剧的剧本创作，从场景描述和台词文本的角度，着重阐释了剧本对于构建音乐剧叙事框架的重要意义。第三章是对音乐剧歌词创作的细致剖析，从不同音乐剧唱段在戏剧功能上的差异性出发，分别呈现了歌词创作对于音乐剧推动叙事、制造冲突、塑造角色和烘托情感的重要意义。第四章聚焦于音乐剧最核心的音乐板块，既从宏观上审视了音乐剧中海纳百川的多元化音乐风格，也从微观上阐释了不同音乐剧作品的音乐创作在戏剧性上的特殊考量。第五章着重剖析音乐剧的肢体语言，从编舞者的视角展现了音乐剧舞蹈创作独具魅力的艺术追求，并逐一列举音乐剧中常见舞蹈语汇的表现风格和审美特质。第六章从音乐剧两种截然不同的商业模式入手，分别阐述了大剧场和小剧场音乐剧作品在舞美设计上的创作出发点和设计思路。

第一章 综述
第一节 音乐剧的概念与艺术元素
一、剧本
二、歌词
三、音乐
四、舞蹈
五、舞美
第二节 音乐剧的重要行业信息
一、音乐剧制作中心
二、音乐剧权威奖项
第二章 音乐剧的文本框架——剧本篇
第一节 音乐剧剧本的文本内容
一、人物简介
二、场景描述
三、台词
第二节 音乐剧剧本的叙事结构
一、叙事音乐剧中的线性叙事
二、概念音乐剧中的非线性叙事
第三章 音乐剧的文本脉络——歌词篇
第一节 音乐剧歌词中的戏剧叙事
一、开场曲歌词中浓缩的戏剧主题
二、叙事唱段歌词中暗藏的戏剧信息
第二节 音乐剧歌词中的戏剧冲突
第三节 音乐剧歌词中的角色塑造
一、角色唱段对于戏剧人物的塑造
二、动机唱段对于戏剧人物的塑造
第四节 音乐剧歌词中的传情达意
一、音乐剧中的独唱类抒情唱段
二、音乐剧中的对唱类抒情唱段
第四章 音乐剧的文本内核——音乐篇
第一节 音乐剧的音乐多元性
一、音乐剧中的通唱手法
二、音乐剧的多样化音乐风格
第二节 音乐剧在音乐上的戏剧诉求
一、唱段的音乐叙事性
二、唱段的音乐冲突性
三、唱段的音乐抒情性
第五章 音乐剧的舞台呈现——舞蹈篇
第一节 音乐剧舞蹈的戏剧叙事性
一、艾格尼丝·德·米勒及其音乐剧编舞
二、杰罗姆·罗宾斯及其音乐剧编舞
第二节 音乐剧舞蹈的多元化风格
一、音乐剧中的踢踏舞
二、音乐剧中的民族舞
三、音乐剧中的福斯舞
四、音乐剧中的特性舞
第六章 音乐剧的现场魅力——舞美篇
第一节 大剧场式音乐剧舞美逻辑
一、魔幻题材巨型音乐剧的舞美风格
二、大制作巨型音乐剧的舞美风格
三、另辟蹊径的大剧院舞美风格
第二节 小剧场式音乐剧舞美逻辑
一、小剧场简约而非简单的舞美设计
二、小剧场对于音乐剧表演艺术的重新审视
结语

前言
《音乐剧导论》是为音乐剧从业者和音乐剧爱好者
精心打造的一本专业书籍。区别于音乐剧领域常见的史
论性或介绍性出版物，本书将视角集中于音乐剧这一独
特舞台表演形式的艺术本体，将音乐剧中最核心的艺术
元素拆散剥离，分门别类地细致剖析音乐剧中不同艺术
板块的创作原则与审美逻辑。
本书第一章对音乐剧的基本概念进行简要梳理，并
对音乐剧界的重要行业信息予以交代，以便读者对整个
音乐剧行业形成初步的认知和宏观的了解。第二章将视
角集中于音乐剧的剧本创作，从场景描述和台词文本的
角度，着重阐释了剧本对于构建音乐剧叙事框架的重要
意义。第三章是对音乐剧歌词创作的细致剖析，从不同
音乐剧唱段在戏剧功能上的差异性出发，分别呈现了歌
词创作对于音乐剧推动叙事、制造冲突、塑造角色和烘
托情感的重要意义。第四章聚焦于音乐剧最核心的音乐
板块，既从宏观上审视了音乐剧中海纳百川的多元化音
乐风格，也从微观上阐释了不同音乐剧作品的音乐创作
在戏剧性上的特殊考量。第五章着重剖析音乐剧的肢体
语言，从编舞者的视角展现了音乐剧舞蹈创作独具魅力
的艺术追求，并逐一列举音乐剧中常见舞蹈语汇的表现
风格和审美特质。第六章从音乐剧两种截然不同的商业
模式入手，分别阐述了
II
大剧场和小剧场音乐剧作品在舞美设计上的创作出
发点和设计思路。
希望这本《音乐剧导论》可以为音乐剧观众和对音
乐剧感兴趣的读者提供一个更加理性、细致、明晰的观
察视角，在具体作品的细致分析过程中真实感知音乐剧
表演艺术独树一帜的美学趣味。
作者 罗薇
2023年7月

《音乐剧导论》是“清华通识文库”系列丛书之一。区别于音乐剧领域常见的史论性或介绍性出版物，《音乐剧导论》是一本针对音乐剧从业者和爱好者量身定制的专业理论书籍。目前，国内出版的音乐剧书籍以赏析类为主，大多遵照时间线索，针对不同时期的音乐剧剧目，逐一梳理其时代背景、剧目情节和演出状况等。相比之下，《音乐剧导论》更立足于音乐剧这门特殊舞台表演艺术的专业属性，分别从剧本、台词、歌词、音乐、舞蹈、舞美等艺术元素入手，分章节详细探讨了不同艺术板块在音乐剧创作过程中的独特定位及其对音乐剧舞台呈现的重要意义，旨在为音乐剧观众提供一个更加理性、细致、明晰的观察视角，进而深入感知音乐剧表演艺术独树一帜的美学趣味。
整体而言，无论是谋篇布局和观察视角，还是文笔叙述和呈现素材，《音乐剧导论》都堪为一本引领读者走入音乐剧艺术世界的优质读物，也是一本适用于普通高等学校通识教育的优秀教材。

第三章
音乐剧的文本脉络
——歌词篇
歌词（Lyrics），是音乐剧作品中通过戏剧人物演唱出来的韵文，
是嫁接语言艺术与音乐艺术的桥梁。歌词渗透在音乐剧剧本始终，
是音乐剧创作中不可或缺的文本脉络。它与剧本中的念白台词交织
于一体，共同构建起音乐剧表演过程中观众可以直接聆听到的最核
心文本内容。
音乐剧中的歌词必须依托于角色唱段，即通过戏剧人物之口以
音乐的形式呈现。唱段，是音乐剧区分于话剧或舞剧等舞台艺术的
核心元素。早在1917年，音乐剧知名作曲家杰罗姆·科恩（Jerome
Kern，1885—1945）就曾对音乐剧唱段做出定义：“音乐剧唱段应该
承载着戏剧行为，并彰显出演唱角色的人物个性。”a音乐剧唱段英文
俗称“musical numbers”，包括唱段中的音乐旋律以及与之相对应
的歌词。在市面正式发行的音乐剧资料中，唱段中的音乐通常不会
显示在剧本中，而是以曲谱（score）的形式单独成册，并辅以歌词（第
a 资料来源：Scott McMillin, The Musical as Drama, Princeton University Press (October
22, 2006)。
四章将具体展开阐释）。但是，音乐剧唱段的歌词文字往往直接出现
在剧本中，因此音乐剧剧本俗称“libretto”，以区别于不带歌词的
电影或话剧剧本“script”等。
音乐剧中的歌词创作不同于流行单曲。剧本是音乐剧唱段创作
的前提，作词人必须在剧本设定的戏剧情境中，从不同音乐剧作品
的时代背景出发，充分考量剧情设置、角色身份/性格、戏剧冲突
等多方因素，最终创作出最能体现剧作家创作意图的唱段歌词。音
乐剧歌词创作必须遵从整部剧目的戏剧定位，在兼具文学性、戏剧
性的同时，让文字与音乐水乳交融。从某种意义上来说，歌词承担
起了传统意义上的台词功能，并借助音乐的方式，展现出语言文字 之外的戏剧魅力。因此，音乐剧歌词是从剧本延伸出去、与台词并
行的另一种表达方式，它脱胎于剧本框架并彰显出文字之外的独特
艺术张力。
与此同时，虽然歌词与台词同属于戏剧文本，都须借助演员的
舞台表演具体呈现，但歌词创作并不隶属于剧本范畴，而是由专业
的作词人独立完成。诚然，音乐剧界横跨编剧与作词的创作人才并
不罕见，编剧/作词兼任的创作模式也更有利于音乐剧作品的戏剧
整合。但是，这并不意味着，音乐剧中的剧本创作与歌词创作可以
混为一谈。歌词创作带有很强的专业属性，必须兼顾音乐上的旋律
性和文学上的修辞性。严格意义上说，音乐剧作词人既要具备过硬
坚实的文学素养，也应通晓音乐创作的基本逻辑。正因如此，多年来，
音乐剧界最常见的是编剧—作词—作曲的“铁三角”创作模式，即
由三位不同领域的创作者，密切合作、共同商讨，携手并进地完成
音乐剧核心板块的艺术创作。音乐剧的创作周期往往长达数年，在
长时间的反复商榷中，作词人一方面不断理解和消化编剧的创作意
图，另一方面也不断给剧本和音乐提供创作灵感和思路。
每部音乐剧作品中的唱段总数并无统一范式，总体而言，偏重
台词文本的传统音乐剧在唱段数量上相对较少。以罗杰斯与小汉默
斯坦的系列创作为例，其代表音乐剧作品中的唱段总数通常只有约
20首。随着时代更替，近些年的音乐剧作品在唱段比重上明显提升，
总数多在30首以上，尤其前文中提到的通唱类音乐剧作品。由于摒
弃了人物对白，台词文本全部付诸歌词，因此，一部通唱类音乐剧
作品中的唱段总数甚至可以高达40首以上，比如，《租》《汉密尔顿》
《悲惨世界》等。然而，无论唱段总数多少，音乐剧唱段创作（作词
与谱曲）都必须深深植根于剧本框架，带有明确的戏剧诉求。根据
戏剧功能不同，音乐剧歌词文本呈现出截然不同的思路与风格。本
章将着重讨论音乐剧唱段中的歌词创作及其不同的艺术特征。
第一节
音乐剧歌词中的戏剧叙事
如何在短短两小时时间内，通过台词、歌唱、舞蹈等舞台形式，
为观众呈现出一段叙事清晰、情节完整的戏剧故事，这是音乐剧歌
词创作者不容推卸的戏剧使命。单纯就音乐剧唱段（包括音乐与歌词）
而言，其叙事性可以体现为两个层面：宏观上，用于交代全剧的整
体时代背景，帮助观众充分了解故事发生的时间、地点、人物等信
息；微观上，用于呈现戏剧人物的亲身经历，往往采用第一人称视
角和追忆陈述的方式，向观众详细展现某特殊戏剧事件发生的细节
始末。从这两个层面出发，音乐剧唱段中的歌词创作，同样体现出
不同层面的戏剧叙事性追求。
一、开场曲歌词中浓缩的戏剧主题
由于音乐剧演出时长有限，须用最精简的篇幅完成核心戏剧信
息的有效传达，因此不少音乐剧作品以开场曲（Ope