在真实与谎言之间，隔着一道罗生门。是否因为世间的真相过于单调乏味，才用人性为之染上斑驳的色彩？
本书是日本鬼才作家芥川龙之介的代表作，他用凝练的文笔、简洁的语言和极具张力的细节刻画，呈现20世纪初日本社会百态，把摇摆于生死间的私欲、人性的荒唐和崇高描写得淋漓尽致。全书收录《罗生门》《鼻子》《山药粥》等8篇芥川龙之介写作生涯代表作品，带读者于生死关头体会善恶之间的摇摆，于阴暗处发掘幽微人性中绽放的希望。

芥川龙之介（1892-1927），俳号我鬼，日本短篇小说巨擘，被评为“世界十大中短篇小说家”“鬼才作家”，是新思潮派具有代表性的作家，创作上既有浪漫主义特点，又有现实主义倾向。1922年发表《竹林中》（黑泽明电影《罗生门》的原作）、《六宫小姐》，文坛地位达到高峰。1927年发表《河童》《某傻子的一生》等，留下遗言“对将来模糊的不安”后服安眠药自杀。
1935年，好友菊池宽为了纪念这位文豪，设立“芥川赏”，现已成为日本重要的年度文学奖项之一，并与“直木赏”齐名。代表作包括《罗生门》《地狱变》《鼻子》《竹林中》《河童》《齿轮》等。

罗生门
鼻子
山药粥
运气
袈裟与盛远
邪宗门
好色
俊宽

哪里有软弱，哪里就有谎言。
在生死存亡的关头，你还能坚守自己的底线吗？会不会抛弃底线，不顾一切地活下去？
日本鬼才作家芥川龙之介的人性窥视之作。
同名电影由黑泽明执导，获奥斯卡金像奖和威尼斯电影节金狮奖。
夏目漱石、太宰治、村上春树、鲁迅一致推崇。
在真实与谎言之间，隔着一道罗生门。

这是发生在某日傍晚的一件事。一个仆役在罗生门下躲雨。
宽广的门下除了这个男子外再无其他旁人，唯有斑驳的朱红大圆柱上停了只蟋蟀。罗生门位于朱雀大道，按理说，除了眼下这个男人，本该再多两三个前来躲雨的男男女女。而现在，门下只有男子一人。
这是何故？原来近两三年来，京都连连发生地震、龙卷风、火灾、饥荒之类的灾祸，城内已是萧条至极。据旧时记载，还有人打碎佛像、法器，拣出带朱漆、金银箔片的木头，堆在路边当柴卖。城内尚且如此光景，修缮罗生门一事自然更被人抛之脑后，无人顾及了。这么一来，狐狸、盗贼趁机住进了彻底荒凉下来的罗生门，到最后，甚至连无人认领的死尸都会被人习惯性地丢弃到这里。因此，太阳落山后，人们内心恐惧，根本就不会走到城门一带来。
倒有一大群乌鸦不知从何处飞来，聚集在这里。白天看过去，密密麻麻的乌鸦盘桓在一处，围着高高的飞檐啼叫盘旋。尤其是到了傍晚，城门上空被晚霞映红时，鸦群就像撒在空中的芝麻一样，显得清楚分明。乌鸦来这里，自然是为了啄食城门上的死人肉—不过，今天或许是因为为时已晚，眼下瞧不见一只乌鸦的身影，只能在将塌未塌，裂缝里长出了长草的石阶上看到沾在上面的点点白色鸦粪。仆役穿一件洗得发白的藏青棉袄，坐在七层石阶的最上面一层，出神地盯着大雨，一边留心呵护着右脸颊上冒出来的大疙瘩。
方才提及“一个仆役在罗生门下躲雨”，但仆役其实没什么要事，雨停不停都不打紧。要是放在平时，他自然得回主人家去，可四五天前，主人已经把他解雇了。前面说了，当时京都全城一片萧条，仆役如今遭常年侍奉的主家解雇，其实就是大萧条下的一个小小余波。因此，比起说“仆役在等待雨停”，更恰当的说法应该是“被雨困住的仆役无处可去，一筹莫展”。这天的天色也给这名平安时代的仆役带来了大大的Sentimentalisme①。雨从申时下到现在，一点儿要停的意思都没有。眼下最要紧的是解决往后的吃饭问题—真要说起来，什么解决办法都没有，仆役有一搭没一搭地听着从先前起就打在朱雀大道上的雨声，一边漫无边际地思考着以后的去向。
雨水围住罗生门，哗哗的雨声由远及近，声音越发密集。夜色渐渐压将下来，抬眼望去，只见斜飞的瓦片边上，城门的房檐撑住了沉甸甸的暗云。
解决无计可施的事，必定没有选择的余地。摆在面前的只有两条路，要么饿死在土墙下，要么饿死在路边上，然后就会被人拖到这里，像丢狗一样丢弃。如果走投无路—仆役的思绪在同一条道上徘徊了无数次，最终走到了这个地方。话说回来，这个“如果”，最终也就是“如果”。仆役承认自己走投无路，为结束这个“如果”，他往后会顺其自然地“被迫成为盗贼”，但他始终没有勇气主动承认这一点。
仆役打了个大喷嚏，然后忧心忡忡地站起身。傍晚的京都寒冷刺骨，得来个火盆取取暖才好。寒风随夜色一起，肆无忌惮地穿梭在门柱之间。先前停在朱红门柱上的蟋蟀不知何时已没了踪影。
仆役缩着脖子，把套在黄色汗衫外面的藏青棉袄向上提了提，环视城门四周。他想找一个挡风遮雨，可以安稳睡一晚的隐蔽之处，先把今晚对付过去。随即，仆役看到了一架通往城门楼上的梯子，也和门柱一样涂着红漆。楼上即便有人，反正也都是死人，不打紧。为免刀刃出鞘，仆役小心地护着挂在腰间的木柄长刀，蹬着草鞋的脚一步步走到梯子下边。
几分钟后，通往罗生门楼上的宽阔梯子中层，一个男人猫着腰，屏息窥探着楼上的情形。楼上燃烧的火光隐约映在男人的右脸上，照出了短须中的红肿疙瘩。仆役刚开始掉以轻心了，以为城楼上只有死人。爬了两三级台阶后，他才察觉楼上似乎有人在放火，还放在了四下各个地方。朦胧摇曳的黄色火光映在遍布蛛网的天花板上，这才教他立刻看出了端倪。雨夜，罗生门，放火，看来那人并不简单。
仆役像壁虎一样敛去足音，终于爬到高悬的梯子顶层，登上了城楼。他尽可能地压低身体，头往前探，惴惴不安地察探着楼上的情形。
细细瞧去，几具死尸被人潦草地丢在楼上，正如传言所说，不过火光照出的范围比想象的小，不清楚具体有多少死尸。但是依稀可以看出的是，有的死尸未着寸缕，有的衣冠尚在。当然，其中有男有女。他们全都横七竖八地躺倒在地，有的张着嘴，有的伸着手，甚至令人怀疑他们曾经并不是活生生的人，而是泥土捏出来的人偶。他们的肩膀、胸口等凸出在外的部位映在朦胧火光之下，衬得其他凹陷的部位更显暗淡，永远缄默无言，就像哑巴一样。
尸体散发出一股腐臭味，仆役不假思索地捂住鼻子。然而下一个瞬间，他就无意识地松开了捂在鼻子上的手，一股强烈的冲击几乎剥夺了他的所有嗅觉。
此时，仆役才注意到尸体中间蹲着一个人。那是个身穿褐黑色和服、身量矮小、形容消瘦、满头白发的老妇，看上去就像一只猴子。老妇右手拿一根点燃的松木片，探头探脑地瞧着死尸的面部。从死尸的长发来看，那应该是一具女人的尸体。
仆役被六分恐惧、四分好