民国女子的世间路，当代女孩的处世书。
本书选取民国时期的25位在乱世中熠熠生辉的女子，讲述她们的爱、梦想与泥沼。
对林徽因最长情的不是徐志摩，张爱玲的惨淡人生也不始于遇到胡兰成。
胡蝶靠什么击败阮玲玉问鼎“电影皇后”？
赵一荻凭什么成为张学良风流情史的终结者？
从弃妇到女银行家，张幼仪有怎样的奋斗？
“民国最美情书”的表象下，张兆和与沈从文的婚姻千疮百孔；
“人言可畏”被逼自杀的背后，阮玲玉其实也有过别的选择……
她们的经历，对于当代的我们，或有鼓舞，或可借鉴，或有警示，我们从她们不平凡的一生中，思考该如何过好自己的一生。

沈鱼藻，爱格签约作家。故纸堆里蠹虫，老歌声里寻梦人，有许许多多老故事，讲给诸位听。新浪微博：@沈鱼藻1913。

林徽因：闺密一个就足够
张幼仪：你没有错，他只是不爱你
陆小曼：罗曼蒂克终将消亡
阮玲玉：芳华何必怕孤单
胡蝶：爱笑女孩最好命
宣景琳：退一步的人生海阔天空
杨耐梅：自由是裹着糖衣的毒药
黄蕙兰：与其“虐恋情深”，不如及早抽身
严幼韵：黑暗会为你披上月华
于凤至：我们永远无法看见未来
赵一荻：成全了自己的倾城之恋
孙兰坡：尘埃里开不出爱情的花来
王映霞：浪子没有终结者
张充和：可我最爱是天然
张兆和：情书是婚姻的挽联
张允和：世间很苦，还好爱情很甜
孟小冬：当上升期小花遇到国民男神
董竹君：走，走出门外去
黄柳霜：是我们需要国家
夏梦：我本是霍青桐，又不是王语嫣
施剑翘：人生是一场和自己的搏斗
毛彦文：爱情是两个人的事
江冬秀：当麻婆豆腐遇上白粥
张茂渊：请借我对抗孤独的勇气
张爱玲：童年的囚徒
后记：泥沼

每个时代的女孩都有她们的泥沼，而每个时代的泥沼也有相通之处。张幼仪、赵一荻、阮玲玉们的爱情；张兆和、王映霞、孙兰坡们能婚姻；宣景琳、董竹君、林徽因们的事业；张爱玲的亲情、张茂渊的孤独……
这些困境，时隔一个世纪，我们仍然面临。
本书抒写的这些都是奇女子，或许我们难以借鉴，但看到她们，至少会让我们觉得不那么孤独吧。

人小的时候，其实是没
有性别意识的。
喜欢玩洋娃娃、觊觎高
跟鞋、爱穿粉红色、喜欢
读爱情小说、对化妆品头
头是道的不一定是女人；
喜欢玩汽车模型、向往八
块腹肌、喜欢篮球足球、
对军事武器如数家珍的也
不一定是男人。
这些，是日积月累的偏
见，也是肤浅不堪的表象
。
是全社会有意无意为尚
未涉世的孩子们建筑起来
的堡垒。
太美丽，太扁平，太虚
假。
只有当离开父母师长，
离开象牙塔的庇护，踏入
成年人的世界，感受到真
实世界的细枝末节，才会
深刻地意识到，原来我是
个女孩啊。
因为是女子，独居时更
有所顾忌，走夜路时更忐
忑，快递最好别填家里地
址，叫外卖时陛别最好选
男士。
因为是女子，在公司里
记得和男同事——尤其是
男上司——小心保持距离
。
谈恋爱要小心渣男，刷
情感类文章也要小心拉到
最末是在兜售“如何辨别渣
男或提高情商”的课程。
北上广的姑娘，父母每
天一厢情愿地去相亲角打
卡；小镇来的女孩，春节
回家过年，总免不了被亲
朋好友追问“打算什么时候
回家”。
只有到这个时候，当面
临这些大慨率只有女生才
会遇到的问题，才会清醒
地赢只到自己的生别，自
怜，并且对同年龄的其他
人也心生冷爱。
情况不同，觉醒的时间
也各有不同。
像我就比较晚，是在二
十五岁以后。
因为某些不足为外人道
的原因，就像《杀死那个
石家庄人》里唱的那样，
突然之间大厦崩塌。
对未来失去信心，觉得
看不到前路，变得异常灰
心沮丧。
有时候，在迪士尼乐园
里，看到装扮成白雪公主
的四五岁小姑娘都会觉得
伤心，望着她蹦蹦跳跳的
背影，想起那首英文歌
Oue Sera Sera——
当我还是个小女孩，我
问妈妈，将来我会变成什
么样子呢？会漂亮吗？会
富有吗？
但正如电影里所说，小
的时候谁都希望自己闪闪
发光，但长大以后，自己
的梦想却没有一个能够变
为现实。
就在这个时候，机缘巧
合，开始了《世有好女》
的创作。
关于张茂渊的那一篇，
是在最难过的时候，一边
哭着一边写完的。
“哭着吃过饭的人，是能
够走下去的。”
哭着写完这篇文的我，
也终于慢慢从隋绪的低谷
里走了出来。每个时代的
女孩都有她们的泥沼，而
每个时代的泥沼也有相通
之处。张幼仪、赵一荻、
阮玲玉们的爱情；张兆和
、王映霞、孙兰坡们能婚
姻；宣景琳、董竹君、林
徽因们的事业；张爱玲的
亲情、张茂渊的孤独……
这些困境，时隔一个世
纪，我们仍然面临。
这些都是奇女子，或许
我们难以借鉴，但看到她
们，至少会让我们觉得不
那么孤独吧。

“原生家庭”这个词，对二十一世纪的中国网民来说，可谓如雷贯耳。
物质生活水平的提高，优生优育的思想普及，教育心理学的进步……当安居饱食之后，世人把关注的重点从外部转移到内部，从世界转移到自身，然后蓦地发现，原来成年后很多问题的源头都可以追溯到童年时期，所谓“原生家庭”的影响。
就像那句话说的：幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。提笔写张爱玲之前，我脑海中第一时间冒出的就是这句话。
关于张爱玲，我曾经询问过许多朋友有关对她的印象。这些朋友无一从事写作，也不是什么文学爱好者，对张爱玲的了解多来自媒体网络上流传的爱情八卦，多半连《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑·第一炉香》都没有认真读过，对张爱玲作品最熟悉的是《爱》里那句：于千万人之中遇见了你所遇见的人，于时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇见了，然而也没有别的话说，唯有轻轻地问一句：哦，你也在这里吗？
这些朋友眼中的张爱玲，汇总起来是：高冷、孤傲、通透，冷眼看世界。
身为张爱玲脑残粉的我，只能一声叹息，瞬间就明白了为什么当年《小团圆》出版时会引发一片震荡。毕竟在大众眼里，《小团圆》简直是张爱玲时隔三十年的一场“人设崩塌惨案”。
大众一向以为张爱玲是高冷的、孤傲的，通透的、冷眼的。但就可以作为张爱玲自传的《小团圆》来说，里面的女主角则全然不是这样。
《小团圆》里的女主角盛九莉，她的高冷是因为无措，孤傲里带着不愿给人添麻烦的自卑。她不通透，老是陷进泥沼。她的眼睛也不是很冷，反而向往着人间的热闹。
第一次读到《小团圆》的时候，我有一种雀跃兼悲哀的感觉。
雀跃是因为《小团圆》在某种程度上验证了我对张爱玲性格的猜想，悲哀是因为我对张爱玲不只是
对作家的仰慕，还有一点粉丝性质的狂热——说到底，没有粉丝看到偶像受苦会开心。
说回到张爱玲的都知道她家世显赫，曾外祖父是晚清重臣李鸿章，祖父是晚清清流派的代表人物张佩纶。
但实际上呢，说来也奇怪，祖母李菊藕身为李鸿章的女儿，嫁给张佩纶时不过二十二岁，却是做填房。张佩纶那时已经四十岁，原配夫人早逝，留下来的儿子张志潜都已经老大不小。
后来，李菊藕生下了张爱玲的父亲张志沂和姑姑张茂渊。
再后来，张佩纶去世，李菊藕也早逝，彼时还年幼的父亲和姑姑在大伯的看护下长大。年龄的差距、不同母的隔阂，让张爱玲父亲和姑姑的童年并不那么快活，并且在往后的日子里，把这种阴郁的气氛传向了下一代。
到后来，兄妹三人甚至为争遗产对簿公堂，脆弱的同胞情彻底分崩离析。 张家的显赫，是半明半灭的淡金色影子里的一地鸡毛。
这为后来张爱玲的创作提供了源源不断的灵感，也为她的童年和一生奠定了哀伤的基调。
张爱玲出生时，这个家族的辉煌已经走到了尽头，大厦还未倾倒，但已经在腐烂。
她的父亲张志沂是个抽大烟的遗少，嫖妓、娶姨太太，全是纨绔子弟的做派，一个在欲海里沉沦的时代弃儿；她的母亲黄素琼是个摩登女性，子女缘淡薄，满心想的是追求个人自由。
这样一对夫妻，婚姻注定是个悲剧。
终于在小姑子张茂渊出国留学时，黄素琼找到借口，以照顾小姑子为名，和她一起漂洋过海去到异邦。
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