“读懂小津安二郎，你就懂得了人生。”
小津安二郎，日本家喻户晓的电影导演、剧作家。他一生共执导影片54部，创造了独特的电影美学，深刻影响了日本乃至世界电影史的发展，也影响了日本现代生活美学和人们对日常生活的态度。
翻开小津安二郎经典作品集，你会惊喜地发现：小津安二郎常常三言两语，让人醍醐灌顶，瞬间唤醒我们对日常生活的热爱。
本书收录小津安二郎的《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》。

小津安二郎（1903-1963），电影导演。生于东京，1923年进入松竹蒲田制片厂，1927年正式成为导演。2002年，被英国《视与听》杂志评选为“十大电影导演”之一，在该杂志评选的“十大电影”中，其作品《东京物语》名列第三；在日本《电影旬报》2000年评选的“二十世纪十大日本导演”中，小津位居第二；该杂志2009年评选的“日本百佳电影”中，《东京物语》拔得头筹。德国导演维姆·文德斯说：“如果我来定义为什么发明电影，我会回答，‘是为了产生一部小津电影那样的作品’。”

晚春
麦秋
茶泡饭之味
译后记 遗憾方为人生

诗人翻译家张丽娟，译自日文原版，译文生动传神，还原小津安二郎的电影世界。
新锐插画师古诗铭手绘45幅全彩原创插图，还原日式风味。
特别收录译者六千字长文译后记，讲述作者生平及作品背后的精彩故事，开拓读者视野。
地名、人名、典故等背景加注，方便各年龄段读者无障碍阅读。
直抵温暖治愈的日式生活美学！

遗憾方为人生
一
小津安二郎（1903年12
月12日—1963年12月12日
）是日本著名电影导演、剧
作家。他一生共执导影片54
部，多部优秀作品享誉世界
影坛。2012年，由英国权
威电影杂志《视与听》举办
、知名导演与影评人评选出
“影史十大影片”，小津安二
郎的代表作《东京物语》位
列其首。其本人获得的主要
荣誉有：1952年第2届日本
电影蓝丝带奖最佳导演奖；
1958年紫绶褒章；1958年
日本艺术祭文部大臣奖；
1959年日本艺术院奖；
1961年第8届亚太电影节最
佳导演奖。1962年，小津
安二郎入选日本艺术院会员
。
小津安二郎开创了含蓄
隽永、余味悠长的电影风格
，被世人赞誉为“小津调”。
随着小津安二郎在电影史上
声誉日隆，剖析其电影美学
和风格的著述卷帙浩繁。而
一部优秀的电影作品，离不
开好的剧本，也可以说“小
津调”的电影，是建立在“小
津调”的剧本之上的。
小津安二郎的54部电影
作品，绝大多数的剧本是由
他本人执笔或是与他人共同
创作的。在与他人合著的剧
本中，有27部是小津和著名
剧作家野田高梧联袂打造的
。尤其是从1949年的《晚
春》至1962年的《秋刀鱼
之味》，这13年间，小津安
二郎导演的全部电影的剧本
都出自这两位大师之手。《
晚春》《麦秋》《茶泡饭之
味》《东京物语》《早春》
《东京暮色》《彼岸花》《
早安》《浮草》《秋日和》
《小早川家之秋》《秋刀鱼
之味》，这12部作品无论是
影片还是剧本都堪称经典。
二
◎不变的嫁女主题
12部经典作品中，《晚
春》《麦秋》《彼岸花》《
秋日和》《秋刀鱼之味》都
属于嫁女系列。不仅主题类
似，就连出场人物的名字也
多有重复。譬如《晚春》《
麦秋》《东京物语》中的纪
子，《晚春》《东京暮色》
《东京物语》《彼岸花》《
秋日和》中的周吉等。
接近一半的嫁女名篇，
翻来覆去熟悉的名字，难怪
人们说起小津电影，印象总
是不变的嫁女主题。也有人
说小津总在重复自己。小津
自己则有过这番表述：“动
辄会有人说：‘偶尔也创作
部不同风格的作品呀！’但
我会告诉他：‘我就是个豆
腐匠，做豆腐的人去做咖喱
饭或炸猪排，怎么会好吃呢
？”’（《报知新闻》1955年
3月27日刊登）
因为是个豆腐匠，所以
就只做豆腐；因为有想表达
的东西，所以不厌其烦地一
次次出发。我想这叫作坚持
。
即使小津的作品有着某
种程度的重复，但认真读下
去，便会发现，其实每一部
作品都在试图表达一些新的
东西。
暮春时节，草长莺飞。
《晚春》的故事徐徐拉开帷
幕。
没有大的波澜起伏，庸
常的生活碎片构成了《晚春
》，一切都在平平淡淡中行
进，如同每一天的日升月落
，其间，你会邂逅一些美好
，一些感动。
故事缓缓推进。纪子与
服部，原本青梅竹马的两个
人，走着走着就远了，熟悉
的过去变得虚幻。当服部自
己坐在音乐厅，身边是空荡
荡的座位时，那一句“你切
的成萝卜都还连着不断呢”
，听来格外令人唏嘘。
……
这是1962年4月9日，小
津安二郎在创作剧本《秋刀
鱼之味》期间写下的日记。
就在两个月前，小津遭遇了
丧母之痛，给予他无限疼爱
的老母亲撒手人寰。
人生美好时，如春樱盛
大开放。但盛到极致必是衰
败，秋冬总归要来。《秋刀
鱼之味》完成后的第二年冬
天，即1963年12月12日，
小津60岁生日当天，他如同
一个洞悉生命真相的智者，
释然放手，奔赴下一场命运
而去。
2019年12月，我着手翻
译小津先生的经典作品。12
月12日清晨，窗外大雪纷飞
，我阅读着小津先生的生平
，思绪亦如纷飞的大雪。
茫茫白雪中，北镰仓圆
觉寺内，一座“无”字碑兀然
而立。碑下，沉睡着被誉为
“最日本的导演”小津安二郎
。
一个用诸多优秀作品温
暖着人世的导演、剧作家，
墓碑上的“无”字，亦如他的
作品，留给世人无限言说的
空间。而他转身离去，渐行
渐远，直至跟天地融为一体
。
火葬场烟囱冒出的青烟
随风飘散。亲友们抱着骨灰
去往饭店，途中经过一座桥
。桥上停着黑色的乌鸦，河
滩上也有几只乌鸦正在觅食
，有一只栖落在石佛的头顶
。
这是《小早川家之秋》
最后一幕。寥寥几笔，便将
人们的目光从悲情的家族故
事引向高处。
深陷其中，是故事。读
懂了，便是人生。
抬头，佛祖无喜无悲。
张丽娟
2021年10月15日

1 北镳仓车站
暮春正午时分——
天空澄澈明媚，花事落幕，樱树的叶子逐日繁茂，洒下大片浓荫。去往横须贺方向的下行电车，驶出了月台，不一会儿便到达了圆觉寺的石阶前。
2 通往圆觉寺正殿的道路
道路两侧杉树林立，电车穿行其间。
3 圆觉寺院内
今天是每月定期举行茶会的日子。参加茶会的女客三三两两——
4 禅房中的一间（休息室）
茶客们陆续到来。
曾宫纪子（27岁）来到，恰好遇上先行到来的姑妈田口真纱（49岁），二人并排坐下。
纪子 姑妈，您早就来了？
真纱 没呢，我也刚到——你父亲今天忙什么？
纪子 在家里忙工作，昨天就到期的稿子现在还没完成呢。
真纱 这样啊——（一边轻轻地理着纪子的束腰）哎，你姑父的条纹长裤，被虫蛀了好几个洞，能否改改给胜义穿呢？
纪子 可是姑妈，小义穿条纹裤你不觉得怪怪的？
真纱 凑合着穿吧，把膝盖以下的部分剪掉，怎么样？
纪子 那样改也行吧。
真纱 那试试吧。（说话间拿出包袱）给。
纪子 哟，你都带来了？
真纱 简单弄弄就行啦，反正他也穿不出个好来。（一边将包袱递过来）后裆加厚做成双层的吧。
纪子 好的。
三轮秋子（38岁）到来。她举止有度，温文尔雅——
真纱（迎着她打着招呼） 我早来一步——
秋子寒暄还礼，隔着一个人坐了下来。
真纱 我以为又能跟您碰一块儿呢，便在新桥等了会儿……
秋子 误了一班电车……（秋子文静地回礼）
住持的内弟子走上前来。
“让大家久等了，诸位请吧——”
众人起身向外走去。
5 闲静的寺院内
院子里的杜鹃花沐浴着阳光，黄莺歌声婉转，春光媚暖而祥和。
6 茶室
在安静的氛围中，点茶仪式开始了。秋子为主宾，一席四五人。其余几位，包括真纱、纪子，都恭谨地候在外间，盯着点茶动作。
作为主宾的秋子姿容端庄美丽。
7 寺庙庭院
春光明媚，莺啼声声，不绝于耳。
8 镰仓 曾宫家的院子
这里也沐浴着明媚的阳光。
伴随着婉转的莺啼……
9 室内
纪子的父亲周吉（东京大学教授，56岁）鼻梁上架着老花镜正埋头写作，助手服部昌一（35岁）帮忙誊写。此刻，服部正在查阅外文书的人名辞典。
周吉 还没找着？
服部（用手指着） 啊，找到了，弗里德里希·李斯特，果然没有Z啊，LIST……
周吉 对吧？LISZT的李斯特是音乐家吧？
服部（边看字典边咕哝）从1811年至1886年……
这时后门的门铃响了起来。
画外音 电灯公司的，查看府上的电表。
周吉（一边继续写作） 哦，请自便吧。
画外音 请借给我凳子用用。
周吉 好的（说着就要站起来）。
服部 凳子在哪儿？
周吉 在走廊的尽头吧，楼梯下面，麻烦你了。
服部 没什么……
说着他起身走了出去。
周吉 一个人继续写着，服部很快回来——
服部 老师，李斯特几乎是自学成才啊。
周吉（继续写着） 没错，尽管如此，但他作为历史派的经济学家相当了不起，同时他非常讨厌官僚主义。
服部也拿起笔来。
画外音 超过3000瓦，账单给您搁这儿啦。
服部 辛苦您了，多谢！
电灯公司的工作人员走出。大门的铃声响起。
周吉 截至目前，大概写了多少页？
服部（一页页数着） 共十三页。
周吉 这么说，再有六七页就差不多了。
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