中国画是具东方审美特征与艺术趣味的代表和艺术典范，在世界艺术史中具有不可替代的重要价值，本书正是基于此对中国画绘画语言进行了相关研究。全书由概述、中国画笔墨表现语言、中国传统绘画中的线性语言、中国传统水墨人物画的笔墨语言、笔墨语言在山水画中的表现、艺术精神与水墨语言的现代转向、语言实践中的现代水墨、语言探索中的实验水墨八部分组成，对中国画绘画的艺术表现语言进行了分析与探究，有很高的实用性与应用性。对绘画研究者、从业人员及学习者具有一定的参考价值。

李敏芳，1981年生，硕士研究生学历，博士研究生在读，江西科技师范大学美术学院讲师。主持和参与江西省艺术规划项目、江西省高等学校教学改革研究项目、江西省高校人文社会科学研究项目等十余项，在《现代出版》《科技进步与对策》《陶瓷学报》《职教论坛》等期刊发表多篇论文和美术作品。

第1章 概述
1.1 中国画的概念、艺术观与笔墨语言系统
1.2 绘画语言概述
1.3 中国画语言的表现形式
1.4 中国画语言的审美
第2章 中国画笔墨表现语言
2.1 笔墨表现语言概述
2.2 传统笔墨表现语言解析
2.3 当代笔墨表现语言解析
2.4 中国画笔墨表现语言的符号化分析
第3章 中国传统绘画中的线性语言
3.1 论“线”的重要性
3.2 中国画线性造型语言的发展历程
3.3 书画同源与线性审美
3.4 中国画线性语言的审美特质
第4章 中国传统水墨人物画的笔墨语言
4.1 水墨人物画的发展历程及其笔墨语言特征
4.2 水墨人物画笔墨语言的时代转变
4.3 水墨人物画笔墨语言的代表画家
第5章 笔墨语言在山水画中的表现
5.1 山水画的发展历程
5.2 山水画中的笔墨语言
5.3 笔墨语言在山水画中的继承与发展
第6章 艺术精神与水墨语言的现代转向
6.1 传统艺术精神的现代转化
6.2 文人传统笔墨语言的延续与转向
6.3 传统色彩绘画语言的延续与转向
第7章 语言实践中的现代水墨
7.1 现代水墨的界定
7.2 现代水墨语言的表现形态
7.3 现代水墨的语言符号
7.4 现代水墨各个语言形态之间的关系
第8章 语言探索中的实验水墨
8.1 实验水墨的界定
8.2 实验水墨的发展历程
8.3 实验水墨的艺术语言
8.4 水墨语言转向带来的问题与前景
参考文献

中国画是具有东方审美
特征与艺术趣味的最高代表
和艺术典范，在世界艺术史
中有着不可替代的位置。中
国画以其博大精深的文化内
涵、独具特色的艺术风格以
及悠久的艺术语言与积淀形
成了自身的艺术特色。区别
于西方艺术强调立体造型特
征，中国画的线性语言特征
十分突出。
中国画中的水墨绘画艺
术有着自我的文化性格和内
在的精神气质。传统的水墨
绘画发展至今，已经拥有了
相对完整的形态语言结构系
统，这一语言系统形成了大
的艺术文化范畴中东方艺术
的特殊性和地域性。从文化
存在的环境看，任何艺术语
言转向都离不开自己的文化
本体，并在传统文化的积累
与滋养中生发和演变。传统
水墨发展至现代水墨同样具
有清晰的顺序和逻辑关系。
可以这样说，中国水墨绘画
的形态史就是中国水墨绘画
语言流变的历史。
20世纪80年代后，水墨
绘画改革的呼声越来越高，
受到了艺术界与学术界的关
注，同时艺术国际化的背景
给中国水墨绘画的发展提供
了广阔的文化视野和表现空
间。20世纪80年代以后，
国内艺术界随之出现了水墨
语言形态的巨大转型与面向
现代视觉审美图像的演变。
现代水墨与实验水墨正是在
当代的文化语境中产生的艺
术表现方式与文化载体，尤
其现代水墨绘画中的内容与
笔墨传达的韵味已经与传统
文人情致拉开了距离，也远
离了传统书法用笔的语言形
态，在精神关注层面具有了
现代气息。
本书主要探讨水墨文化
的语言转型与内在观念变化
，通过分析中国水墨画语言
的不同与时代的对应表达方
式来把握从传统水墨到实验
水墨的绘画语言转型、演变
的总体趋势，探寻水墨绘画
形态流变的深层机制。
作者
2022年3月