《王家卫的电影世界》具有开创性的意义，作者在回顾王家卫职业生涯的同时，深入分析了他迄今为止的创作。本书剖析了王家卫所受到的电影和文学方面的影响，并且审视了他如何超越这些影响。著名电影学者达纳·伯兰（Dana Poland）认为：“张建德尤其擅长分析加诸王家卫影片的各种不同的美学影响，王家卫将这些影响纳入影片的肌理，使之成为他自己的风格标志。值得称道的是，张建德准确地指出，王家卫影片背后的互文场域所牵涉的并非单一门类的灵感来源：他解释了王家卫所指涉、挪用的其他艺术家和艺术门类的美学实践为何如此重要，以及它们如何建构了王家卫影片的独特面貌和叙事特性。

张建德，新加坡南洋理工大学黄金辉传播与信息学院副教授，主要著作包括《王家卫》（2005）、《胡金铨与<侠女>》（2007）、《杜琪峰与香港动作电影》（2007）、《中国武术电影：武侠传统》（2009）、《亚洲电影的经验》（2013），以及《东方西部片》（即出）。

中文版序
致谢
导论
第一章 进入主流：《旺角卡门》
第二章 伤心探戈：《阿飞正传》
第三章 时空之舞：《重庆森林》
第四章 武侠传记史：《东邪西毒》
第五章 悲伤天使：《堕落天使》
第六章 布宜诺斯艾利斯情事：《春光乍泄》
第七章 张曼玉的背叛：《花样年华》
第八章 时间漫游：《2046》
第九章 微型作品及结论
第十章 全球漫游：《手》《蓝莓之夜》《一代宗师》
参考文献
参考影片
译后记

《王家卫的电影世界》
最初以英文写成，并于
2005年出版。如今，这本
书经我增订之后被译为中
文，我深感荣幸。我要衷
心感谢译者苏涛的热情投
入和辛苦工作。
在本书的英文版出版之
际，王家卫已经在批评界
积累了相当可观的知名度
，他被视作当今最出色的
亚洲导演之一。在过去二
十多年间，他以其独特的
叙事手法和视觉风格给批
评家和观众留下深刻印象
。本书英文版是当时为数
不多的关于这位导演的专
著之一。这本书的目标是
深入探讨王家卫的影片，
为此我们需要将其中大部
分置入1990年代的香港语
境之中，而这段时间对香
港而言至关重要。王家卫
的影片代表着内心欲望与
情感的复杂网络，连接着
香港回归前后的两个阶段
，港人的心态亦从焦虑转
向逐渐适应，而香港已成
为中国不可分割的一部分
。《阿飞正传》《春光乍
泄》等捕捉到了前一个阶
段的重要心态，而《花样
年华》《2046》等似乎描
绘了后一个阶段的特征。
我的书主要探讨的就是王
家卫作品的这一演变过程
。英文版对王家卫作品的
分析止于《2046》，这是
截至彼时他的最新的一部
故事片。
这本中文版增补了关于
王家卫最新作品的一章，
分析了他的重要短片作品
《手》，他被低估的美国
片《蓝莓之夜》，以及他
最新的故事片《一代宗师
》。通过这些作品，王家
卫展示了他以新的主题和
电影化的叙述手法令观众
感到惊异的能力。我很高
兴借中文版出版之机，向
读者展示我对王家卫作品
最为全面的分析。
张建德
2018年4月于新加坡

《王家卫的电影世界(培文电影)(精)》是系统论述香港导演王家卫的开先河之作，作者在回顾王家卫职业生涯的同时，又深入分析了其迄今为止的电影创作。本书全方位介绍跨越区域电影边界、赢得全球关注的电影制作者王家卫，囊括迄今为止王家卫的所有作品，著名电影学者毛尖、达纳·伯兰联袂推荐。

对我而言，翻译《王家
卫的电影世界》称得上一
次愉快的经历。从2017年
夏至2018年春，我在教学
和研究之余，断断续续完
成了本书的翻译。对香港
电影的长期关注，特别是
对王家卫影片的热爱，促
使我接受了这项不无挑战
性的工作。本书的翻译虽
然愉快，但绝不轻松，王
家卫影片的复杂性，以及
英文原作的深入、精致、
巧妙，都成为摆在我面前
的难题。为此，我反复观
看了王家卫的影片，并查
阅了《电影双周刊》等原
始报刊材料及相关理论著
作，力图忠实呈现原著的
魅力及其对王家卫影片的
精彩阐释。由于能力有限
，译文仍不免有粗疏或不
妥之处，希望读者诸君不
吝指正！需要特别说明的
是，本译著为中国人民大
学科学研究基金(中央高校
基本科研业务费专项资金
资助)项目““冷战’与华语电
影的历史叙述：以香港为
中心”(项目批准号：
18XNI005)成果。
本书中文版的问世，有
赖北京大学出版社周彬先
生的精心策划和细致编校
，他独到的眼光、专业的
精神和严谨的态度，是本
书顺利出版的重要保障。
本书是我继《香港电影：
额外的维度(第2版）》(北
京大学出版社，2017)之后
翻译的第二部张建德先生
的著作。本书的翻译得到
了张先生一如既往的支持
和帮助，他不仅耐心解答
了我在翻译中遇到的问题
，而且特为中文版增写了
一章新的内容，分析了王
家卫近年来的新作品，涵
盖了迄今为止王家卫职业
生涯的全部创作，令本书
的内容较英文版更加丰富
和完整。电影史家罗卡先
生校阅了译文初稿，并提
出了不少宝贵意见和建议
。此外，本书的翻译还得
到娄林、陈智廷、常培杰
、李频等友人的帮助和关
心，在此一并致以谢忱！
当我在2017年夏启动本
书的翻译时，犬子Ray尚在
襁褓中。可以说，本书的
翻译几乎是在他的哭声和
牙牙学语声中完成的。为
了翻译本书，我投入了大
量时间和精力，以致荒废
了许多原本应该陪伴他的
时光。因此，我愿将这本
译著献给Ray。
苏涛
2019年秋

一本全息的王家卫论著
。作者凭直觉和理论把寸
帧寸金的王家卫放进了世
界电影和文学史，照亮了
最撩人幽暗的王家卫，也
因此解答了盘旋在我们心
头的大疑问，为什么这个
戴墨镜的男人如此磅磷又
那么曲折。
毛尖（作家、华东师范
大学教授）

第一章进入主流：《旺角卡门》
黑帮分子的恋爱与火并
对那些追寻王家电影之“道”的人来说，《旺角卡门》乍看上去似乎是一部次要的作品，它没有后作中的那种神秘感，导演的风格印记也微乎其微。碎片化的叙事、独特的时空构建，或者独白式的沉思，这些在《阿飞正传》及其后作品中的常见形式，在《旺角卡门》中均付之阙如。与王家卫的其他作品相比，该片略显青涩。不过，那些致力于追寻王家卫电影之谜的人，或许不会对该片视而不见，而是把它当作最终顿悟王家卫电影精髓的预备阶段，因为该片显示了对香港电影特质——这是王家卫在后续作品中要竭力削弱的——的自觉意识。
香港电影的特质涉及香港电影工业所遵循的商业规律，以及依据公式拍片的做法，就像王家卫总结的那样，它包括“挪用各种方法讲故事”。1980年代末期，香港影坛的趋势便是大量制作黑帮片，这类影片聚焦于以“义”为基础的兄弟情谊的主题。王家卫和其他导演一样，也不得不追赶这一风潮。显然，《旺角卡门》是一部遵循成规的影片，但王家卫必须拍摄它，用来向电影界证明自己。毕竟他当时只是出品《旺角卡门》的影之杰制作有限公司的一名年轻影人。在获准执导《旺角卡门》之前，王家卫在公司的指派下参与了《江湖龙虎斗》(1987)的创作，这部以兄弟情谊的模式为基础的黑帮片带有一点爱情片的元素。王家卫担任该片的编剧和监制。在此之前，他唯一参与黑帮片创作的经历便是为谭家明的《最后胜利》撰写剧本，该片几乎就是《旺角卡门》的一次预演。事实上，王家卫曾公开表示，这两部影片“非常相似”。
两部影片都设定于同样的帮派林立的环境——位于九龙深处的破败肮脏、霓虹闪烁的旺角，两部影片也都表现了黑帮大佬与小弟之间的监护关系。《最后胜利》的开场是黑帮大佬大宝（徐克导演客串）向小弟阿雄(曾志伟饰）示范男性气概的一场戏。接着，即将入狱服刑的大宝将自己的两名女友委托阿雄照顾。其中一名女友阿萍(李殿朗饰）嗜赌成性，欠下对立黑帮头子的一笔巨款，而咪咪(李丽珍饰）则流落东京的脱衣舞秀场。阿雄需要拯救这两名女子，使其免遭羞辱，保存大哥的颜面，但仅招来两位“阿嫂”的蔑视，因为他实在不能与大宝相提并论。阿雄还要隐瞒这样一个事实，即不能让阿萍和咪咪知道对方也是大宝的情人。最终，阿雄爱上了咪咪，将自己置于背叛大哥信任的两难境地。咪咪接受了阿雄的示爱，并向大宝表明了两人的关系，大宝则发誓要在出狱后杀掉阿雄。
在谭家明看来，《最后胜利》与《旺角卡门》并无相似之处；他宁愿相信，启发《旺角卡门》的核心人物关系的是马丁·斯科塞斯《穷街陋巷》(MeanStreets，1973)中哈维·凯特尔(Harvey Keitel）和罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)的组合。不过，王家卫坚称，他的这两个剧本是一个三部曲的一部分，取材自一则新闻报道：几个处于青春期的少年被黑帮培养成杀手，并在整夜狂欢享乐之后实施杀人计划。以旺角的地下世界为背景，这些人物从少年变成成人。《旺角卡门》便是这三部曲的第一部，王家卫的说法——在撰写《最后胜利》之前，他便已经有了《旺角卡门》的大致构思——证实了这一点。因此，《旺角卡门》中黑帮大佬阿华（刘德华饰)与小弟乌蝇（张学友饰）之间的关系，其实就是《最后胜利》中大宝和阿雄关系的原型。
P27-29