新域域长斋开化宣布颁布“痛苦解除条例”后，发生了冲击性的大事件。为了追踪斋开化的行迹，东京地方检察厅特搜部检察官正崎善在法务省、检察厅、警视厅的协助下成立了特别搜查小组。解除痛苦的诱惑在人群中扩散，手握密钥的“恶女”曲世爱将带来更加可怕的绝望。自杀究竟是犯罪，还是救赎……

野崎惑（Mado Nozaki），出生于东京。2009年以《[映]甘露》荣获第十六届Media Works文库奖并借此出道。2013年由早川书房出版的《know》获无数好评，接连入围第三十四届日本SF大奖、大学读书人大奖、2014年“好想读这本SF小说”、第四届Twitter文学奖。同时担任日本动画《正解的卡多》编剧。另著有《巴比伦》、《HELLO WORLD》、《2》等作品。

I
II
III
IV
V
VI

文库，原本是指收纳
书物的仓库和书库，也指
收纳书与记事簿，以及不
常用物品的小箱子。以前
者为例，京浜急行线的“
金泽文库站”就是以前镰
仓时代北条氏用来收藏汉
书用的， “金泽文库”名
字的由来便是如此。东京
都的世田谷区也存在着收
集着珍贵汉书的“静嘉堂
文库”。后者则更多地被
称为“手文库”。
江户时代以来，可以
放入袖袂的小开本书籍逐
渐流行起来，被称为“袖
珍本”。明治三十六年
(1903年)，富山房发行了
小开本的丛书，起名“袖
珍名著文库”。随后，明
治四十四年(1911年)，讲
述战国时代的猿飞佐助和
雾隐才藏系列故事的讲谈
社“立川文库”发行出版。
讲谈是日本民间艺术，以
口语化的方式讲述历史故
事的形式。而“立川文库”
则是将讲谈收录成册集中
出版的丛书，据统计，当
时刊行量为200册左右。
从那时起，文库就脱离了
原本的释意，逐渐演变成
了现在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本
出版业界的传统说法。而
干本樱源自日本奈良县吉
野山樱花盛开的奇景，世
人皆称“一目干本樱”来形
容樱花美景。干本樱文库
的纳入作品皆为日系作品
，题材包括推理、悬疑、
幻想、青春、文化等类型
，正如干本樱满山盛开的
绝景。
现代日本，以“文库”
命名刊行的丛书系列有
200种以上，所谓“文库本
”只不过是统称而已。日
本传统的“文库本”常用的
是A6尺寸的
148mm×105mm，也叫“
A6判”。千本樱文库的所
有书籍将在“文库本”的基
础上提升，达到148mm×
210mm的开本标准。追
求还原的前提下，力图带
给读者更清晰的阅读体验
。
明治维新以来，日本
文坛迎来了爆发期，涌现
出了众多文豪级的作家。
受到许许多多名作的影响
，日本的出版社也从中受
益，得到了突破性的发展
。各家出版社为了传承文
化、加强创新，纷纷设立
了“文学新人奖”，用以发
掘年轻作家。其中，老社
角川书店在21世纪90年
代初期设立了“电击小说
大赏”，作为当今极具影
响力的轻小说新人奖，每
年都会吸引到数干件投稿
。2009年，“电击小说大
奖”为了扩大受众群，专
为成年人设立
了“MediaWorks文库奖”。
最初的“MediaWorks文
库奖”的作品是野崎惑创
作的《映》，该系列也推
出了多部作品。作者出道
之时刚好是而立之年，他
虽然是轻小说新人奖出身
，写作风格却充满狂气。
作品中的人物和剧情时常
超出常理，完全超乎读者
想象，素有“剧毒”之称。
《映》系列完结以后，野
崎惑转投日本最大的科幻
作品出版社之一的“早川
文库JA”，推出其代表作
《电子脑叶》，该作一举
入围“第34届日本SF大奖”
。野崎惑又写作了轻小说
《你好，世界》，已被改
编为动画电影。同期，另
一部被动画化的科幻小说
《巴比伦》受到更多瞩目
，该作舞台设定在架空的
近未来世界，是典型反乌
托邦科幻。传统科幻作品
中常见的道德、生命、自
由的主题探讨，都在本作
中有所表现。畅快的阅读
快感之后，是直击灵魂的
余味。
千本樱文库编辑部

野崎惑作品情节满溢奇想，节奏轻快幽默，主题富含哲思，创作类型横跨推理、科幻、恐怖及青春小说。风格自由、难以归类的写作风格，让他成为日本当今备受瞩目的新锐作家。本书是他的推理小说《巴比伦》中的一本。
《巴比伦》已被改编为动画，由REVOROOT负责制作，于2019年开始放送，声优阵容豪华。作品情节满溢奇想，节奏张弛有度，画面和剧情极具冲击力，让人意犹未尽。

“回特搜部待命，有事马上叫你。”
东京地方检察厅特搜部部长守永泰孝下达的命令十分简单。现在这个时候，他只能下达这样的指令，接收指令的正崎也非常理解。可即便如此，正崎还是无法欣然接受毫无效率的空洞的等待。
东京地方检察厅特搜部检察官正崎善离开了特搜部的办公室。
统一呈公务风气质的浅灰色走廊向前延伸，左右两边是排列有序的同色系房门。一间房门打开，走出一个检察官，走廊上同时还有其他检察事务官们来来往往。这是特搜部十分常见的光景，然而此时在这幕光景的细枝末节处，却隐隐浮动着某种微微可怕的异样氛围。
走出门外的检察官向前走了几步，突然停下脚步，思考了一会儿后又回到了办公室。从走廊另一边走过来的事务官踌躇着，转身往来时的方向走去。入眼可见的所有人都是如此，大家停下了本来要做的事，要去某个地方的人也回到了原来的位置上。面对平日里再熟悉不过的特搜部，显然员工们此时正感到困惑不解。
正崎行走在走廊上，斜睨着入眼的光景。只要还有事可做，正崎就比他们幸福，哪怕自己所做的事起到的作用微乎其微。
正崎打开沉重的金属门，走进一片水泥围起的空间。扣押品保管室的温度比其他地方稍低一些。他打开灯，穿过钢架和纸箱构成的丛林，走到房间最深处。
在灯光照不到的最里面的那面墙上还有一扇门，和保管室的大门一样，是冰冷的金属门。门上没有标识，看不出里面放的是什么。正崎从西装口袋里拿出钥匙，打开了门。
他走到里面，按开了墙边的开关，房间一下子亮起来。和外面的房间一样，这里也堆满了纸箱，没有任何装饰。不过，这里的纸箱和外面房间里的只有一点不同——上面没有贴所有扣押品都应该贴的明细标签。这就表示，这些东西并不是特搜部经由正常程序运回来的。
这个房间是特殊房间，专门保存不能放在扣押品保管室的东西。
正崎环视室内，估测纸箱的总量。所有的纸箱加在一起超过三百箱。这么大的量，一个检察官根本看不过来，但这不能成为不看的理由。他打开放在房间一角的折叠手推车。从把资料运回办公室开始，一切事情都得他亲力亲为。原本该做这些杂活的事务官，如今已经不在了。
手推车一次最多运六箱。正崎堆了六箱资料，开始往回运。
他把资料推回办公室。办公室里的电视没关，屏幕左侧的角落里显示着当前时间——四点五十七分。晚间新闻的主持人手拿讲话稿，面对镜头。
正崎边听着电视里传出的声音，边把纸箱卸到了地上。他抬起其中一箱放到桌上，粗暴地撕掉胡乱贴在上面的胶带，打开纸箱。看到纸箱里的东西，正崎一下拉长了脸。
箱子里装着纸张、文件夹、钢笔、回形针、鼠标垫、胶带座，以及台式电话。所有东西都杂乱地堆在一起，显然是把办公桌上摆的东西一股脑扫了进来。
箱子里的东西是从新域域长斋开化的选举办公室里扣押下来的。
“他妈的。”
正崎爆了句粗口，放平纸箱，把里面的东西扒拉到了办公桌上。纸质文件全都是散的，文件夹里空空如也。钢笔、回形针、鼠标垫，一看就知道都是些没用的东西。
放在扣押品保管室里间的东西，是从和斋开化有关的地方急急忙忙带回来的。大部分物品都来自选举办公室，不过物品的主人都不见了，剩下的应该全是些不值得带走的东西。但其实，收集这些东西的并不是隶属地方检察厅的特搜部。
执行搜查任务的是守永指派的当地警员，走的也不是正规的搜查程序。守永乱用检方指挥权，多半是强迫性地给警方下达了搜查指令。他这么做也是无奈之举。如果这件事能够光明正大地讲出来，他尽可以交给自己手下的特搜部去办，就因为不能这样，他才交给了毫不知情的警察。
出于这个原因，那帮警察根本就不清楚自己要查的是什么。他们只知道要把东西都塞到纸箱里，所以装进去的全是些垃圾东西也就是必然的了。正崎把派不上用场的东西全部挑出来，看了看剩下的少量文件，却并没发现什么有用的信息。
他烦躁地把纸箱放到房间一角，接着打开了第二个箱子。
“现在为您播报首都圈JR旧普速线路的运行情况。”
主持人播报交通隋况的声音传到正崎耳中，电视屏幕里显示出东京都内的铁路路线图。正常运行的区间是灰色，出现延迟的区间是黄色，进入停运期的区间是红色。
就在这时，一股突如其来的情感浪潮袭向正崎脑海：可以吗?这样做就够了吗?我不是还有更应该做的事吗?他感到焦躁，而焦躁是一种无益的感情。查阅物证是正崎现在唯一能做的事情，他只能做这个。读物是一切调查的基础，这一点正崎自己也告诉过文绪几十次了。
内线电话突然响了。
正崎意识回笼，匆忙抓起电话，可对面却不是他等候已久的守永。
“你在啊，正崎。”
电话是主任检察官久保田信行打来的。主任检察官是在特搜部正副部长之下的职位，对于普通检察官的正崎来说算是上级。
久保田信行在电话里谈到的内容，完全能说明事故现场有多么混乱。
电话那头，他