真正的女导演群体出现在20世纪80年代，共计五十多位，中国因此也拥有了全世界最强大的女导演阵容。《她的光影：女导演访谈录》正是以口述历史的方法来全方位地采访这个群体的主力，即第四代女导演中的十位代表。女导演作为职业精英女性，以其不凡的勇气跻身男性主导的竞争激烈的行业，对传统固化的性别分工和性别价值体系给予了强有力的反证，这对塑造女性自身的价值无疑具有榜样和示范作用。而相应地，中国真正意义上的女性电影也是从第四代女导演的电影开始的。
本书为下册，采访了王好为、王君正、刘国权、姜树森、陆小雅五位女导演。

周夏，中国传媒大学电影学博士，中国电影艺术研究中心副研究员，美国南卡罗来纳大学访问学者。主要研究方向：中国电影史、电影叙事学和女性电影。发表影视文章百余篇，代表作：《中国早期电影中的女性形象谱系解析》《女导演的“八零年代”——重新审视新时期女导演的电影创作》《人格·身体·存在——中国女性电影三十年(1978-2008)》等。主持2016年度国家新闻出版广电总局课题“网络小说改编的电影研究”。参与课题6项，其中参与编写的《影视叙事学》获2009年中国广播电视学会学术著作“一等奖”；参与编写的《中国少数民族电影史》获中国文联第八届文艺评论奖著作类“特等奖”。口述历史采访约500小时，主编《海上影踪：上海卷》。

前言：女导演与口述历史
女导演谈女导演
王好为访谈录
一、儿时记忆，家庭影响
二、上学经历：八一小学—师大女附中
三、北京电影学院：学习和劳动
四、北京电影制片厂：场记和副导演
五、升任联合导演
六、新时期：故事片导演
七、电视剧领域
八、导演心得
九、女导演的电影感悟
十、家庭和事业伴侣
附录：李晨生谈王好为
采访手记
王君正访谈录
一、我的三个父亲
二、上学经历：从西安到北京
三、从北京电影学院到北京电影制片厂
四、结婚生子
五、《海霞》剧组做老师
六、重返电影岗位：导演助理—副导演
七、故事片导演
八、儿童电影和儿童电影学会
九、女导演和女性电影
采访手记
刘国权访谈录
一、童年往事：从四川到北京
二、北京电影学院的学习和生活
三、北影演员剧团：初上银幕
四、转行做导演
五、香港银都机构拍电影
六、开辟电视剧新领域
七、商业片导演的苦与乐
八、幸福的电影之家
附录：李宁谈刘国权
采访手记
姜树森访谈录
一、童年记忆
二、家庭变故
三、参军经历
四、恋爱成家
五、进入广西电影制片厂
六、调入长春电影制片厂：副导演
七、译制片和样板戏导演
八、故事片导演
九、导演工作
十、女导演的感受
采访手记
陆小雅访谈录
一、幸福的童年时光：从长沙到长春
二、考入长春电影制片厂：演员之路
三、恋爱结婚
四、译制片室：配音和话剧表演
五、下乡社教—洗印车间—译制科教室
六、调入峨眉电影制片厂：做场记
七、在北京电影学院学习
八、重返峨眉电影制片厂：导演生涯
九、生活辗转：澳门—珠海—成都—北京—深圳
十、导演艺术
十一、家庭生活
十二、关于“女导演和女性电影”
附录：《永久的梦》
采访手记

陈墨
一
“中国电影人口述历史”
，是由中国电影资料馆暨中
国电影艺术研究中心和电影
频道合作的，以采访和记录
老一代中国电影人生平经历
并作档案收藏为目的的大型
采访工程。该项目于2007
年正式启动，2008年全面
展开，至2010年为采访工
程的第一阶段；2011年起
为采访工程的第二阶段。做
口述历史，我们是后来者，
其便利条件是可以站在前人
的肩膀上，充分汲取先驱者
的经验和教训；可以利用后
发优势，使我们的工作做得
比较顺利、有效，且有一点
特色。
我们的项目名称是“中国
电影人口述历史”，而不是“
电影口述史”。作为电影资
料馆人，我们做口述历史采
访的目标，是要作为档案收
集，让受访人做生平讲述，
包括其电影从业经历、社会
人生经历、个人生活与心灵
成长经历三个向度，建立电
影专业史、中国社会史、个
人心灵史三者合一信息档案
。
“中国电影人口述历史”
采集电影人记忆档案，固然
是留赠后人，也应尽可能服
务于当下。为此，我们和中
国电影出版社合作，申请到
国家出版基金资助，将陆续
出版“中国电影人口述历史”
30卷。我们采取了四种分卷
形式，即：单人卷、单位卷
（多人）、专业卷（多人）
、专题卷（多人），目的是
在深度与广度、丰富性与多
样性之间获得平衡。
二
口述历史采访及其录音
抄本的编纂，依据不同的目
标，自有不同的重点、方法
与形式。“中国电影人口述
历史”的编纂，在篇幅允许
的前提下，希望我们能够做
到，录音编纂抄本展现五个
方面的内容：一是受访人电
影从业史及与电影相关内容
。二是政治运动经历及社会
环境变迁的情况，由此展现
电影人在怎样的环境中工作
，以便理解他们为何及如何
工作。三是个人生活史，是
社会史的资料。四是个人心
灵史或个性成长史，看社会
环境如何塑造个人及个人如
何与社会环境和社会关系互
动。五是在确保对话信息清
晰可感的前提下，不仅展现
受访人“说什么”，也尽可能
保留其“怎么说”，尽量保持
口述历史采访的现场感及对
话者的个性言语特征。在实
际编选过程中，会因为采访
方式、资料丰歉、编选方法
、篇幅容量的不同而产生不
同的变体形式。
这套书有须共同遵守的
编辑体例。具体如，1.每个
访谈都必须有一些常规项目
，例如采访人、受访人、摄
像师姓名，采访时间、采访
地点等。2.保留采访人和受
访人对话问答形式。3.编纂
抄本必须以原始抄本为依据
，如有修订必须用括号标示
。4.编者可以作必要删减，
但须保持对话语意的完整性
。5.尽可能保持受访人说话
的言语特点。6.编者应针对
访谈录中须加解释说明的地
方做出注释。7.每个访谈录
后面都必须有《采访人手记
》，提供必要的工作说明。
8.每册书后，须有分册主编
的《编后记》，说明其编选
方法及理由。
除上述必须遵守的基本
体例之外，在编选理念、编
辑方法、技术技巧等方面，
我们鼓励分册主编按照自己
的思考和认知进行探索和创
新。
三
这套书采取分册主编负
责制度。分册主编人选，大
都是“中国电影人口述历史”
工作团队成员，包括张锦研
究员、李镇副研究员、黎煜
博士、边静博士、周夏博士
、黄德泉副研究员、蒙丽静
博士、李相先生、王霞女士
、彭琨女士、苗禾女士、赵
正阳博士和我本人。我们还
聘请了张震钦研究员、刘桂
清编审等资深专家，孙劲松
副研究馆员及《当代电影》
编辑檀秋文等担任分册主编
。
“中国电影人口述历史”
的采访和出版，首先应该感
谢授权我们出版其访谈录的
所有前辈电影人！
我们曾得到过程季华、
罗艺军、李少白、马德波、
孟犁野、戴光晰等学界前辈
，北京电影学院郑洞天教授
、陈山教授、钟大丰教授，
复旦大学周斌教授，中国传
媒大学胡克教授，中国艺术
研究院影视所所长丁亚平研
究员，北京大学李道新教授
，上海交通大学李亦中教授
，西南大学虞吉教授，电影
史家翟建农先生，山西社科
院丁东研究员，中国青年政
治学院邢小群教授等人的帮
助和指导，在此向诸位专家
表示衷心感谢！
“中国电影人口述历史”
计划得以顺利实施，要感谢
电影频道慷慨资助；要感谢
阎晓明先生、陆弘石先生！
感谢中国电影资料馆前
任馆长傅红星、前副馆长饶
曙光、前代理馆长张建勇及
现任馆长孙向辉！感谢倡议
者和领导者皇甫宜川研究员
！感谢最先探索者启之研究
员！感谢李迅研究员、李一
鸣研究员、单万里研究员！
感谢中国电影资料馆办公室
、离退休干部处、财务处等
所有支持和帮助过口述历史
工作的同事们！
感谢所有担任过“中国电
影人口述历史”摄像、录音
工作的在读或已毕业的、本
中心及外校研究生同学们！
最后，要感谢中国电影
出版社！感谢所有为之付出
的人！

本书是中国电影人口述历史中较为独特的一卷，受访人全部是在国内电影界拥有一定艺术成就的女导演：王好为、王君正、刘国权、姜树森、陆小雅。简单而又条理地展现了她们的电影创作思想、创作风格等，尤其对她们拍摄过程中所经历过的事情进行了较为细致的展现。

女导演谈女导演
王好为：女导演按比例讲确实比男的少，但是我就觉得除了体能上女的比男的差一点，其他应该说没什么差别，并没觉得女的不能干这一行。对性别歧视我没有什么感觉，起码从我们上学开始，就没有“女的不如男的”这个理念。新中国成立以后，特别提倡男女平等、妇女解放，这都是非常响亮的口号，我们是沾了这个实惠。当然，做导演确实很辛苦，很累，那时候北京电影学院招生，导演系女生招得少，老师也跟我们说导演是个劳动强度很大的工作，脑力劳动自不必说，体力的付出也极大。但是老实说，我和张暖忻，我觉得比好多男同学都只强不弱。我没把自己划成一个女导演，我很少关注这方面的事，女性导演创作会我也很少参加，一个是忙于拍片，一个是性别对我来说，不是那么需要关注的一种概念，你叫我“导演”或“女导演”我都无所谓。我没有这个那个界限，我觉得讨论作品不要从性别上来分吧，而且我自己作品的主人公也不局限于女性。我拍过《潜网》《北国红豆》《村路带我回家》这三部女性题材的电影，这里有女性主题，甚至《哦，香雪》也是女主人公，但我没有按照女性电影来拍。我觉得“女性电影”作为一个理论课题完全可以去研究，但是我拍的时候完全没想这事。
王君正：我真是特别痛楚，因为我这一生的合作者像摄影、美工这些都是男的，所以拍出来的戏啊都是非狗非猫的，因为男的他有他的视角，而且那个年代摄影、美工都还劲儿劲儿的。我后来不拍戏了，有种种的因素，一个原因就是锣齐鼓不齐，合作者达不到那个期待值，而我又是一个不善于跟男同志交流的人，男同志多方便，一勾肩搭背，一杯酒下去，一根烟过去，这事也许就谈成了，我一个女导演怎么弄。我就特别希望有一天，有女摄影师、女美工师这些女性合作者，我们就干一把，因为我们的视角是一致的。我觉得我们三个人攒到一块，不拍出一个振聋发聩的电影，我真是白活了。我没想过太多理论上的问题，我就是凭感觉，我本身是女人，我又是从女人的视角看世界的，这就是女性电影。有的女导演说，我不，我拍电影没有带着性别意识，但是我不一样，我觉得我是有很强烈的性别意识。《山林中头一个女人》和《女人·TAXI·女人》我用的心思多一点，是我那种女性意识极强的（电影），我真的是用我自个儿的眼睛和我自个儿的心在拍这两部电影。我下辈子还要做女人，我以做女人为自豪，我拍的女性电影也不是那么强悍，但我作为一个女人拍这个电影的时候，绝对是饱饱地蘸着一个女性的墨水往外喷涌的。
刘国权：我觉得我拍起戏来就是个男人，真的。好像打我拍戏第一天开始，我就没觉得女人跟男人有什么差别，我能做好，我不爱哭，男儿有泪不轻弹，我就是一个男儿。我比较坚强，什么事都压不倒我，我小时候就锻炼出来了，所以天不怕地不怕，风风火火的，而且总爱去挑战自己。但是我爱激动，看到特别感人的情节我也哭，也流眼泪，但是被那个情绪感染的，生活当中我很少哭。在家里我挺温柔的，我从来不跟我家先生急，他一急我还哄他，完全不一样。作为女导演，我也曾经想尝试拍女性电影，也有人给过我关于女性题材的剧本，但失之交臂了。我看过黄蜀芹的《人·鬼·情》，拍得很艺术，但在商业上是行不通的，曲高和寡。可能每个导演都有自己熟悉的路子，擅长的风格，我就比较擅长拍商业片，就是大众喜欢的电影。
姜树森：女同志啊干导演很难，她得打开局面，有时候打不开局面就得受小气，不容易，娇娇气气的干不了导演。（但）我做这个工作，我从来没有想过“我是女同志”或者“我是男同志”，我就觉得是人做的，女人也能做，男人也能做，除了生孩子女人比男人优越。有史以来，女英雄很多，比男人强硬的女人也有很多。这个战争英雄自我牺牲的精神都很精彩，绝不是男和女的问题，是人的境界问题。你有一个好的境界，就不要计较男和女，不是说我是女人就低多少，我是男人就高多少，也不是因为你是男人我就崇拜你，你是女人我就低看你。我不是这样，我要看你的本事，要看你的为人，要看你的本质。我不管什么题材，我都敢拍，厂里也都没把我当成一个女导演来对待。我接一个本子，就在想如何去处理，我都是根据我自己感受到的，或者经历到的，或者看到的，这些来做我的参考，我没有有意识地去考虑女导演是怎么处理的。
陆小雅：导演的好和坏不在于男和女，女人做导演得首先忘了自己是个女的，工作是中性的，不要用性别来看我，必须这样才能平等，你也能够跟大家很好地相处，建立别人对你的一种信任。我认为女人大部分还是要回归家庭，导演工作需要你叱咤风云到外边去战斗，就像打仗，女人能不能上战场？也能，但她不是最适合的。女性肯定是家庭的主宰，男人更多奉献社会，这是天性。女人做导演对子女来讲会有些不公平，因为这个职业需要你花费太大的力气和太多的精力去投入，还要经受离别。不光是女导演，还有女地质工作者、女航天员，凡是在外头工作，远离家乡的工作，需要强体力的工作，都不是