《京剧与“后大师时代”》收录了作者近三十年来发表京剧艺术理论研究文章和戏剧评论文章一百一十篇，所收文章均分别在《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《文汇报》和《中国戏剧》《中国京剧》《戏曲艺术》等报刊发表。本书虽然是一部文集，但是，按上述六个主题精心编排后，使得各部分内容之间具有一定的逻辑关联，已然成为一部关于京剧艺术研究的学术著作，对于了解京剧艺术以及京剧艺术的历史沿革具有重要的意义，有着很高的学术价值，值得出版。

一、时代工程
在历史与现实之间
“百日集训”与高水平传承
放眼京剧五十年
传承必须高水平创新从本体出发
新时期振兴京剧的指导思想与重要实践
为戏曲与时代架设“天桥”
——《CCTV空中剧院》感言
为了青年 为了京剧
——CCTV第五届青年京剧演员电视大赛评述
京剧喜见后来人
京剧“第三梯队”亮相
——首届全国戏曲院校京剧学生电视大奖赛后记
传统名剧《秦香莲》与“京剧电影工程”
“京剧像音像”：中国原创的民族文化传承工程
“三个梯队”建设
——在调查研究中规划与完善
与新一代的世纪牵手
参悟经典向高端
——第六届青研班版《龙凤呈祥》观后
不到园林怎知春色如许
——观“中国戏曲大会”有感
原来姹紫嫣红开遍
——浅议“2018中国戏曲大会”
二、台下人语
京剧断想三题
先想二十年
——关于京剧的世纪畅想
传统舞台艺术与“后大师时代”
在继承中锻造精品
——看天津市青年京剧团再排《秦香莲》
《西施归越》的冲击
回归与面向新世纪
——关于京剧新剧目的再思考
燃向新世纪的灯火
——第二届京剧艺术节感言
期待已久的突破
——评现代京剧《骆驼祥子》
再看现代京剧《华子良》
“新”与立：在比较中求索
京剧“一分为二”趋向初探
……
三、京剧有派
四、名家名作
五、艺苑走笔
六、创作中来

写在京剧边上
二十多年前，朋友建议
我出一本关于京剧的文集，
我想到的书名是“写在京剧
边上”。戏曲学院的一位教
授朋友听说以后不以为然，
说你写的都是京剧门里面的
事，为什么自称“边上”呢？
当时我还在文联工作，有行
政职务，兼着《艺术家》杂
志的执行副主编，业余时间
写的主要是文学类的稿子。
过了十多年，我写了新
编京剧《香莲案》。在该剧
初演后的座谈会上，坐在对
面，一向对我很关心的戏曲
学术界的老先生，像发现新
大陆似的望着我说：“过去
就知道你搞京剧研究，没想
到你还能搞创作……”我只
得自我介绍，最先是中国作
家协会的会员……一时心里
不禁有些感慨，原来在“边
上”久了，连同创作也被“边
缘化”了。
过后细想起来，事出有
因，自我感觉以及给别人留
下的印象，与我在很长时间
里随爱好、志趣而游移于京
剧和文学之间有关。相比之
下，与京剧结缘更早一些，
自幼受家庭熏陶，跟着长辈
看了许多好戏，家里还时有
名角往来，就迷上戏了；上
学后又喜读小说，从古典名
著到武侠小说都看，青少年
时期受作家兄长的影响，扩
展到现代和外国作品，开始
钟情于文学，由于家兄和他
的文友们又都同时喜好京剧
，我也就随之两者“并行不
悖”了。不过，我在戏上似
乎走得更远些，不仅看戏、
听老唱片，还有幸得到深受
专业人士尊崇的票界名宿的
传授，获益良多，以至于后
来到“文革”的特殊年月，和
专业演员、业余戏友一起演
《红灯记》，误被某地剧团
相中，但那时历经人生曲折
，岁月沧桑，早年灵光一闪
的“演员梦”早已淡薄远去，
坚定止步于“下海”之岸边了
。
这就最初确定了“边上”
的位置。后来，工作和写作
忙了，好多年不再唱了，荒
疏了，但好戏还是要看，而
且尝试写梨园题材的小说，
一时颇受关注及文友们的鼓
励，和几位青年作家合作的
一部长篇电视连续剧，也是
以老戏园故事为主线的，应
该说和京剧并未疏远，而是
转为另一种方式结缘了。但
我一直未写评论文字，总觉
得那是理论家的事。直到20
世纪80年代初期，一位给我
发过小说、经常联系的报社
老编辑，闲时一起聊过戏的
，调去主持戏剧刊物，需要
发展作者队伍，他说你对京
剧挺熟悉的，写一篇评介京
剧老艺术家的稿子吧！我领
命写了《哈宝山的配角艺术
》，这是我写的第一篇带有
评论性质的京剧文章。此后
，他不断下达任务，渐渐就
有同类报刊相约，京剧界的
纪念和研讨活动的相邀也开
始多了，于是断断续续地写
了下来，不想一写就是好多
年。
如今，回顾走过来的路
，重新翻阅那些长长短短的
文字，不能不承认外因通过
内因起作用，如果没有一份
对京剧艺术的挚爱，是不会
欣然应召且越陷越深地随之
走到今天的。也正因为如此
，在处于“边上”而且多年与
其他创作处于并行状态中写
下的文稿，包括感触、思考
，对剧坛现象与倾向、传承
与创造、剧目与表演等方面
的观照，往往并非从理论出
发，而是基于多年对京剧艺
术的深厚情感和切身体验，
如果还多些什么，回想起来
就是因文学创作而形成的思
维方式和习惯。京剧和文学
是相通的，都离不开塑造人
物和生动、形象地反映生活
。
经历了“文化大革命”的
京剧，新时期以来从复苏到
遭遇挑战和冲击，从低谷到
上下求索、繁荣振兴，在这
一历程中，我从来没有失去
对她的信心。如此凝聚着中
华优秀传统文化的精华与神
韵，享誉海内外的瑰丽多姿
的民族艺术，怎么会失去生
命与活力呢？只有充分认识
她的珍贵价值和独特魅力，
尊重其基本特征和艺术规律
，准确而深刻地把握和发扬
前辈大师们的艺术精神，处
理好继承与创新的关系，才
能让新时代条件下的各项举
措更科学、深入而富有成效
地得到落实。
1990年，纪念徽班进京
200周年，我应约写了《转
机在于高层次的回归》一文
，当时还带有以一个观众的
角度直抒胸臆的痕迹，但此
后特别是从20世纪90年代
末期开始，与京剧相关的联
系越来越频繁，有时和自己
的创作时间相冲突，也往往
被动地让位于前者，精力就
进一步向京剧转移了。
再到2000年前后，相继
参与了“京剧音配像”“京剧
像音像”“两班（青研班、流
派班）两赛（青京赛、学京
赛）一院（中央电视台《空
中剧院》）”和京剧电影工
程等文化项目的相关活动和
工作。有的在中途和后期总
结阶段加入，有的在筹划或
启动时投身其中，有时不同
方面的活动前后接续，有时
也会交叉并行。岁月匆匆，
回首竞已过去了二十余个春
秋。这段与京剧同行的新的
人生经历，感受与收获多多
，有些写下来了，还有些深
切而难忘的体验尚存留在记
忆之中。
由于多年来疏于对文稿
的保存和整理，编辑这本文
集花费了很长时间，按内容
大致分为六辑，除侧重于现
实观照、认知的部分之外，
还有大师与流派艺术、经典
赏析、戏曲与文化以及剧评
、随笔等，把自己的有些创
作谈置于最后，是因为通过
新戏、影视创作以及传统剧
目整理改编，在实践中确实