《父与子：大师经典珍藏版》，德文直译全集，德国权威Südverlag GmbH出版社授权。
原版复刻——温暖致敬经典：呈现《父与子》漫画的本真模样，还原简单但真挚的黑白漫画，不涂色，不加拼音，不加多余注脚，复刻原版，珍藏回忆。
特别收录《父与子》创作背景，详解漫画背后的故事：德国威廉·布施博物馆负责人撰写，汇集重要资料，帮助读者更深刻地理解创作背景。
喜剧背后的悲剧故事，一段不该被忘记的历史：作品身上的悲剧烙印，在今天依然有借鉴意义。小时候没看懂的，希望长大后能看懂。

埃·奥·卜劳恩（1903～1944），原名埃里西奥·赛尔，德国著名漫画家。幽默大师。卜劳恩的艺术生涯十分短暂，作品不多，但成就卓著。《父与子》是其最著名的作品，其中所塑造的善良、正直、宽容的一对父子形象深深地打动了千百万读者的心，并风靡全球，从而使卜劳恩成为德国一代漫画巨匠。《父与子》也被人们誉为“德国幽默的象征”。

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《父与子》的创作背景
令人捧腹的《父与子》
故事不拘泥于时代、历久
弥新，以至于许多读者并
不了解它的创作背景。埃
里希·奥泽尔（Erich Ohser
），抑或埃·奥·卜劳恩
（e.o.plauen）许多人也说
不清楚这本书的作者究竟
是谁。埃·奥·卜劳恩这个笔
名掩盖了来自普劳恩
（Plauen）的埃里希·奥泽
尔于柏林发生的悲剧：
1928年，埃里希·奥泽尔从
莱比锡前往柏林；1944年
4月5日，在纳粹人民法庭
下达死刑判决前，埃·奥·卜
劳恩在狱中上吊自杀。
时任纳粹德国国民教育
与宣传部部长的戈培尔
（Goebbels）本人要求判
处奥泽尔死刑，以报复他
在纳粹夺权前的政治讽刺
活动。从1929年年底到
1933年2月27日的国会纵
火案期间，奥泽尔在社会
民主党机关报《前进报》
（Vorwrts）上发表了政治
讽刺漫画160余幅，其中不
少还是头版头条。因此，
1934年至1937年，《柏林
画报》（Berliner Illustrirte
Zeitung）在纳粹宣传部的
批准下连载《父与子》时
，奥泽尔已经不能再使用
那个与社会民主党挂钩的
名字了。“埃里希·奥泽尔”
已经被纳粹禁止工作了。
1933年5月10日，纳粹厌
恶的作品在柏林歌剧院广
场被付诸一炬，其中就包
括奥泽尔为埃里希·凯斯特
纳（Erich K?stner）绘制插
图的作品。
奥泽尔两岁的儿子和妻
子玛丽嘉德目睹了他内心
崩溃的过程。他在恐慌中
烧掉了所有政治类作品的
原件。走投无路之下，他
还向此前合作过的《新莱
比锡报》（Neue Leipziger
Zeitung）寄去了不涉及政
治的画作。但徒劳无功！
全家人只能节衣缩食，依
靠妻子的插画收入维持生
活。
1934年1月27日，一封
挂号信送来了官方的从业
禁令：“鉴于您此前被曝光
的马克思主义出版活动，
德国新闻局柏林地区委员
会决定驳回您加入帝国新
闻局绘图员专业委员会和
从业名单的申请。”
没有会员资格就没有工
作！在这种情况下，《柏
林画报》知名编辑库尔特·
库森贝格（Kurt Kusenberg
）的比赛邀请来得正是时
候。库森贝格受到时任乌
尔斯坦出版社（Ullstein
Verlag）杂志中心主任约
翰内斯·魏尔（Johannes
Weyl）的委托，为《柏林
画报》寻找围绕某一中心
人物展开的系列漫画。这
种漫画是德国现代漫画的
先驱。19世纪发表在德国
幽默杂志《飞页周刊》
（Fliegende Blatter）上的
《马克斯和莫里茨》（Max
und Moritz），以及发表在
《争论》（Kladderadatsch
）周报上的《穆勒与舒尔
茨》（Müller und Schulze
）标志着该流派的诞生。
阿尔帕德·施密德哈默
（Arpad Schmidhammer
）此前在《柏林画报》上
连载的《彼得曼教授》
（Professor Biedermann）
也颇具人气。
最终，奥泽尔从32位参
赛者中脱颖而出。万事俱
备，这位被禁止从业的画
家只需要拿到一份工作许
可。
杂志部的政治顾问阿尔
弗雷德·格里克（Alfred
Gerigk）隐瞒了画家的真
实身份，成功用几幅《父
与子》草图赢得了一位宣
传部中间人的赏识。人们
最终达成共识，允许奥泽
尔使用化名发表“不涉及政
治的漫画”。
奥泽尔用他名字的首字
母e.o.和他的家乡Plauen（
普劳恩）拼成了后来的笔
名。他于1903 年3月18日
出生在萨克森州福格特兰
地区的普劳恩市。他的父
亲先后在翁特盖滕格林
（Untergettengrün）和普
劳恩担任海关官员。
1917年中学毕业后，奥
泽尔开始了为期三年的锁
匠学徒生涯，但没有取得
实际进展。一位老师注意
到了奥泽尔的绘画天赋，
努力为他争取了艺术类锁
匠的培训补助。
但奥泽尔选择了一条直
通艺术的道路。1920年，
他进入莱比锡平面艺术与
图书贸易学院学习，五年
后获得硕士学位。在莱比
锡期间，奥泽尔结识了另
外两位与他同名（埃里希
）的伙伴。自此，三位埃
里希同甘共苦：奥泽尔为
埃里希·凯斯特纳的诗歌和
书籍创作插画，此后担任
《古腾堡报》
（Büchergilde Gutenberg
）总经理的埃里希·卡诺夫
（Erich Knauf）将奥泽尔
引荐给《前进报》，并在
奥泽尔去世后不久被杀害
。政治和讽刺激发了他们
的创作热情，将三位朋友
紧密联系在一起，这惹恼
了一些莱比锡的市侩。
凯斯特纳在1927年的狂
欢节创作了《室内艺术家
的夜曲》，该诗的开头写
道：
啊，我最后的《第九交
响曲》
当你身着玫红色条纹的
睡衣……
像大提琴一样来到我膝
间吧。
让我轻柔地搂住你腰身
！
奥泽尔为该诗创作了插
画，卡诺夫将其发表在《
普劳恩人民报》
（Plauener Volkszeitung）
上， 后经莱比锡学生报纸
《飞镖》（Der Bumerang
）转载。这成为保守的《
莱比锡最新通信》
（Leipziger Neueste
Nachrichten）攻击其竞争
对手——由凯斯特纳供稿
、奥泽尔供图的《新莱比
锡报》的把柄：这首诗“亵
渎圣殿”，而那些不称职的
工作人员“缺少对贝多芬的
尊敬”。然而，凯斯特纳和
奥泽尔只是选择用自己的
方式纪念贝多芬逝世一百
周年，没有遵循官方计划
而已。此事之后，三位埃
里希很