这是一部完整辑录民歌40年发展流变的百科全书式完全档案，全书由被誉为“民歌之母”的陶晓清统筹制作，图文并茂地记录了这场深刻影响了华语流行音乐未来走向的民歌运动的起源与发展，既再现了一代年轻人创作“自己的歌”的青春现场，又承载着历代民歌迷关于民歌记忆的珍贵符号，像一个可穿越时空的秘密宝盒，值得典藏。
书中囊括了近百张经典唱片的详细介绍与逾百位音乐人的幕后起底，讲述了很多熟悉的歌曲背后的隐秘故事，如李宗盛创作的第一首歌是什么？《橄榄树》的诞生经历了怎样的故事？《龙的传人》歌词有哪些改动？等等。更有20世纪70年代台北市民歌西餐厅地图与40年来69场重要演唱会的全记录。另附有近500张复古照片、文件、手稿等珍贵史料与45首经典歌曲，全方位还原民歌运动40年来的发展图景。

杨嘉，大一开始担任西洋音乐广播DJ，毕业后任职唱片公司，从西洋音乐转战国语唱片，从本土公司进入国际公司。20世纪90年代末，进入新加坡亚太总部，负责亚洲区网络与数字音乐发展。2005年被派至北京，发展大陆新媒体音乐事业。除幕后音乐工作外，长年撰写流行音乐评论及音乐专栏，并翻译、编辑音乐书籍，曾出版《1997年度流行音乐鉴赏》《品牌大师布兰森自传》等书。2013年回台，专心从事文字工作。

前言 民歌40——没有自活
编者的话历史是立体的
【思想起第一段】
还原一个时代
时光画廊l
第一曲
20世纪70年代的流行音乐：话说当年青春的心!
创作歌谣的先行者l神秘清新的金曲小姐：洪小乔
创作歌谣的先行者2山里来的歌手：胡德夫
第二曲
民歌从这里开始：那一个燃起熊熊火焰的夜晚一杨弦
杨弦：中国现代民歌集／西出阳关
第三曲
从西洋歌曲到“唱自己的歌”
第四曲
谁在西餐厅唱歌——20世纪70年代台北市民歌西餐厅地图
陶晓清采访、杨嘉整理
【思想起第二段】
一个唱歌的故事
时光画廊2
第五曲
新格唱片
“金韵奖”歌唱比赛&《金韵奖》合辑系列
金韵奖纪念专辑、金韵奖2
金韵奖3、金韵奖4
金韵奖5、金韵奖6
金韵奖7、金韵奖8
金韵奖9、金韵奖lO
屋檐上的艺术家——李泰祥的民歌时期
演奏曲篇
乡土民谣
乡土民谣
延绵交响诗
歌曲篇
齐豫：橄榄树／祝福／你是我所有的回忆
唐晓诗：蹈
叶倩文：春天的浮雕
陈明、王诚：少年游
简上仁、方端文等：老调新声童年的回忆
展读篇“金韵奖”幕后推手——姚厚笙
“金韵奖”歌手作品辑
陈明韶：伞下的世界／陈明韶的歌／浮云游子
包美圣：你在日落深处等我／长空下的独自
那一盆火／樵歌
李建复：龙的传人
展读篇2《橄榄树》遇阻、更改《龙的传人》，歌曲十二难
杨祖瑁：杨祖瑁专辑
黄大城：今山古道渔唱／唐山子民
王梦麟：母亲!我爱您!／一家欢乐百家愁
王海玲：偈／从此以后
施孝荣：施孝荣专辑／侠客
杨芳仪、徐晓菁：杨芳仪徐晓菁重唱专辑
杨芳仪：老师-斯卡也答
杨耀东：季节雨／星期六
郑怡、王新莲、马宜中：郑怡王新莲马宜中合辑
木吉他合唱团：木吉他合唱团专辑
新格合唱团：我唱你和、我唱你和第2辑
第六曲
海山唱片
“民谣风”歌唱比赛&《民谣风》系列
民谣风、民谣风2
民谣风3、民谣风4
民谣风歌手作品辑
林诗达：林诗达之歌
叶佳修：叶佳修之歌
潘安邦：外婆的澎湖湾／故乡的风
蔡琴：出塞曲／秋瑾
银霞(旅行者三重唱和声)：兰花草蜗牛与黄鹂鸟
旅行者三重唱：旅行者三重唱——城门城门鸡蛋糕
罗吉镇：梦的衣裳
第七曲
其他唱片公司
四海唱片
乡音四重唱：秋天里的野菊花农村酒歌／车站风光
邱晨：新民风第一辑——邱展的季节
天水乐集：李建复专辑——柴拉可汗
蔡琴李建复联合专辑——一千个春天
靳铁章：给我一片安乐土
歌林唱片
新金曲奖——青年创作园地
黄仲昆：你说过／我想问你
记得我／无人的海边(综一)
拍谱唱片
苏来：让我与你相遇
侯德健：龙的传人续篇
郑怡：小雨来得正是时候
滚石唱片
吴楚楚、潘越云、李丽芬：三人展
邰肇玫、施碧梧：邰肇玫施碧梧二重唱创作专辑
邰肇玫：邰肇玫创作专辑(光美)
潘越云：再见离别／天天天蓝
丽歌唱片
赵树海：赵树海专辑
环球唱片
现代歌谣——青年创作专辑
杨锦荣：青草地——杨锦荣作品专集
【思想起第三段】
铺成一条梦想大道
时光画廊3
音乐的雕塑家(编曲／乐手／录音室／重要的幕后推手)
“新格唱片”后金韵奖时代作品
大陆篇：他从台北来，歌从台北来
1975—2015四十年来重要民歌演唱会全记录
那些值得珍藏的歌曲——附录l陶晓清解说、王家栋制作

民歌40——没有白活
文/陶晓清
2013年就牵挂着2015年即将到来的民歌40年。当时“
中华音乐人交流协会”理事长殷正洋希望找李建复接任下
一届的理事长，之后可以带领大家做“民歌40”相关的事
。然后在2014年的春天，新任理事长如愿上任，关于“民
歌40”的相关工作也一一展开：纪录片、展览、演唱会、
书……
我先写了一封信给“中华音乐人交流协会”的会员，
向大家征求可参考的资料。第一个感谢许乃胜，他马上寄
来了他的珍藏。后来徐晓菁、凃佩岑、丁晓雯、梁弘志的
姐姐梁雯，也都分别提供了资料。我也把家中所有资料全
捐了出去，还请帮手来家里帮忙搬运到协会。结果要写稿
的时候还必须进协会去翻看自己的资料，这可是最初没想
到的事！
杨嘉──这位“热门音乐”时期的旧识，在民歌初期
一起工作多年的老友，刚好回台湾定居，并转而开始以文
字工作为业。知道这个信息，我真是太开心了，因为书的
主编就有最适合的人啦！
果然，在所有的项目中，书的进度几乎是一直跑在最
前面的。从开始讨论到有了腹案，到确定出版社，再到所
有书稿的完成，几个月来，这本书几乎成了我们彼此交谈
或E-mail来往的中心。杨嘉有时候去堆放唱片的仓库翻找
我们需要的唱片；有时候忙着影印唱片封面或文案；有时
候在图书馆找资料；有时候要从堆积如山的各种资料、书
籍、剪报中挑选至今仍可用的文字，并加以剪裁；有时候
跟人开会研究哪篇文章要由哪个角度切入，又该怎么写，
更多的时候得自己写！
现在看到这本书接近完成，我心中十分地感动与感激
！并不能免俗地除杨嘉外还要感谢一些人：
林怡君还是大学生时，就参与《台湾流行音乐百张最
佳专辑》和《永远的未央歌》两书的采访和撰稿，后来“
中华音乐人交流协会”出版《台湾流行音乐200最佳专辑》
时，她是出版社负责此书的主编。这次能再度一起工作，
并再次看到她的负责认真的工作，我确实感到十分开心并
感谢。
为本书灌录的几张CD，要感谢所有相关人士同意授权
给我们无偿使用。在2014年圣诞前夕，杨嘉、熊儒贤、姚
黛玮和我，在马世芳家一起听了好多“私房歌”，包含很
久以前歌手在电台录的歌，一些我自己都忘记了在整理资
料时挖出来的珍贵的演唱会实况，还有一些已经绝版的唱
片，并从中挑选出可能会放进这份CD的歌曲。之后世芳将
它们放在云端，好让被选的作者与歌者听过后给予我们授
权。
后来杨嘉提起当年洪建全文教基金会出版的三张《我
们的歌》早已绝版，她希望让大家有机会聆听最初的这些
歌曲。身为这三张唱片策划人的我当然非常高兴，第一时
间就去征求并获得洪简静惠女士的同意。接下来萧玲玲小
姐帮忙询问版权并一一去信得到绝大多数人的授权。还有
王家栋担纲把这些来源不同（包括卡带、盘带、唱片、CD
等）的歌曲重新混音，让我们有最美好的聆听体验。
真是非常感谢所有人的努力，我们才能交出这份得来
不易的成果，可说是一份漂亮的成绩单！
在寻找多年不见的作者时，很感伤地发现好几位已经
过世了。有些作者还找得到其家人或朋友（如钟鼎文、周
梦蝶、黄大城、杜文靖），所以能得到授权；但有少数没
有后人，也找不到接头的对象（如潘丽莉、邓禹平），我
们只能在此特别说明：我们非常重视创作者的版权，但并
非我们没有征求同意，而是真的不知道该找谁洽询。
此刻，我的心情是丰盈的、充实的、感恩的。多年后
能因此书而去采访老友、撰写文稿，我深感幸福，并再次
认为自己的生命没有白活，多好呀！
2015年4月于台北
编者的话
历史是立体的
文/杨嘉
那一天，我高兴地对朋友说起我编辑这本书的计划，
说到要把 所有参与当时民歌创作的词曲作者都列进书里，
而不只是介绍歌手 时，他立刻回头对我说：“啊！很好，
这样很立体！” 是啊！历史应该是立体的。
小时候读历史，课本上千百年前发生的事，往往只有
几句结论，没有过程，也没有故事，既平板又枯燥，读起
来既无趣也无味。
可是我们现在这段历史不但有人物、有故事、有情节
，最棒的是──还有音乐！
就是这样的一个心情，本着“还原一个时代”的做法
，去呈现一段立体的历史。在此要先解释书中的一些事：
唱片——这部分是最复杂的。每个人都问我选择书内
民歌专辑的标准是什么？大致说来，书内所收录的校园民
歌专辑，主要 从1975年杨弦所发行的《中国现代民歌集》
开始，到1984年校园民歌已然成为流行音乐为止。其间的
唱片是以原始黑胶唱片为来源的，复刻版不包含在内。选
择的角度包括代表性、流传度、特殊性。至于后来“大学
城”的创作，丁晓雯已有专书《我们的音乐课》详尽介绍
，这里就不多赘述了。
所有的唱片都附上原始封面图片，详列词曲作者，撰
述简介或是“人的故事”与“歌的故事”。至于过去在原
始黑胶唱片上未列名的词曲作者，只要我们能找得到并确
认创作者，我们就会补列，实在找不到或

数百余份珍贵历史资料，老照片、演唱会海报、专辑封面、报道文件、书信手稿，全方位还原民歌时代的记忆；
百余张经典民歌唱片详尽记录，细心搜集寻访，让幕后人的故事也得以重现，呈现民歌时代的辉煌样貌；
还有精心绘制的20世纪70年代台北市民歌西餐厅地图、细心梳理出69场重要民歌音乐会全记录，带你重走民歌的“来时路”。

自1975年6月6日的雨夜，台北中山堂前杨弦唱响民歌
的一刻起，台湾民歌时代就此开启。如“民歌之母”陶晓
清所言：“只要唱歌的人是发自真心唱自己的歌，走下舞
台的歌者和台下的人能坐在一起享受音乐，他们唱的歌就
可以被称为‘民歌’。”正是这个抒发真心、质朴歌唱的
台湾民歌时代影响着此后40余年的华语流行音乐，也成了
一代又一代华人的经典记忆。
台湾民歌时代涌现了大量优秀的音乐人：杨弦、胡德
夫、李建复、李泰祥、齐豫、蔡琴、李宗盛、邰肇玫、黄
大城……留下了许多经典传唱民歌：《民歌》《匆匆》《
龙的传人》《橄榄树》《外婆的澎湖湾》……40余年过去
，那个时代的许多音乐人早已老去，甚至故去，许多歌曲
背后的故事也渐渐鲜为人知，成为历史。但只要那些旋律
响起，那些人，那些事，那个时代就回来了。借由音乐串
起的个体记忆，也一并浮现出来。
因着对这个辉煌时代的铭记，我们特引进这部民歌百
科全书般的图文历史档案，追溯民歌时代的起源，呈现民
歌时代的盛景：近100张经典唱片背后的故事大起底，100
多位民歌时代的歌者、词曲作者、幕后工作者分享他们的
民歌记忆，还有69场重要民歌演唱会的全纪录……对于曾
经亲历民歌时代的乐迷来说，这本书将打开尘封的青春回
忆，而对于错过了民歌时代的年轻读者而言，这本书是探
寻那段时光的关键钥匙。
此书今次在大陆出版，我们尽可能原貌呈现了原书中
的珍贵资料，不过仍留下一个小小遗憾：由于版权问题，
《雨中即景》《唱自己的歌》《龙的传人》这三首大家很
熟悉的歌曲最后未能收录在本书中。但可喜的是，还有一
些遗憾得以弥补，《海棠纹身》和《美丽的重逢》两首歌
曲之前因无法确定版权而未能收录在繁体版中，今次在中
华音乐人交流协会的努力之下终于取得授权，收录在简体
版中作为特别惊喜献上。
再唱一段，悠扬的歌曲，思想起，民歌的岁月。愿此
书可以成为我们共同的记忆，下一个十年依然在心中回荡
。
若您在阅读中有发现任何编校的疏漏之处，欢迎批评
指正。为了开拓一个与读者朋友们进行更多交流的空间，
分享关于后浪剧场、后浪电影学院系列图书的“衍生内容
”“番外故事”，我们推出了“后浪剧场”这个播客节目
，邀请业内嘉宾畅聊与书本有关的话题，以及他们的创作
与生活。敬请关注该节目的微信公众号（参见本书后勒口
的二维码），或者在微信搜索栏搜索“houlangjuchang”
来获取收听途径。
2019年 12月

我是听着这些歌长大的一代人。它们是我们这一
代人的共同记忆，是开启过去的钥匙。长大以后，我
写的那些所谓“中国风”的歌曲很多都是受这些民歌
的影响。
——方文山
民歌运动中那种无拘无束的创作风气，直到现在
都深深影响着我。
——王力宏
回头看民歌，我觉得民歌是一种信心的表现，年
轻人借由自己去写歌，确定自己可以做这件事情，这
是一种很重要的自我肯定。
——李宗盛
民歌是陪伴我成长的声音，民歌是情书。
……我从这些民歌里得到的最大养分就是歌手投
入的情感。那时的民歌常采用简单吉他伴奏，或者很
简单的钢琴跟弦乐，没有后来这么多电子合成器，所
以我们可以很轻易听到歌手在表达旋律时的情感。当
乐器比较少的时候，堆叠的情绪就多，就更能听得出
歌手在表达这首歌的时候每一个字，很细腻地在述说
他心里面的话。
——陈绮贞
我是听着民歌手的歌曲长大的。
——万芳
在现代社会，只要你的歌能够唱出属于这个时代
的精神，你就可以称得上是民歌手。
——马世芳
只要唱歌的人是发自真心地唱自己的歌，走下舞
台的歌者又能和台下的人坐在一起享受音乐，他们唱
的就是民歌。
——陶晓清