“藏在宋画里的两宋史”一共精选了168件宋画，以画和画家为主角，对其画、其人、其史进行讲解，用了宋朝的表达方式，也就是宋代话本的演绎方式，用俗语讲宋画，是这套图书艺术普及化的尝试。”
本书为第四册，语言风格活泼自然、幽默风趣，或以历史故事开头，或从画中的事物展开娓娓叙说。希望通过“有趣、有料、有价值”的传播方式，让宋韵文化可感可亲。

刘松年 三朝宫廷画师
《撵茶图》宋朝茶道那些事儿
《蚕事图》蚕事知多少
《罗汉图》“汉传佛教”的本土化发展
《四景山水图》带你体验宋人笔下的杭州四季
《中兴四将图》最不能打的反而最嚣张
《便桥图》中的民族意识与家国情怀
《博古图》考古博古，傻傻分不清楚
《补衲图》衣破帽破佛法不破
李唐 中国历史上唯一一个收“强盗”为徒的画家
《万壑松风图》覆巢之下焉有完卵
《秋江待渡图》南渡逃亡路，前路未可知
《清溪渔隐图》烟村雨滩归自然
《采薇图》感受画家借古讽今的良苦用心
《晋文公复国图》王朝复兴的绝佳范例
《炙艾图》乱世之中小人物的坚守
萧照 “强盗”的逆袭
《山腰楼观图》道门宗师林灵素的千古是非
《秋山红树图》看宋朝的达官贵人如何炫富
《中兴瑞应图》“中兴圣主”的祥瑞之兆
李嵩 三朝老画师
《货郎图》宋人的“购物车”里有什么
《骷髅幻戏图》傀儡绎生死
《观灯图》商人的“狂欢节”，古代的“情人节”
《听阮图》秦琵琶的起源与消失
《赤壁图》苏轼与乌台诗案
《龙骨车图》龙骨车的构造及使用
《明皇斗鸡图》玩物丧志？不，玩物丧国！
马远 残山剩水的独特画风
《踏歌图》雅与俗的双重意境
《水图》画水的教科书作品
《秋江渔隐图》窥见画家的处世哲学
《林和靖探梅图》携鹤赏梅的林逋
夏圭 特色的半边之景画家
《钱塘观潮图》钱王射潮的传说
《西湖柳艇图》跟着宋人游西湖
《雪堂客话图》露其要处而隐其全
《灞桥风雪图》灞桥风雪骑驴客
崔白 北宋画坛革新主将
《双喜图》名不副实的悲伤故事
《寒雀图》宋代花鸟画的绝技
《竹鸥图》师古不泥古，创新不创奇
苏汉臣 最震撼人心的工笔画大师
《秋庭戏婴图》带你领略宋人的幸福童年
《五瑞图》傩戏——宋代的“娱神之舞”
《振童傀儡图》宋代五种傀儡戏
《妆靓仕女图》宋代女子流行的“细眉淡妆”

提起宋朝，绝大多数的
人都有一个共识，那就是宋
朝是一个重文轻武的朝代，
是一个以“不杀士大夫及上
书言事者”为祖训的朝代。
正因为宋代的统治者对文人
墨客的特别推崇和厚待，才
使得文学艺术在宋代达到了
空前的繁荣。甚至有人说，
宋代是“中国的第一次文艺
复兴”。这样的说法自然不
为过，毕竟以现代的眼光来
看，文人墨客生活在宋代相
对自由很多，朝野内外崇文
尚艺的风气盛行，无论在地
位还是声誉上，都比武官更
受人尊重。
在这样的背景下，宋代
的文人可以更加自由地创作
。因此无论是诗还是词，在
宋代都达到了非常高的水平
。尤其是宋词，更成为宋朝
文化繁荣的代表。对于宋代
的词人来说，什么样的题材
都可以写，有了更强的表达
性。而另外一样展现宋代文
艺繁荣的就是宋画，如今，
宋画成为全球收藏家爱不释
手的艺术品，成为审美的风
向标。宋词与宋画被视作宋
代文化的两座高峰。
宋画有多美？宋代不像
汉代“明犯强汉者，虽远必
诛”那样霸气强悍；也不像
唐代“九天阊阖开宫殿，万
国衣冠拜冕旒”那样宏伟绚
烂，更不似清代“天下兴亡
，匹夫有责”般壮烈豪迈。
宋画的美像《妆靓仕女图》
，淡雅精致；像《烟寺松风
图》，雄壮恢宏；像《骷髅
幻戏图》，含蓄深刻。国学
大师陈寅恪先生曾说：“华
夏民族之文化，历数千载之
演进，造极于赵宋之世。”
在中国的美术史上宋代可谓
群星闪耀，不仅有宋徽宗赵
佶这样杰出的画家，还有以
一张《千里江山图》名垂千
古的天才少年王希孟、《清
明上河图》的绘者张择端，
还有从“强盗”逆袭的萧照、
开辟了南宋画坛的李唐等。
宋画有多妙？如果说正
史以宏观广阔的视角记载着
朝代的政治外交、经济文化
，那么宋画里展现出的就是
正史遗漏的秘史。或许，真
正让我们认识一个时代，理
解一段历史，恰恰是这些看
似不值一提的小事；我们可
以从《撵茶图》中，了解到
宋朝茶道那些事儿；从《秋
山红树图》中，了解到宋朝
的达官贵人如何炫富；从《
货郎图》里可以看到宋人的
“购物车”中都有什么物件；
从《双喜图》中能够探得一
桩北宋宫廷的传闻……
靖康之变成为宋代之殇
，更成为宋代众多画家心中
永远的痛。因此“南渡北归”
就成为南宋初期较为普遍的
创作题材。《藏在宋画里的
两宋史》系列丛书，共收录
了160幅宋画，在本册几十
幅画作中，我们将画家分作
三类：第一类是以宋室南渡
和克复中原为主要题材的爱
国画家，他们大多生于北宋
，成长在北宋末期，最后终
于南宋。他们经历了靖康之
变，遭遇了人生的重大变故
。“国土沦丧”这根刺，无时
无刻不在提醒他们兴亡之剧
变。他们创作了大量借古讽
今、以图兴复之画，又或者
是面对南宋的懦弱，胸中沉
郁难抒之作。第二类是以花
鸟工笔或者山林野趣为主要
题材的画家，刻画南宋稳定
后的安逸生活。在接受了分
裂与割据的事实以后，不妄
兴刀兵和以财求和成为主流
思想，这时的南宋文人、画
家逐渐对兴复两河感到失望
，在日复一日的暖风中，转
向内心欲望的表达。第三类
则是以苏汉臣为代表的民俗
画画家，他们聚焦于民俗民
生，对身边事更为关心，这
类画作大多以细腻真实著称
，为后世留下了大量的文化
和艺术资料，是绘画史中一
个特殊的分支。
宋画像是老照片，以其
独特的艺术形式，折射出宋
朝人的世界观、价值观、人
生观和宗教观。以图证宋史
，把宋画作为有价值的历史
文献，在其中能够寻找到大
宋文明的沧海遗珠，从而再
现宋朝民众的生活百态。
宋画追求逼真的视觉效
果，重写实、工写真，同时
也融合了五代以来文人画表
达诗意的思想，有技法的创
新和对画面布局的经营。宋
画与其时代一样，处于变革
之中，起到了承上启下的作
用。
本系列丛书语言风格活
泼自然、幽默风趣，或以历
史故事开头，或从画中的事
物展开娓娓叙说。作者们以
不同的视角分享着宋画中能
够观看的历史——或是故事
，或是对话，或是结合图画
重现了一份本属于宋人的精
神世界，又或是讲述宋画中
有趣的历史发现。希望读者
能够以宋画为镜，从前人的
经历中汲取养分，以便站在
前人的肩膀上看得更远。